Գովազդի տեղադրումն անվճար է, և գրանցումը պարտադիր չէ: Բայց կա գովազդների նախնական մոդերացիա։

Դիմահարդարման պատմությունը 20-րդ դարի առաջին կեսին

Ի՞նչը կամ ո՞վ է որոշում դիմահարդարման նորաձևության միտումները: Դիզայներներ, դիմահարդարներ. Հաճախ դրանք իրադարձություններ կամ մարդիկ են, ովքեր քիչ կամ ընդհանրապես կապ չունեն նորաձևության աշխարհի հետ: Եթե ​​ցանկանում եք իմանալ, թե ինչպես են Թութանհամոնի գերեզմանի հայտնաբերումը, հոլիվուդյան ֆիլմերի աճող ժողովրդականությունը և երկու համաշխարհային պատերազմներն ազդել 20-րդ դարի առաջին կեսի դիմահարդարման վրա, ապա գնացեք մեզ հետ անցյալ:

1900-1910-ական թվականներ՝ համեստություն ամեն ինչում

Քսաներորդ դարի սկզբին արիստոկրատական ​​գունատությունը դեռ մոդա էր։ Հետևաբար, ազնվական դասերի տիկնայք փորձում էին ավելի քիչ ժամանակ անցկացնել արևի տակ, ուշադիր հետևում էին իրենց մաշկին՝ փորձելով այն պահել փափուկ, հարթ և ձյունաճերմակ: Չափից դուրս դիմահարդարումը համարվում էր վատ ձև, դերասանուհիների կամ հեշտ առաքինության կանանց շատությունը: Եվ այն ամենը, ինչ կարող էին իրենց թույլ տալ այն ժամանակ նորաձևության սիրահարները, մի քանի բանկա կարմրաներկ էր այտերի, կոպերի և շուրթերի համար, ինչպես նաև կիտրոնի հյութ և փոշի՝ մաշկին ցանկալի սպիտակություն հաղորդելու համար։

Բնութագրական կանացի կերպարներ քսաներորդ դարի առաջին տասնամյակներում

Անցյալ դարասկզբի դիմահարդարման առանձնահատկությունն այն է, որ պետք էր այնպես նկարել, որ աննկատ լիներ։ Բնական գեղեցկությամբ 19-րդ դարի հրապուրանքը շարունակում էր գերիշխել:
Դեմքին հիմք ստեղծելու համար նախ կիրառվել է մի փոքր խոնավեցնող միջոց, դիմափոշի, կարմրաներկ և դիմափոշի։
Աչքերն ընդգծելու համար անհրաժեշտ էր կոպերին բարակ շերտով քսել մոխրագույն, շագանակագույն կամ կիտրոնի երանգի մի փոքր մածուկ։
Շուրթերը թույլատրվում էր ներկել միայն փափուկ գույներով։ Ամենայն հավանականությամբ, դուք գիտեք կանացի հնարքներից մեկը՝ երբ շրթներկը ձեռքի տակ չէ, իսկ շուրթերը պետք է ավելի պայծառ դարձնել, ապա դրանք պետք է մի փոքր կծել, որպեսզի արյունը հասնի հյուսվածքներին։ Այսպիսով, այդ դարասկզբի պարկեշտ կնոջ շուրթերի երանգը չէր կարող ավելի հարուստ լինել, քան այս վարդագույն երանգը։

Հոլիվուդյան ֆիլմերի թողարկմամբ զգալիորեն փոխվել է վերաբերմունքը դիմահարդարման նկատմամբ։ Նույնիսկ նոր կոսմետիկայի գովազդները սկզբում հայտնվեցին կինոամսագրերում («Photoplay»), իսկ հետո միայն կանանց հրատարակություններում։ Վերցնենք, օրինակ, Max Factor-ի պատմությունը՝ հսկայական կոսմետիկ ընկերության հիմնադիրը: 1917 թվականին «Կլեոպատրա» ֆիլմի թողարկումից հետո դերասանուհի Թեդա Բարայի գլխավոր դերում, նրա բիզնեսը հայտնի դարձավ ամբողջ երկրում, քանի որ հենց Մաքսն էր նրա դիմահարդարը։ Ինչ արժեր քայալով առատորեն շարված աչքերով հերոսուհու նոր կերպարը։ Իսկ արդեն 1914 թվականին Max Factor ապրանքանիշը ներկայացրեց իր առաջին բացառիկ ստվերները հինայի էքստրակտներից։

Դերասանուհի Թեդա Բարան իրական կյանքում և Կլեոպատրայի դերում

Մրցակիցները հետ չմնացին, մոտավորապես նույն ժամանակ Maybelline-ը թողարկեց առաջին թևաներկը: Հիշեցնենք, որ ընկերությունն իր անվան համար պարտական ​​է իր հիմնադիր Թոմ Ուիլյամսի կրտսեր քրոջ՝ Մեյբելի անունով: Մի անգամ նա նկատեց, որ նա ներկում է իր թարթիչները նավթային ժելեի և ածուխի փոշու խառնուրդով։ Սա ոգեշնչեց նրան ստեղծելու նատրիումի ստեարատի վրա հիմնված թևաներկի հատուկ տեսակ:

Bar Mascara Maybelline-ի կողմից

Մինչ այժմ պատմաբանները վիճում են, թե երբ է հայտնվել խողովակների մեջ շրթներկը։ Վարկածներից մեկի համաձայն՝ Մորիս Լևին այս տեսակի փաթեթավորումը հորինել է 1915 թվականին, սակայն դրա համար հստակ ապացույցներ չկան։ Մեկ ուրիշի կարծիքով՝ գյուտարարը կարող էր լինել Ուիլյամ Քենդելը, ով մետաղական փաթեթավորում էր պատրաստել Mary Garden ապրանքանիշի համար, սակայն դա հստակ հայտնի չէ։
Ամեն դեպքում, մինչև Առաջին համաշխարհային պատերազմը շրթներկը հասանելի էր փոքր խողովակներով կամ թղթի մեջ փաթաթված ձողիկների տեսքով։ Կար միայն մեկ երանգ՝ կարմին, որը ստացվում էր կոխինից՝ միջատների հատուկ տեսակից։ Շուտով Max Factor, Helena Rubinstein, Elizabeth Arden և Coty ապրանքանիշերը սկսեցին արտադրել այս կոսմետիկ արտադրանքի իրենց տեսակները՝ դիվերսիֆիկացնելով դրա գունային սխեման հատուկ գաղտնի բաղադրիչներով: Մինչև 1920-ականների սկիզբը նման շրթներկը լիովին պահանջված չէր։

1920-ականներ - դիմահարդարումը մտավ նորաձևություն

Առաջին համաշխարհային պատերազմից հետո դարասկզբի կոշտությանը փոխարինեց հարուստ ու շողշողացող կյանքի ծարավը։ Այս տասնամյակը նույնիսկ ձեռք բերեց իր սեփական անունը՝ «Roaring Twenties»՝ սոցիալական կարգի իր դինամիկ փոփոխության շնորհիվ: Տարօրինակ կերպով, վառ դիմահարդարումն օգնեց մարդկության գեղեցիկ կեսի ներկայացուցիչներին հաղթահարել հետպատերազմյան շրջանի դժվարությունները: Հետևաբար, այն ժամանակվա գրեթե յուրաքանչյուր ամերիկուհի կամ եվրոպացի կին կարող էր իր դրամապանակում գտնել շրթներկ, ստվերաներկ, թևաներկ և հիմքային մատիտներ Maybelline-ից և Max Factor-ից։ Ճապոնիայում Shiseido ապրանքանիշն իր յուրահատուկ արտադրանքով ստեղծել է «ժամանակակից ճապոնուհու» կերպարը։

Աղեղնավոր շրթունքները և զարմանալիորեն բարակ հոնքերը 1920-ականների դիմահարդարման հիմնական միտումներն են:

Պայծառ դիմահարդարումը դադարել է ամոթալի բան լինել, և կանայք կարողացել են բացահայտորեն գնել դեկորատիվ կոսմետիկա. դրա հետ կապված բաժինները հայտնվել են գրեթե բոլոր հանրախանութներում և դեղատներում:
Եվ կրկին անհնար է առանց Հոլիվուդի։ Կինոաստղ Կլարա Բոուի կերպարը դարձել է լեգենդար՝ արտահայտիչ մուգ աչքեր և աղեղով շուրթեր։ Դրանից հետո կանայք սկսեցին հատուկ ուշադրություն դարձնել շուրթերի ձեւին։ Մաշկի գունատությունը դեռ նորաձևության մեջ էր, բայց առողջ երիտասարդական կարմրությունը փղոսկրյա դեմքին շատ ողջունվեց:

Ինչպիսի՞ դիմահարդարում էին նախընտրում 1920-ականների կանայք:

Աչքեր՝ ստվերաներկի բազմազանություն և միշտ քաջալ մատիտով։ Վերջիններս նման ժողովրդականություն ձեռք բերեցին այն բանից հետո, երբ գտան Թութանհամոն փարավոնի գերեզմանը։ Եգիպտական ​​պատկերների էկզոտիկությունը պարզապես հիպնոսում էր:
Առաջին անգամ կանայք սկսեցին պոկել իրենց հոնքերը, այնուհետև գծել դրանք՝ փոխելով ուղղությունը, մի փոքր ավելի մոտ տաճարներին:
Ամենատարածվածը աղեղով շրթունքներն էին: Աղջիկը պետք է փոքր ու կոկիկ բերան ունենար, ուստի շրթներկը քսել են՝ չհասնելով շուրթերի բնական եզրագծի գծին։
Թարթիչներ - սեւաներկը դարձել է համեմատաբար նոր կոսմետիկ միջոց, ուստի ոչ մի նորաձեւություն չի կարող դիմակայել դրան:
Եթե ​​ավելի վաղ կարմրաներկը կիրառվում էր ոչ թե եռանկյունու տեսքով, ինչպես նախկինում էր, այլ շրջանաձև, ինչը դեմքի գծերն ավելի հարթ էր դարձնում։
Եղունգների լաքը դարձավ պահանջարկ, և այս առումով Revlon-ն անմրցակից էր։ Զարմանալիորեն նորաձեւ էր համարվում «լուսնային մատնահարդարումը», երբ եղունգի ծայրը ներկվում էր այլ գույնով։

Եթե ​​ձեզ դուր է եկել 1920-ականների դիմահարդարումը, ապա այս ժամանակակից վարպետության դասը նույնպես արժանի է ձեր ուշադրությանը։

1920-ականների աղջկա կերպարը համարվում է ամենականացիը։ Գեղեցիկ սեռի ներկայացուցիչներն առաջին անգամ մտածում էին, թե ինչպես կարող է դիմահարդարումը փոխել գրեթե ցանկացած տեսք։ Զարմանալի չէ, որ գրախանութները հայտնվել են բազմաթիվ կոսմետիկայի հրատարակություններով և դիմահարդարման ճիշտ կիրառման վերաբերյալ ուղեցույցներով:

1930-ականներ - կատարելության սահման չկա

20-րդ դարի հաջորդ տասնամյակը մի շարք փոփոխություններ բերեց դիմահարդարման մեջ: Հերթական անգամ մեղավոր էր Հոլիվուդը.
Նորաձև են դարձել շատ բարակ կոր հոնքերը։ Պարզապես նայեք ժամանակի ամենապահանջված դերասանուհիների՝ Գրետա Գարբոյի, Ջին Հարլոուի կամ Կոնստանս Բենեթի լուսանկարները։ Որոշ կանայք ծայրահեղ քայլերի են դիմել և ամբողջությամբ սափրել են իրենց հոնքերը, որպեսզի ամեն առավոտ վերագծեն դրանք՝ հասնելով կատարյալ էֆեկտի: Բայց, այնուամենայնիվ, ավելի խելամիտ լուծում էր ավելորդ մազերը պոկելը։

Մտքավոր Կոնստանս Բենեթը, Գրետա Գարբոն և Ջին Հարլոուն

Ինչ վերաբերում է աչքերին, ապա մատիտը և մուգ ստվերները իրենց տեղը զիջում են ավելի բաց երանգներին։ Սերուցքային ստվերաներկ սկսեցին հայտնվել, օրինակ, Max Factor-ից, որը նաև շուրթերի փայլ է ներմուծել շուկա, իսկ 1937 թվականին՝ հատուկ կոսմետիկա, որը լվանում էր պարզ ջրով: Սակայն 1939 թվականին Helena Rubinstein ապրանքանիշը գոհացրեց իր հաճախորդներին առաջին անջրանցիկ սեւաներկով: Այս գործիքը կար յուրաքանչյուր կոսմետիկ պայուսակի մեջ, այնուամենայնիվ, մի մոռացեք, որ հեղուկ թևաներկը դեռ չի հայտնագործվել, ուստի կանայք պետք է բավարարվեին դրա ամուր տարբերակով։

Ընդամենը տասը տարվա ընթացքում շրթներկի վաճառքն անհավանական է դարձել։ Պարզապես մտածեք, մի ուսումնասիրության համաձայն, 1921 թվականին վաճառված յուրաքանչյուր շրթներկի դիմաց 1931 թվականին եղել է 1500 շրթներկ:

1930-ականների դիմահարդարման առանձնահատկությունները.

Ստվերաներկերի գունապնակն ընդլայնվել է։ Կային կապույտ, վարդագույն, կանաչ և յասամանագույն երանգներ։ Այս դեպքում ստվերները չեն դրվել կոպերի վրա՝ դուրս գալով աչքի բնական տարածքից։

Հոնքերը կամ խնամքով պոկում էին, կամ սափրվում էին ըստ սկզբունքի, ինչքան բարակ, այնքան լավ։ Հաճախ դրանք պարզապես նկարվում էին հատուկ մատիտով։

Ծիածան շրթունքները նորաձևությունից դուրս են: Փոխարենը կանայք փորձել են տեսողականորեն մեծացնել վերին շրթունքը։ Շրթներկի ամենահայտնի գույներն են մուգ կարմիրը, գրեթե բուրգունդը և ազնվամորու գույնը:

Շրջանաձև շարժումների փոխարեն կարմրաներկը սկսեց քսել եռանկյունու տեսքով, ինչը հնարավորություն տվեց դեմքին տալ բոլորովին նոր դիմագծեր։

Սեւաներկը դարձել է յուրաքանչյուր գեղեցկության անփոխարինելի հատկանիշ, քանի որ արտահայտիչ աչքերը երբեք դուրս չեն գալիս նորաձեւությունից։

Ինչ վերաբերում է եղունգներին, ապա «լուսնային մատնահարդարումը» դեռ պահանջված է, սակայն առաջին անգամ կար կանոն՝ շրթներկի երանգն ու լաքի գույնը պետք է համապատասխանեն։
Հատկանշական է, որ 1930-ականներին հայտնվեցին դիմահարդարման արվեստը սովորեցնելու առաջին տեսահոլովակները։ Դրանք համեմատաբար կարճ էին, բայց բավականին նկարագրական ու օգտակար։ Ահա, օրինակ, դրանցից մեկը՝ վերցված դեռ 1936թ.

1940-ականներ - գեղեցկությունը պետք է ոգեշնչի գործեր

Անցյալ դարի այս տասնամյակում դեկորատիվ կոսմետիկայի արտադրությունը հասավ արդյունաբերական մակարդակի։ Նույնիսկ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի իրադարձությունները չխանգարեցին դրա զարգացմանը։
Ձևավորվում է կնոջ ևս մեկ մոդայիկ կերպար՝ նույն բարձր սանրվածքը, կոր հոնքերը, շուրթերն ու կարմիր մատնահարդարումը։ Միևնույն ժամանակ սիրված են դառնում լիքը և հյութալի շուրթերը։ Դրա համար նորաձևության կանանց խորհուրդ է տրվել օգտագործել կոսմետիկ մատիտ՝ շուրթերի ուրվագիծը բերանի բնական գծերից դուրս քսելու համար, ինչի շնորհիվ նրանց ծավալը տեսողականորեն մեծացել է։ Բացի այդ, եթե նախկինում շրթներկները բացառապես փայլատ էին, ապա 1940-ականներին սկսեցին դրանց վրա նավթային ժելե ավելացնել՝ տալով փայլ և փայլ։ Ռազմական գործողությունների պատճառով կանայք կարմրագույնի պակասի զգացում ունեցան, բայց դեռ հարմարվեցին սովորական շրթներկ օգտագործելու փոխարեն:

Կարմիր եղունգները և շրթունքները 1940-ականների յուրաքանչյուր նորաձևության նշանն են:

Ավելորդ չի լինի ասել, որ կանանց համար այն ժամանակ գեղեցիկ դիմահարդարում ունենալը համարվում էր գրեթե հանրային պարտականություն։ Ընդ որում, թույլատրվում էր նկարել դեռահաս տարիքից, իսկ դա 15-20 տարի առաջ ուղղակի անհնար էր պատկերացնել։ Ո՞րն է իմաստը։ Այո, պարզապես գեղեցիկ ու վառ կանացի դեմքերը պետք է պահպանեին ռազմաճակատում կռվող զինվորների ոգին։

Ինչպիսի՞ն էր 1940-ականների կազմը:

Հիմքը պետք է լինի մի փոքր ավելի մուգ, քան սովորական երանգը, սակայն դիմափոշին դուրս չի գալիս նորաձեւությունից։
Աչքերի համար լավագույն գույները բաց շագանակագույն և բեժ երանգներն են:
Հոնքերը պետք է լինեն խնամված և մի փոքր ավելի հաստ, քան 1930-ականներին, դրանց սափրվելը բացառվում էր: Բացի այդ, վազելին են օգտագործել հոնքերին ցանկալի տեսք հաղորդելու համար։
Շրթներկի վրա գերակշռում էին կարմիր և կարմիր-նարնջագույն երանգները։
Թարթիչները շարունակվում էին ներկել նույն Maybelline բար թարթչաներկով։
Կիսալուսնաձեւ մատնահարդարումը շարունակում էր համարվել ամենանորաձևը, սակայն գործնական պատկերներից (կանայք պետք է աշխատեին գործարաններում և գործարաններում) եղունգի ծայրերը լաքով չէին ծածկվում, որպեսզի այն չփչանա։
Կարմրաներկը օգտագործվեց վարդագույն և դրված էր այտոսկրերի վերին կետերում:
Ահա այդ ժամանակի ուսումնական ֆիլմերից մեկը, որը նկարագրում է 1940-ականների դիմահարդարման հիմնական տեխնիկան։

1950-ականներ՝ դիմահարդարման ոսկե դարաշրջանի սկիզբ

Քսաներորդ դարի կեսը բոլոր ժամանակների ճանաչված գեղեցկուհիների՝ Էլիզաբեթ Թեյլորի, Նատալի Վուդի, Մերիլին Մոնրոյի, Գրեյս Քելիի, Օդրի Հեփբերնի ծաղկման շրջանն է: Մաշկի խնամքի միջոցները դառնում են անհավանական տարածված, հայտնվում են շրթներկ, որոնք չեն թողնում հետքեր, վարդագույն երանգներն ու պաստելները փոխարինում են կատաղի կարմիր գույնին։ Դարձել են ամենապահանջված ստվերաներկերը, որոնք ապահովում են շողշողացող էֆեկտ, և կարիք չկա անգամ խոսել դրանց ներկապնակի բազմազանության մասին։ Revlon ապրանքանիշն ամենահեռավորն է գնացել՝ առաջին անգամ առաջարկելով ստվերաներկերի նորաձև հավաքածուներ:

Իրական ոճի պատկերակներ՝ Օդրի Հեփբերն, Էլիզաբեթ Թեյլոր և Մերիլին Մոնրո

1950-ականների դիմահարդարման հիմնական տարբերությունները

Հիմքի համար վերցրել են մաշկի գույնի կամ փղոսկրի գույնի հիմք։ և Powder-ը պետք է լինի նույն տոնով:
Աչքերի ստվերաներկը բարակ շերտով քսելով՝ նրբորեն տարածելով մինչև հոնքերը։
Ինչ վերաբերում է աչքերին, ապա մի փոքր թարթիչ քսել են հիմնականում վերին թարթիչներին։
Նրանք նախընտրում էին կարմրաներկի պաստելային կամ վարդագույն երանգներ, դրանք քսում էին այտոսկրերի վերին հատվածին։
Վարդագույն շրթներկը բավականին տարածված է դարձել։ Շրթունքները պետք է լինեին վառ, բայց ոչ արհամարհական, ծավալուն, բայց ոչ շատ։
Եվ վերջապես, մի ​​փոքր ևս տեսանյութ վինտաժ դիմահարդարման մասին՝ այս անգամ 1950-ականներից։

Դիմահարդարման պատմությունն ունի ավելի քան հարյուր տարի, բայց անցյալ դարն էր, որ նշանակալից դարձավ: 20-րդ դարի առաջին կեսը իսկական բում էր դեկորատիվ կոսմետիկայի ոլորտում, որը մի քանի տասնամյակների ընթացքում արմատապես փոխեց կնոջ կերպարը։

Կարդացեք նաև.

Դուք նոր եք սկսել աչքերի դիմահարդարումը:

Վստահորեն առաջին քայլերն անելու համար ուսումնասիրեք մեր ուղեցույցը հիմնական տեսակների և տեխնիկայի վերաբերյալ. այն կօգնի ձեզ ընտրել այն, ինչ ճիշտ է ձեզ համար:

Դիմահարդարման բոլոր տեսակներն ու տեխնիկան սովորաբար բաժանվում են ցերեկային և երեկոյան. Առանձին կատեգորիա է արտ-դիմահարդարումը ամբիոնի համար, որը ցուցադրում է դիմահարդարների անսովոր գեղեցկության լուծումները և հարմար է միայն սոցիալական միջոցառումների համար, հազիվ թե համատեղելի լինի սովորական կյանքի հետ:

Ընտրեք դիմահարդարման տեսակը, որը համապատասխանում է ձեզ՝ կախված այն առիթից, որը ձեզանից պահանջում է կերպար ստեղծել:

Եվ նաև ուշադրություն դարձրեք, թե ինչպես է այս կամ այն ​​տեխնիկան «համատեղելի» ձեր արտաքին հատկանիշների հետ, մասնավորապես՝ աչքերի ձևի: Օրինակ, կտրված ծալքը իդեալական է մոտալուտ կոպի համար, իսկ «բանանը» պետք է ընտրեն նրանք, ովքեր պետք է մի փոքր «ձգեն» իրենց աչքերը։

Տեսությունը ուսումնասիրելուց հետո սկսեք զբաղվել. տիրապետեք նրանց, որոնք կօգնեն ուշադրություն հրավիրել ձեր արժանիքների վրա:

ԴԻՄԱՀԱՐԴԱՐՈՒՄ ԱՌԱՆՑ ԴԻՄԱՀԱՐԴԱՐՄԱՆ

Նրանք, ովքեր պետք է մի փոքր ընդգծեն աչքերը, կարիք ունեն մերկ դիմահարդարման սկզբունքների իմացության։ Այն պետք է անտեսանելի լինի, կարծես կոսմետիկա ընդհանրապես չօգտագործվի։ Ուստի պետք է օգտագործել փափուկ, բնական գույների երանգներ (անփայլ բեժ կամ շամպայնի մի երանգ մի փոքր շողալով), ինչպես նաև թևաներկ՝ շագանակագույն, ոչ թե սև։

ԾԽԱԾ ՍԱՌՈՒՅՑ

Ավելի արտահայտիչ արդյունքի տարբերակներից մեկը ծխագույն դիմահարդարումն է կամ ծխագույն աչքերը:

Այն կարող է տարբեր լինել. երբեմն ծխագույն էֆեկտ ստեղծելու համար կոպի մակերեսին ստվերում են մեկ երանգի մուգ ստվերները, երբեմն՝ երկու կամ երեք երանգներ՝ լույսից (աչքերի ներքին անկյուններում) անցում ստեղծելու համար։ մուգ (դրսի վրա):

Դրա շնորհիվ դիմահարդարումն ավելի ծավալուն է ստացվում, «դաջված», ավելի խորություն է հաղորդում տեսքին։

ՆԵՂԵՐՈՎ

Իդեալական գրաֆիկական սլաքե՞ր, թե՞ փափուկ, թեթևակի ստվերով: Յուրաքանչյուրն ընտրում է ըստ իր արտաքինի առանձնահատկությունների, ըստ իր ոճի։ Բայց նույնիսկ ամենապարզ նետերի գծագրմանը տիրապետելու համար ձեզ ժամանակ և համբերություն է պետք. առաջին անգամ ուղիղ գիծ գծեք և կոկիկ սուր «պոչը» դժվար թե հնարավոր լինի:

ԿԱՏՈՒ-ԱՉՔ

Կատվի աչքերի դիմահարդարումը ներառում է ծխի սառույցի և սուր գրաֆիկական նետերի համադրություն: Դրանք կատարվում են այնպես, որ փոքր-ինչ ձգեն աչքերը՝ «բարձրացնելով» աչքերի արտաքին անկյունները՝ ահա թե ինչպես է ստացվում կատվի հայացքի գրավիչ էֆեկտը։

CUT CRESE

Կտրման ծալքի հատուկ տեխնիկան կոպի ծալքի ընդգծումն է. ստվերների մուգ երանգ է «դրվում» մեջը, այնուհետև այն ստվերվում է՝ ստեղծելով թեթև մշուշ:

Պարզվում է Smoy ice դիմահարդարման առանձնահատուկ արտահայտիչ տարբերակ, որն, ի դեպ, հատկապես օգտակար է նրանց համար, ովքեր ունեն մոտալուտ դարի խնդիր՝ ծալքի մգացումն է, որն օգնում է թաքցնել հենց «գերազանցումը»։

«ԲԱՆԱՆ»

Այս ծածկանունը ստվերների կիրառման հիմնական մեթոդներից մեկն է: Ձեզ անհրաժեշտ կլինի երեք երանգ՝ բաց, մուգ և միջանկյալ. մեկը, որով կարող եք անցում կատարել առաջին երկուսի միջև:

Մուգ երանգը ոչ միայն շեշտադրում է ստեղծում աչքերի արտաքին անկյունների վրա, այլև առանձնացնում է շարժվող կոպը ամրացվածից։

Արդյունքում, գծերը ուրվագծում են աչքերը այնպես, որ դրանց ձևը վերցնում է բանանի երկարացում, այստեղից էլ տեխնիկայի անվանումը:

«ՕՂԱԿ»

Դիմահարդարման մեկ այլ դասական տեխնիկա «օղակն» է: Օգտագործելով թարթիչավոր եզրագծի երկայնքով գիծ են քաշում և աչքի արտաքին անկյունից այն կողմ տանելու և սրածայր սլաք ստանալու փոխարեն այն կլորացվում է դեպի կոպի ծալքը. ստացվում է օղակ, որը ստվերելուց հետո օգնում է. աչքերին արտահայտչականություն հաղորդելու համար.

ՌԵԼԻՖ ՏԵԽՆԻԿԱ

Այս տեխնիկան ամենաբազմակողմանիներից մեկն է: Նախ՝ այն օգնում է ընդգծել աչքերի ցանկացած ձև, և երկրորդ՝ այն շատ հեշտ է տիրապետել՝ այս տեսակի դիմահարդարման առաջին փորձերից հետո կատարյալ արդյունք ստանալու համար երկար մարզումներ պետք չեն։

Սա մշուշի ստեղծումն է շերտավոր ստվերների օգնությամբ։ Ծավալի ազդեցությունը տալիս է ստվերների մի քանի երանգների օգտագործում և շեշտադրում ինչպես կոպի ծալքի, այնպես էլ աչքերի արտաքին անկյունների վրա:

Ի տարբերություն «բանանի» և «օղակի», ռելիեֆի տեխնիկան ուղղված է ավելի բնական արդյունք ստանալուն՝ փափուկ անցումներով մի երանգից մյուսը։

Ներածություն

Դիմահարդարումը ժամանակակից իմաստով դեկորատիվ կոսմետիկայի միջոցով դեմքը զարդարելու արվեստ է։

Կոսմետիկայի օգտագործումը օգնում է բարելավել դեմքի գույնը, շտկել ոչ միայն մաշկի մանր թերությունները, այլև ընդգծել արժանապատվությունը։

Որպեսզի դիմահարդարումը տպավորիչ տեսք ունենա, այն պետք է արվի՝ հաշվի առնելով անհատական ​​մոտեցումը, չափի զգացումն ու ճաշակը։

Դիմահարդարման ժամանակ շատ կարևոր է պահպանել չափը. Նույնիսկ ամենաթանկ և որակյալ կոսմետիկան վատ տեսք կունենա, եթե չափազանց խիտ քսեք:

Հնազանդվելով նորաձևության միտումներին՝ երբեք չպետք է մոռանալ ոչ միայն դեմքի, այլև բնավորության անհատական ​​հատկանիշների մասին։ Այն, ինչ մոդելի համար տպավորիչ է թվում, միշտ չէ, որ սազում է նրան: Դիմահարդարման համար սովորաբար օգտագործվում է դեկորատիվ կոսմետիկայի լայն տեսականի։ Դրանցից ամենատարածվածներն են կրեմը, դիմափոշին, ստվերաներկը, կարմրաներկը, թևաներկը և շրթներկը:

Դիմահարդարման ժամանակ սովորաբար օգտագործվում են մի շարք հատուկ գործիքներ՝ սանրեր, սանրեր, վրձիններ, ստվերներ, ապլիկատորներ և այլն։

Հայտնի է, որ դիմահարդարումը դեմքն ավելի պայծառ ու արտահայտիչ է դարձնում։ Դա կարող է լինել առօրյա, գործնական, տոնական և, իհարկե, հարսանեկան։ Դիմահարդարման տեսակն ընտրելիս պետք է հիշել մի բան՝ ինչ էլ որ լինի, գլխավորն այն է, որ այն բնական տեսք ունենա և ընդգծի գեղեցկությունը։

Նպատակը. Մշակել երեկոյան դիմահարդարում` շեշտը դնելով աչքերի և շուրթերի վրա - Ձեռք բերված է:

1. Դիմահարդարման վերաբերյալ գրականության վերլուծություն.

2.Աչքերի և շուրթերի վրա ընդգծված երեկոյան դիմահարդարում.

Տեսական մաս (ստեղծագործական մաս)

Դիմահարդարման պատմություն

Նորաձևությունն ու գեղեցկությունը, ինչպես ամեն ինչ այս աշխարհում, ունեն իրենց պատմությունը և զարգացման միտումները: Եվ եթե մեր ժամանակակիցները դեռ հիշում են 20-րդ դարի 90-ականների դիմահարդարման և սանրվածքի օրենքները, ապա անհոգ ութսուններն արդեն կորել են անցյալի մշուշում։ Ի՞նչ կարող ենք ասել ավելի վաղ դարաշրջանների ավանդույթների մասին։ Մինչդեռ այդ ավանդույթները շատ բազմազան էին, հետաքրքիր և երբեմն նույնիսկ կյանքին սպառնացող։

Մարդիկ ցանկանում են իրենց ավելի գեղեցիկ և նազելի դարձնել, քան իրականում կան, ոչ միայն անցած մի քանի դարերի ընթացքում, այլև շատ հազարամյակների ընթացքում: Ժամանակի այս խորության մեջ է, որ գնում է կոսմետիկայի պատմությունը:

Հին հույները սանրվածքների ստեղծումը վերածել են իսկական արվեստի՝ դրանք նկարելով ոսկե և արծաթյա գծերով։

Հույները հորինել են նաև դիմահարդարման այնպիսի հայտնի գործիք, ինչպիսին է սպիտակ փոշին։ Միայն դրանից հետո և շատ դարեր անց փոշին պատրաստվել է այնպիսի հրեշավոր վնասակար բաղադրիչի հիման վրա, ինչպիսին կապարն է: Կապարի սպիտակ դիմափոշին քսել են շատ հաստ շերտով, որը դեմքերին տվել է թուլացած և գրավիչ տեսք՝ միաժամանակ թաքցնելով տարբեր մաշկային հիվանդությունների և խնդիրների հետևանքները։ Սա անուղղելի վտանգավոր էր, քանի որ կապարը որոշակի ժամանակահատվածում միայն խորացնում էր հիվանդություններից առաջացած հյուսվածքների քայքայումը։ Բայց, չնայած ամեն ինչին, ազնվականները շարունակեցին օգտագործել այս միջոցը մինչև 19-րդ դարը։ Քանի որ գունատությունը մեծ հարգանք էր վայելում, հույն կանայք փորձում էին նվազագույն դիմահարդարում օգտագործել՝ հնարավորինս բնական և մռայլ տեսք ունենալու համար: Շրթներկները հայտնի են որպես կավի մածուկ, կարմիր երկաթի օքսիդ և օխրա կամ ձիթապտղի յուղ և մեղրամոմ: Հետևյալ խառնուրդը հայտնի էր որպես ստվերներ՝ ձիթապտղի յուղ խառնած հողի կամ ածուխի հետ։ Բացի այդ, հույն կանայք սիրում էին կապել իրենց հոնքերը մեկ տողով, դրա համար օգտագործվում էր նաև ածուխի փոշի։

Հին հռոմեացիները հաճախ դիմում էին ուժեղ գունաթափող միջոցների և մազերի ներկերի օգտագործմանը, ուստի և՛ տղամարդիկ, և՛ կանայք որոշակի տարիքում ճաղատ էին դառնում: Աշխարհիկ տիկնայք ստիպված էին պարիկ հագնել, եթե նման դժբախտություն պատահեր։ Բացի այդ, հռոմեական մատրոնները համառորեն սպանում էին սեփական մաշկը՝ ծածկելով դեմքը, պարանոցը, ուսերը և ձեռքերը նույն սպիտակ կապարի փոշիով։

30-ականների դիմահարդարումը դիմահարդարման ձևավորման ժամանակն է։ Այն ժամանակվա շատ կոսմետիկ միջոցներ շատ էին տարբերվում իրենց ժամանակակից նմանակներից։ Օրինակ, այսօր դժվար է պատկերացնել 19-րդ դարի կանանց կողմից օգտագործվող բանկայի շրթներկը։ Ժամանակակից մետաղական խողովակի շրթներկը, որն այսօր օգտագործում են կանայք, ծագել է Ամերիկայում 1915 թվականին: 30-ականների սկզբի ցանկացած դիմահարդարում իսկապես չափազանց անհնազանդ տեսք ուներ, և դրա բաղադրությունը շատ վնասակար էր մաշկի համար:

20-րդ դարի 40-ականները դժվար, դժվար ժամանակներ են։ Սրանք պատերազմի տարիներ են, որոնք հսկայական թվով մարդկանց ենթարկեցին դաժան ֆիզիկական և հոգե-հուզական խոշտանգումների։ Այս և հետպատերազմյան տարիները տնտեսության քայքայված ու դինամիկ աճի վերածննդի ժամանակն են։ Բայց, չնայած կյանքի բոլոր դժվարություններին, կանայք դեռ ձգտում էին գեղեցկության և կատարելության։ Ճիշտ է, քառասունականների նորաձեւությունը շատ խնայող է ստացվել։ Իսկ այն ժամանակվա բնորոշ գծերն էին մեծ գանգուրները, կանացի մեղմ տեսքը, կլորացված դեմքը և փոքրիկ գլխարկները։ Դիմահարդարումը կատարվել է երկու տարբերակով՝ բնական՝ ամեն օրվա համար և արտահայտիչ պայծառ՝ երեկոյան ելքի համար։

50-ականների վերջին բոլորին դուր էր գալիս զգայականությունն ու կանացիությունը։ Մերիլին Մոնրոն համարվում էր գեղեցկության չափանիշ՝ իր կարճ գանգուր գունաթափված մազերով և շուրթերով ծածկված այդ նույն վառ կարմիր փայլուն շրթներկով։

60-ականների վերջերին կանանց շուրթերը խամրեցին և վերածվեցին աննշան դետալի՝ չափազանց մեծ աչքերի ֆոնին։ Սև սեւաներկը, որը հաճախ կիրառվում է երեք շերտով՝ թարթիչները սահմանելու և կոպերը ուրվագծելու համար, պաշտպանված էր վառ ստվերներով և երկար կեղծ թարթիչներով, իսկ ստորին թարթիչները հաճախ թանաքով գծվում էին անմիջապես մաշկի վրա: Նման ակնոցից աչքը չշեղելու համար շուրթերը ներկված էին ամենախունացած, պաստելային վարդագույն երանգներով։ Այն տղայական դիմագծերը, որոնք մոդայիկ էին վաթսունականների վերջին, մարմնավորված էին մոդել Թվիգիի կերպարում՝ կարճ մազերով և գունատ շուրթերով։ Յոթանասունականներին հիպի շարժումը նոր ուղղություն ներշնչեց, և շատ կանայք ընդհանրապես հրաժարվեցին դիմահարդարումից և դադարեցին հոգ տանել իրենց մազերի մասին: Բայց այս միտումը արագ մարեց: Իսկ նորաձեւության պատմության մեջ կային յոթանասունականների վերջի էլեգանտ սանրվածքներ, որոնք հուշում էին կոկիկ գծերի և մազերի գերազանց վիճակի մասին։

1980-ականներին բնական գեղեցկության ապրանքների նկատմամբ պահանջարկը վերածնվեց: Լանոլինը, վարսակի ալյուրը, խոտաբույսերը, մրգերը դարձել են մաշկի և մազերի խնամքի միջոցների անբաժանելի մասը։ Կան բազմաթիվ նորամուծություններ մազերի ոճավորման և դիմահարդարման նոր միտումների համար: Ինչ տարիք էլ լինի բակում, արտաքին գրավչությունը միշտ մնում է ամենացանկալի հատկանիշներից մեկը։ Ժամանակակից կինն ունի մաշկի և մազերի համար նախատեսված կոսմետիկ, օծանելիքի և բուժիչ միջոցների հսկայական ընտրանի: Ավելին, այժմ գեղեցկության ինդուստրիան օգտագործում է ոչ միայն ժամանակակից քիմիայի և պլաստիկ վիրաբուժության ձեռքբերումները, այլ նաև բարձր տեխնոլոգիաների հետ կապված զարգացումները։

90-ականների դիմահարդարումը բնութագրվում է գույների և հյուսվածքների փոխակերպմամբ։ Դիմահարդարման պատմությունը նկարագրում է այս շրջանը որպես իրական վերափոխումների ժամանակաշրջան՝ ոչ միայն գունային սխեմայի, այլև կոսմետիկայի հյուսվածքների մեջ։ Առաջին հերթին այս անգամ նշանավորվեց դիմահարդարման մեջ վառ վարդագույն և բոսորագույն երանգների, սալոր շրթներկի մոդայիկությամբ և շուրթերի փայլի տեսքով։ Սևաներկը դարձել է ավելի որակյալ և ավելի բազմազան գույներով։ Նորաձևության մեջ են հայտնվել թևաներկի վառ երանգները։ Սեւ շրթներկը երկար չտեւեց պոդիումներում, որոնք հայտնի դարձան երգչուհի Լինդայի շնորհիվ։ Ընդհանրապես, 90-ականների դիմահարդարումը կարելի է միաժամանակ անվանել վառ, համարձակ և տիկնիկային, քանի որ այն ժամանակվա շատ կանայք նմանակում էին Բարբի տիկնիկի կամ մեքսիկական հեռուստաշոուների հերոսուհիների կերպարը։

Ֆրանսիացիները սիրում են ասել.
«Գեղեցիկ լինելու համար պետք է գեղեցիկ ծնվել,
և գեղեցիկ երևալու համար պետք է տառապել»:

Դարերի ընթացքում մարդը փորձել է գեղեցկանալ կոսմետիկայի օգնությամբ, և դա նրա համար ամենակարևոր և թուլացնող մտահոգությունն էր։ Մարդկային հասարակության զարգացման հետ մեկտեղ կոսմետիկան անընդհատ փոխվում էր օբյեկտիվ և սուբյեկտիվ պատճառների ազդեցության տակ, իսկ դարաշրջանների փոփոխության հետ փոխվում էին նաև գեղագիտական ​​իդեալները։ Այն, ինչ ժամանակին համարվում էր գեղեցիկ, մյուսին՝ պարզունակ, իսկ երբեմն նույնիսկ տգեղ:

Ինքն իրեն զարդարելու արվեստը արմատացած է հեռավոր անցյալում.

1) Նախապատմական դարաշրջան.
Գեղագիտության ակունքները գալիս են նախապատմական դարաշրջանից, դրա մասին կարելի է դատել կենցաղային իրերով, որոնք պահպանվել են մինչ օրս, արվեստի գործեր, նյութական մշակույթի առարկաներ: Նրանք օգնեցին պարզել, թե ինչպիսի տեսք ունեն մարդիկ, ովքեր ապրել են անցյալ դարաշրջաններում: Նույնիսկ այն ժամանակ գրավիչ տեսք ունենալու ցանկությունը մեծ էր։ Կանացի գեղեցկության իդեալը խորհրդանիշ էր՝ երեխաներ ունենալու կարողությունը: Սառցե դարաշրջանի քարանձավներում հնագետները հայտնաբերել են՝ շրթներկ մատիտներ, փայտիկներ՝ աչքերն ու հոնքերը ներկելու համար, դաջվածքի ձողեր, սուր պատյաններ՝ դեմքին և մարմնին նախշը ծակելու համար։ Տոնակատարությունների, երեխայի ծննդյան, բերքահավաքի, կրոնական ծիսական արարողությունների և ծեսերի, ռազմական արշավների ժամանակ պարզունակ մարդիկ իրենց մարմիններն ու դեմքերը ներկում էին պարզունակ ներկերով՝ գունավոր կավերով և մատիտներով, փայտածուխով, խոտաբույսերի և տերևների հյութով: Կենդանական ճարպը քսում էին մարմնին՝ պաշտպանելով մաշկը ցրտից ու շոգից։

2) Հին Եգիպտոս.
Մի շարք հնագիտական ​​և ազգագրական հուշարձաններ վկայում են, որ Եգիպտոսում կոսմետիկան հայտնի է եղել մեր թվարկությունից 2000 տարի առաջ։ Հին Եգիպտոսը ոչ միայն կաստա էր, այլեւ էսթետիկորեն կատարյալ պետություն։ Դեկորատիվ կոսմետիկան հասանելի էր միայն թագուհիների և փարավոնների, ինչպես նաև դրանց զմռսման համար։ Եգիպտոսում իշխող փարավոններն իրենց կին էին ընտրում ոչ միայն ազնվական, այլև գեղեցկուհիների, ովքեր պաշտում էին դիմահարդարումը։ Որմնանկարներն ու ներկված կրաքարե քանդակները, ինչպես նաև փայտե սարկոֆագները մեր ժամանակներ բերեցին հին եգիպտական ​​գեղեցկուհիների, ինչպիսիք են թագուհի Նեֆերտիտին և Կլեոպատրան թագուհին, հենց նրանք կարողացան հասնել մեծագույն գեղեցկության և զարմացնել մեզ դիմահարդարման շքեղությամբ: Այսպես, օրինակ, Կլեոպատրան թագուհին գրել է «Դեմքի դեղամիջոցների մասին» գիրքը կոսմետիկայի մասին, իսկ գրեթե 1000 տարի առաջ գիտնական Իբն Սինան (Ավիցեննա) գրել է «Բժշկության կանոն» գիրքը, որտեղ նա լուրջ ուշադրություն է դարձրել կոսմետիկայի և կոսմետիկայի վրա: մշակել է ավելի քան 500 բաղադրատոմս, այդ թվում՝ դեղամիջոցներ, որոնք օգտագործվում են կոսմետիկ նպատակներով (մաշկի, մկանների հիվանդությունները վերացնելու համար):

80-ականների վերջին Իտալիայի Գիտական ​​հետազոտությունների ազգային խորհրդի Կիրառական տեխնոլոգիաների ինստիտուտի ուսմունքները վերականգնեցին կոսմետիկայի մոտ 200 բաղադրատոմս, որոնցից մի քանիսը կարող են օգտագործվել այժմ, քանի որ բաղադրիչները հնացած չեն, իսկ մնացորդները. Հայտնաբերվել է նաև Կլեոպատրա թագուհու օծանելիքի գործարանը։ Գտածոներից են դեղաբույսերի և բույսերի մանրացման համար ձեռքի ջրաղացաքարեր, կոսմետիկ պարագաներ՝ կաթսաներ, կաթսաներ եռացող և եռացող միացություններ և թուրմեր (դրանցից ոմանք դեռ պահպանում են քսուքների մնացորդները), գդալներ և սպաթուլաներ, շաղախներ և թփեր՝ չափելու, խառնելու, մանրացնելու համար։ գունավոր փոշիներ, գունազարդման պատյաններ, ամֆորաներ, օծանելիքի սրվակներ, ինչպես նաև ոսկերչական օծանելիքի սափորներ, մետաղական հայելիներ և նույնիսկ հազվագյուտ փայտից և կիսաթանկարժեք քարերից պատրաստված վարսահարդարման գործիքներ՝ սանրեր և գանգուր արդուկներ, սափրվելու դանակներ, սանրեր, գանգուրներ։ .

Եգիպտոսում կային նաև «Գեղեցկության ինստիտուտներ», մերսողներ, դիմահարդարման դիլերներ (շշեր, որոնցից, ինչպես նաև կարմրաներկի տուփերը, այժմ պահվում են աշխարհի բազմաթիվ թանգարաններում), եգիպտացիները քսուքների կիրառումը մարմնին հասցրին. բարձր արվեստ, այդ թվում՝ բժշկ. Բոլոր տեսակի թրջոցների, քսման, բալասանների, քսուքների, հանքային ներկերի, խնկերի հիմքն են եղել՝ խեժերը, քերած մալաքիտը, անտիմոնի սուլֆիդը, տերակոտան, բույսերը, կիսաթանկարժեք և թանկարժեք քարերը, փղոսկրը, տարբեր կենդանիների ոսկորները և ընդերքը, ինչպես նաև։ Ինչ վերաբերում է սնուցմանը, ապա մաշկի ախտահանմանը և արևից պաշտպանելու համար օգտագործվել է եզան և ոչխարի ճարպ, ձիթապտղի, քնջութի և գերչակի յուղեր։ Փափուկ, հարթ մաշկ՝ առանց կնճիռների ձեռք բերելու համար եգիպտացիներն օգտագործում էին քերած կավիճի հիմքով կրեմ։ Իսկ բերանի տհաճ հոտը պայքարում էին զմուռս ճահճից, գիհի հատապտուղներից, չամիչից, խոյի եղջյուրի սոսինձից և խնկուկից պատրաստված ծծող քաղցրավենիքով։ Երեք պահպանված եգիպտական ​​պապիրուսներ նշում են «ծեր մարդուն քսան տարեկան երիտասարդի վերածելու» բաղադրատոմսը՝ վերացնելով և քողարկելով տարիքի անբարենպաստ նշանները, և տալիս են քսուքների բաղադրությունը, որոնք առաջարկվում են «հոդերին ավելի մեծ ճկունություն հաղորդելու համար»: Մեծ նշանակություն էր տրվում անձնական հիգիենային, օրինակ՝ Կլեոպատրան օգտագործում էր էշի կաթից պատրաստված վաննաներ, որոնք փափկեցնում են մաշկը, կոսմետիկան ուներ բուժիչ և դեկորատիվ հատկություններ։ Դրանք օգտագործվում էին բնակչության բոլոր շերտերի կողմից, իսկ շամանները, բուժիչները, քահանաները զբաղվում էին պատրաստելու արվեստով։ Եգիպտացիները կոսմետիկայի կիրառման գործընթացը վերածել են ծեսի։ Նրանք հետևում էին այն ժամանակվա նորաձևության պահանջներին, դիմեցին ձևի արհեստական ​​փոփոխության՝ լայնացնում էին շուրթերը, երկարացնում ականջները և այլն։ Եգիպտացիները գիտեին վառ, լուսավոր, լուսավոր ներկեր պատրաստելու գաղտնիքները, որոնք ստացվում էին խեցիներից կամ ծովային փափկամարմիններից։ Փոշու պատրաստման բաղադրատոմսերը, որոնք մաշկին մշուշ են հաղորդում և թաքցնում մաշկի բնական արատներն ու թերությունները, պահվում էին խորը գաղտնիության մեջ։ Եգիպտացիները ներկում էին իրենց աչքերը սև փոշի «կոսմետիկ միջոցներով», հոնքերի տարածությունը ծածկված էր պղնձի սուլֆատով կամ մանր քերած մալաքիտով, իսկ վերին կոպի վրա ընդգծելու համար տղամարդիկ և կանայք օգտագործում էին կանաչ պղնձի և կապարի սուլֆիդի, հանքաքարի խառնուրդ: Կոպերի նման ներկը (վանող միջոց) աչքերին տալիս էր ոչ միայն մեծ, գեղեցիկ նուշաձև ձև, այլև օգտագործվում էր որպես միջատներին վանող միջոց, ծառայում էր որպես աչքերի թրմածության և տրախոմայի բուժման միջոց: Եգիպտացիները նաև սպիտակեցում էին իրենց դեմքերը գունատ դարձնելու համար, այտերի համար օգտագործում էին բույսերի և թփերի հումքից պատրաստված նարնջագույն-կարմիր կարմրություն, նրանք նաև կարմրում էին և ներկում շուրթերը կարմիր կավե փոշիով, ափերի, ոտքերի, եղունգների և ոտքերի եղունգները: ծածկված վարդագույն հինայով: Նրանք մաքրում էին կեղտը մոխիրով, մանրացված աղյուսով կամ նուրբ ավազով։

Հին Եգիպտոսում ծեսերին լուրջ վերաբերմունքի պատճառով ոչ միայն ողջերն էին կազմում: Ամեն օր, ակնածալից խնամքով, աստվածների արձանները զարդարվում էին կոսմետիկ միջոցներով։ Նույնն արեցին ուրիշ աշխարհ գնացողների հետ։ Հանգուցյալների դիմահարդարման և խունկով օծելու համար կային հատուկ անոթներ, քսուքներ և դիմահարդարման պարագաներ։

Եգիպտոսից կոսմետիկան թափանցել է Հունաստան, իսկ ավելի ուշ՝ Հռոմ։

3) Հին Հունաստան՝ գեղեցկության պաշտամունք.
Հենց «կոսմետիկա» բառը գալիս է հույներից, նշանակում է «պատվիրել» կամ «կարգի բերել»։ Այս տերմինը մեկնաբանվում էր որպես առողջությունը պահպանելու, մարմնի գեղեցկությունը բարելավելու և թերությունները շտկելու արվեստ։ Հին Հունաստանը գեղեցկության քաղաքակրթություն էր, նրա ազդեցությունը հետագա արևմտյան մշակույթների վրա այնքան մեծ էր, որ մշակույթն ու արվեստը ձևավորեցին գեղեցկության այսպես կոչված դասական իդեալը: Ի տարբերություն Եգիպտոսի, այստեղ գեղեցկության ցանկությունը կիսում էին հասարակության բոլոր շերտերը։ Նաև հույները Եվրոպայում տարածեցին բազմաթիվ կոսմետիկա և բաղադրատոմսեր, ինչպես նաև մարմնի և լոգանքի պաշտամունք և գեղեցկության գաղափարը: Ամենամեծ ուշադրությունը հատկացվել է մարմնի խնամքին։ Կանայք և տղամարդիկ սպորտով էին զբաղվում, քանի որ հունական գեղագիտության կանոնները թույլ չէին տալիս ոչ հոյակապ ձևեր, ոչ էլ ծավալուն կրծքեր։ Մարմնի խնամքի հակումները նյութականացվել են լոգարաններում. Լոգանքի ընթացակարգին նախորդել են տարբեր ֆիզիկական վարժություններ: Այստեղ կարևոր դեր է խաղացել նաև մարմնի մերսումը։ Հույն փիլիսոփաները գեղեցկությունը ճանաչել են որպես մարդու արժանիքներից մեկը՝ համարելով, որ գեղեցկությունն ու առողջությունը գլխավոր արժանիքներն են, իսկ բարեկեցությունը զբաղեցրել է երրորդ տեղը։

Հին Հունաստանում և Հռոմում կոսմետիկան պարտադիր լրացում էր տարազին: Կոսմետիկ արտադրանքի բազմազանությունը հիշատակվում է հին հունական բազմաթիվ հուշարձաններում, այդ թվում՝ Հոմերոսի Ոդիսականում: Կանացի գեղեցկության գաղտնիքների մասին է խոսում նաև բժշկության հոր՝ Հիպոկրատի տեղեկությունը, ով պնդում էր, որ գեղեցկությունը կարելի է պահպանել չափավոր սնվելու, սննդակարգի, մերսման, սպորտի և բացօթյա գործունեության միջոցով։ Պահպանվել են նաև զուգարանի հույն և հռոմեացի կանանց պատկերները։

Հունաստանում և Հռոմում դիմահարդարումը չափավոր էր, մարդասիրական, քանի որ կոսմետիկայի չափից ավելի օգտագործումը բաժին էր ընկնում հասարակական կանանց, որոնցից շատերը կային Հին աշխարհում: Քրիստոնեության ծնունդը մեղմացրեց կրքերը և կանանց սովորեցրեց ամենևին չզարդարվել և խուսափել սնափառ գայթակղություններից, լինել գեղեցիկ հոգով և սրտով, և ոչ թե շուրթերով, որոնք համարվում էին արատավորության սերունդ: Բայց, այնուամենայնիվ, հենց հույներին ենք պարտական ​​կապարի հիման վրա սպիտակ փոշու տեսքը, որն օգտագործվել է մինչև 19-րդ դարը։ Այն հաստ շերտով քսում էին դեմքին, և մարդուն տալիս էր թուլամորթ և գրավիչ տեսք՝ միաժամանակ թաքցնելով մաշկային հիվանդությունների հետևանքները, թեև կապարը, ի վերջո, ավարտեց հիվանդության պատճառած ոչնչացումը։ Հույն կանանց դիմահարդարման հիմքը սև և կապույտ ներկն էր աչքերի համար, այտերը կարմինով կարմրեցին, շուրթերն ու եղունգները ներկված էին համապատասխանաբար, նրանք օգտագործում էին հսկայական քանակությամբ սպիտակ, փոշի ուսերի և ձեռքերի, դեմքի, դիմափոշու համար: թարթիչների և աչքերի համար, օծանելիք: Նրբագեղ կերամիկական շշերի մեջ դրված էին անուշաբույր էսենցիաներ, օծանելիքներ, ծաղկային յուղեր։ Հղկված բրոնզե հայելիները շքեղության առարկա էին և շատ թանկ էին։ Կոսմետիկ միջոցները պահվում էին գեղեցիկ ներկված անոթների մեջ, որոնք հաճախ արվեստի գործեր էին։ Հին Հունաստանում ոչ միայն կանայք, այլեւ տղամարդիկ էին հոգում իրենց արտաքինի մասին։

4) Հռոմը Հին Եգիպտոսի և Հունաստանի գեղագիտական ​​ավանդույթների շարունակությունն է։
Հռոմեական պետության զարգացման տարբեր ժամանակաշրջաններում, հատկապես կայսրության օրոք, առասպելական գումարներ են ծախսվել կոսմետիկ արտադրանքի վրա։ Եգիպտոսի և Մերձավոր Արևելքի հետ առևտրային կապերի շնորհիվ հսկայական քանակությամբ էկզոտիկ սպիտակամորթներ, ստվերաներկեր, մազահեռացման կամ գունանյութերի միջոցներ, քսուքներ, քսուքներ և էկզոտիկ քսուքներ հավաքվեցին Հռոմ: Հատկապես արժեւորվում էին փոշիներն ու քսուքները, որոնք, իբր, ոսկու փայլ էին հաղորդում մաշկին՝ բերված Եգիպտոսից։ Նրանց վերագրվում էին կախարդական հատկություններ: Այսպիսով, գանձարանը դատարկ էր, իսկ միջոցները հալչում էին, Հռոմի Սենատը միջոցների արտահոսքը կասեցնելու համար սահմանափակեց դրսից պարֆյումերիայի ապրանքների ներմուծումը։ Հռոմեացի գիտնական Պլինիոս Ավագը գրել է, որ Հնդկաստանը, Չինաստանը, Արաբական թերակղզու երկրները, ըստ ամենապահպանողական գնահատականների, ամեն տարի հարյուր միլիոն սեստերց են կորզում հռոմեական գանձարանից։

Բոլոր հռոմեացիները ցանկանում էին գրավիչ տեսք ունենալ և ձգտում էին դրան՝ հոգալով իրենց արտաքինի մասին: Սակայն, ի տարբերություն Հունաստանի, գեղեցկության մեկ իդեալ չկար։ Հռոմեական օծանելիքի խանութներում վաճառվում էին տղամարդկանց և կանանց համար նախատեսված անուշաբույր ապրանքներ։ Պլինիոս Ավագը նկարագրել է հռոմեացիների մոտ տարածված շատ կոսմետիկ միջոցներ՝ օճառ կարմիր մազեր ներկելու համար, սպիտակ կապար դեմքի համար, լոսյոն՝ պատրաստված նուշի յուղից կաթով, ատամի փոշի՝ տրորված եղջյուրից և պեմզայից։ Իսկ կնճիռների դեմ պայքարելու համար Պլինիոսը խորհուրդ է տվել շրթներկ պատրաստել կտավատի յուղից՝ ցլի ոտքից արդյունահանվող ճարպով: Մաշկի, մարմնի և դեմքի համար կային արմավենու յուղեր, ձեռքերի համար՝ անանուխի յուղեր, մազերի համար՝ քսուքներ եթերայուղ բույսից։ Հռոմեացի կանայք սպիտակ կապարի հետ խառնած կավիճ փոշիով քսում էին դեմքը, մեջքը, կուրծքը և ձեռքերը՝ մաշկը սպիտակեցնելու համար։ Այտերի կարմրությունը առաջացել է գինու խմորիչի և օխրա օգնությամբ։ Աչքերն ու հոնքերը ամփոփված էին հատուկ սև մատիտներով, շիֆերներով և մուրերով։ Այս ամբողջ գեղեցկությունը առաջնորդելու համար հռոմեացիները հատուկ ստրուկներ էին պահում: Բացի այդ, հռոմեացիները դիմել են ժողովրդական միջոցների: Գիշերը թխած հացով շարում էին այտերը, իսկ առավոտյան զուգարանի ժամանակ սպասուհին առաջին հերթին տանտիրուհուց հանում էր կպած հացը։ Այնուհետ դեմքը լվանում էին էշի կաթով, որին վերագրվում էր մաշկի գեղեցիկ գույնը պահպանելու ուժ։ Ըստ Պլինիոսի որոշ հռոմեացի կանայք օրական լվանում էին իրենց դեմքերը մինչև յոթանասուն անգամ:

Հռոմեական կայսրությունում բոլորը տարված էին ճշմարտությամբ, տղամարդիկ, ինչպես նաև կանայք հավաքում էին կոսմետիկ բաղադրատոմսեր: Հին հռոմեացի բժիշկ Գալենը գեղեցկուհիներին ուրախացրել է իր հայտնի կրեմով, որի բաղադրատոմսը հիմք է դրել կոսմետիկ ձեւակերպմանը։ Galena սառը կրեմը հավասար քանակությամբ մոմի և սպերմացետի համով էմուլսիա է և ինչ-որ տեսակի յուղ, սովորաբար նուշ: Հռոմեացիներն իրենց քսուքները պահում էին ալաբաստրե կաթսաների կամ եղջյուրի կոլբայի մեջ։

Բացի այդ, հին հռոմեացիները հաճախ դիմում էին ուժեղ սպիտակեցնող միջոցների և մազերի ներկերի օգտագործմանը, և հաճախ պարզվում էր, որ ճաղատ են: Այնուամենայնիվ, մինչ հասարակության տիկինը ստիպված կլինեին պարիկ հագնել, նա հաճախ փորձում էր խնդիրը շտկել սովորական գոմաղբից ստացված կծուծ ախորժակի բալասանների և քսուքների օգնությամբ։ Հռոմեացիները բառացիորեն տարված էին շիկահեր մազերով: Սանրվածքների համար օգտագործվել են նյութեր և զարդեր։

Օծանելիքները նույնպես մեծ պահանջարկ ունեին, բայց դրանք բոլորովին տարբերվում էին նրանից, ինչ մենք սովոր ենք տեսնել դրանք։ Սպիրտների ֆունկցիաները կատարում էին քսուքները։ Հրամանատար Գայոս Հուլիոս Կեսարի սիրելի անուշաբույր նյութը պինդ օծանելիքն էր՝ Telium քսուքը՝ պատրաստված ձիթապտղի յուղից և հատուկ կարգի նարնջի կեղևից: Թանկարժեք գինիներին ոգելից խմիչքներ են ավելացվել՝ շաղ տալ կրկեսի ասպարեզում, բեմին՝ թատրոններում։ Ներոն կայսրը կնոջ հուղարկավորության վրա ծախսել է հսկայական քանակությամբ օծանելիք, անուշահոտ փոշիներ, խեժեր, էսենցիաներ։ Հարուստ մատրոններն ունեին հատուկ ճամփորդական պայուսակներ («կանանց աշխարհ»), որոնք պարունակում էին ներկեր և կոսմետիկայի համար նախատեսված գործիքներ։ Հռոմեական բանաստեղծներ Օվիդի, Հորացիոսի, Լուկիանոսի կաուստիկ երգիծանքները, որոնք ծաղրում էին հռոմեական մատրոններին կոսմետիկայի նկատմամբ նրանց չափազանց մեծ կրքի համար, հասել են մեր ժամանակներին:

Բացի այդ, կոսմետիկան Հռոմում սերտորեն կապված էր ամբողջ մարմնի հիգիենայի հետ: Ստեղծվել են առաջին հանրահայտ հանրային բաղնիքները՝ Կարակալի բաղնիքները 1600 հոգու համար, նույնիսկ ավելի մեծ Դիոկղետյան բաղնիքները՝ 3000 հոգու համար, կային նաև սոլյարիներ։ Հին հռոմեական բաղնիքները (տերմինները) մի տեսակ մահակներ էին, և հռոմեացիները չէին կարող օրեր շարունակ թողնել դրանք, որտեղ նրանց սպասարկում էին հատուկ ստրուկներ։ Թերմայի օդը հագեցած էր բույրով։ Ստրուկները մասնագիտանում էին որոշակի պրոցեդուրաներում. լոգանք-կոսմետիկ ստրուկներ, որոնք մարմինը քսում էին անուշաբույր միացություններով, անում էին մերսումներ, բուժական միացություններ և հոգիներ: Տոնսորներ - խուզված և սափրված, քանի որ նրանք վերապատրաստվել են վարսահարդարների և վարսավիրների հմտություններին: Կային նաև դիմահարդարման և հագուստի արտադրողներ, որոնք հիմնականում սպասարկում էին հռոմեացիներին, ովքեր չունեին իրենց ստրուկները։

Բաղնիքի պաշտամունքը ծաղկեց, և ցանկացած իրեն հարգող հռոմեացի կամ հույն բաղնիք կառուցեց: Սառը կամ տաք ջուրը բավական չէր արիստոկրատներին՝ նորաձևության մեջ մտան անուշահոտ լոգանքները։ Կալիգուլան և Ներոնը լողանում էին անուշահոտ յուղերով, իսկ եգիպտական ​​թագուհի Կլեոպատրան և հռոմեացի հայտնի գեղեցկուհի Պոպպեան: ով դարձավ Ներոն կայսեր երկրորդ կինը, սիստեմատիկ կերպով ավանակի կաթով լոգանքներ էր ընդունում՝ այդ կերպ կնճիռներից ազատվելու հույսով։ Նույնիսկ իր ճանապարհորդությունների ժամանակ Պոպպային ուղեկցում էր 500 ավանակներից բաղկացած ավտոշարասյուն։ Ըստ երևույթին, բնական կաթի սպիտակուցային նյութերն անփոխարինելի էին։ Պոպպան պատմության մեջ առաջին կինն է, ով կոսմետիկ բաղադրատոմսերի հեղինակ է դարձել։

5) Բյուզանդիա.
Բյուզանդիան աստիճանաբար, Արևելքի հարևանության շնորհիվ, սկսեց վերադարձնել դեկորատիվ կոսմետիկայի նորաձևությունը: Կոստանդնուպոլսի գեղեցկուհիներից հայտնի էր հատկապես լեգենդար կայսրուհի Թեոդորան՝ կրկեսի նախկին դերասանուհին, ով շատ բան էր հասկանում արտաքին էֆեկտներից։ Բայց Բյուզանդիայում միայն մազերին էր հատկացվում նվազագույն դեր, դրանք մշտապես թաքնված էին մաֆորի շղարշի տակ, որը պահպանվել էր Եվրոպայում և միջնադարում՝ մինչև Վերածնունդ։

6) Միջնադար՝ գեղագիտության անկում.
Միջնադարի կինը ապրեց բարոյականության խստությամբ, անվերջ պատերազմներով, մեծածախ համաճարակներով նշանավորվող դարաշրջանի հետևանքները: Խաչակիրների հորդաները, վերադառնալով արաբական երկրներից, Եվրոպա բերեցին արևելյան կոսմետիկա, այդ թվում՝ զովացուցիչ վարդաջուր, որը պատրաստվում էր վարդի թերթիկներից՝ հատուկ բաղադրատոմսով։ Նուրբ, հաճելի բուրմունքը արթնացրեց գեղեցիկ ծաղկի հիշողություններ: Անատոմիայի պրոֆեսոր Հենրիխ Մոնդվիլը 1306 թվականին ազնվական մարդկանց համար ստեղծված կոսմետիկայի մասին գրքում գրել է անուշաբույր նյութերի ազդեցության մասին մարդու ընդհանուր վիճակի վրա՝ վստահ լինելով նրանց կախարդական ուժի մեջ: Նաև խաչակրաց արշավանքները ասպետներին և նրանց ուղեկիցներին ծանոթացրեցին մուսուլմանական և արաբական դիմահարդարման հետ՝ մուգ փարթամ հոնքեր, կնճռոտ աչքեր, մուգ բերան և նույնիսկ ներկված ձեռքեր ու ոտքեր, ինչը մինչ օրս պահպանվել է Մաղրիբի երկրներում:

Մի խոսքով, այս պատերազմները առիթ տվեցին այլ մշակույթների հետ շփումների ու փոխանակումների։ Արդյունքում, չնայած եկեղեցու խիստ արգելքներին, գործի են դրվել դիմահարդարման նոր մեթոդներ և կոսմետիկայի բաղադրատոմսեր։ Հայտնվեց առաջին հագնվելու սեղան-բյուրոն։ Ժամանակի ընթացքում մարմնի խնամքի և հիգիենայի սովորույթներն ավելի ու ավելի թուլացան, ուժեղ բուրմունքով օծանելիքները գնալով սկսեցին փոխարինել տարրական մարմնի հիգիենային:

7) Վերածնունդը գեղագիտության նոր ծաղկում է:
Միջնադարից հետո գալիս է Վերածնունդը. դարաշրջան, երբ միջնադարից մոռացված գեղագիտական ​​արժեքները նոր զարգացում են ստանում. սա իտալական արվեստի ծաղկման շրջանն է, հովանավորների բարգավաճումը, մարդու փիլիսոփայական հայեցակարգի հաստատումը: «ամբողջ մարդ» առանց մասնագիտացման. Էսթետիկան հասնում է աննախադեպ բարդության բարձունքների ստեղծագործության բոլոր ոլորտներում, գեղեցկությունը դառնում է համընդհանուր, և, հետևաբար, կանացի գեղագիտությունը դառնում է Վերածննդի դարաշրջանում Իտալիայի կյանքը ընդգրկող ներդաշնակության մի մասը, այս երկիրը վերածվում է էլեգանտության եվրոպական կենտրոնի: Նորաձևության նոր միտումները՝ գեղեցկության և գեղագիտության արվեստում, տարածվեցին Իտալիայից դուրս, և դրանց ազդեցությունը զգացվեց Եվրոպայի դատարաններում։ 16-րդ դարում Ֆլորենցիայի Սաիտա Մարիո Նավելլո եկեղեցու վանականները ստեղծեցին կոսմետիկայի և դեղամիջոցների արտադրության առաջին խոշոր լաբորատորիան:

Ազնվական իտալացի տիկնանց գեղեցկության իդեալը շատ կլորացված ձևի մարմինն էր, մեծ բաց ճակատը, մի փոքր նկատելի հոնքերը և սպիտակավուն մաշկը (խուսափեք արևայրուքից), շիկահեր մազերը լավ ճաշակի հոմանիշ էին, և դրա համար ամենաանհավանական խառնուրդները: պատրաստվել են քաղվածքներ. Այս շրջանում Ֆրանսիայում և Իտալիայում հայտնվեցին գեղեցկության և կոսմետիկայի արվեստի մասին առաջին տրակտատները։

Իտալացի վանական Ա.Ֆիրենցուոլան կազմել է կանացի գեղեցկության մասին տրակտատ: Նա գրել է, որ ճակատը պետք է երկու անգամ ավելի լայն լինի, քան բարձր է; թեթև հարթ մաշկով և ոչ շատ նեղ քունքերով: Հոնքերը մուգ են, մետաքսանման, դեպի մեջտեղից ավելի հաստ; աչքի սպիտակը կապտավուն է, աչքերը բավականաչափ մեծ են և դուրս ցցված, կոպերն ու ակնախորշերը պետք է ունենան սպիտակ մաշկ՝ հազիվ նկատելի երակներով, իսկ թարթիչները՝ շատ մուգ, շուրթերը չպետք է լինեն շատ բարակ և գեղեցիկ պառկած։ մյուս կողմից. Ատամները շատ սուր չեն, փղոսկրյա։ Պարանոցը սպիտակ է և բավականին երկար, քան կարճ, ուսերը լայն են և այլն։

Ռաֆայելի, Լեոնարդո դա Վինչիի, Վերոնեզեի, Տիցիանի 16-րդ դարի իտալական նկարչությունը հնարավորություն է տալիս հիանալ այն գեղեցկուհիներով, որոնք համապատասխանում էին տրակտատում նկարագրված գեղեցկության իդեալին։ Իտալիայի քաղաք-պետություններում՝ Հռոմում, Նեապոլում, Ֆլորենցիայում, առաջացել են հատուկ օծանելիքի խանութներ, որտեղ նրանք վաճառում էին բոլոր տեսակի ապրանքներ «գեղեցկությունը պահպանելու համար», բայց հաճախ դրանք ներառում էին թունավոր բաղադրիչներ։ Հայտնի էր ավելի քան 300 կոսմետիկ բաղադրատոմս։ Կոսմետիկայում գերակշռում էին կարմիր և սպիտակ գույները։ Դեմքի նկարչությունը մեծ արվեստ է դարձել, որին պետք է տիրապետեր յուրաքանչյուր կին։ Ֆլորենցիները առանձնահատուկ վիրտուոզություն ցուցաբերեցին դեմքի նկարչության մեջ։ Նույնիսկ հարգարժան մատրոնները տոն օրերին դիմում էին այս արվեստին: Միլանի դքսուհի Քեթրին Սֆորզան մի տրակտատ է գրել, որտեղ ներկայացվել են ներկերի և դիմահարդարման տեխնիկայի կիրառման կանոնները։ Թե՛ կանանց, թե՛ տղամարդկանց համար գեղեցիկ էր համարվում բաց բարձր ճակատը։ Ուստի նրանք դիմում էին հոնքերի և նույնիսկ թարթիչների պոկելու, որպեսզի չխախտեն գծերի հարթությունը՝ համահունչ նորաձեւությանը։

Քեթրին դե Մեդիչիին հետաքրքրում էր էսթետիկայի հետ կապված ամեն ինչ, նա շատ ժամանակ էր հատկացնում քսուքների ու քսուքների համադրությունների ուսումնասիրությանը։ Ավելի ուշ, երբ նա դարձավ Ֆրանսիայի թագուհի, նա իր հետ վերցրեց Ֆլորենցիայի լավագույն պարֆյումերներին։ Հենց նա ու իր ամենամոտ ընկերուհին առաջինն են բացել Գեղեցկության ինստիտուտը։

Այսպիսով, Իտալիայում ծնված Վերածնունդը վերադարձրեց հետաքրքրությունը մարդու մարմնական գեղեցկության նկատմամբ, որը սկսեց բավականին էրոտիկ սկիզբ ունենալ 16-րդ դարում կորսետների հայտնվելով, որոնք կարող էին բարձրացնել ախորժելի կուրծքը և ձգել գոտկատեղը: Բայց, չնայած շարունակվող փոփոխություններին, անձնական հիգիենան դեռ շատ բան է թողել: Վալուայի թագուհի Մարգարիտը (Մարգո) միշտ ստիպված է եղել անհավանական ջանքերով սանրել իր մազերը, քանի որ նա դա հաճախ չէր անում, իսկ ձեռքերը լվանում էր շաբաթը մեկ անգամ։

8) բարոկկո.
Բարոկկոն սիրում էր միս: Այս մասին կարելի է դատել Ռուբենսի նկարների հսկայական շարքից, որտեղ նա ֆիքսել է առողջությամբ լի տիկնանց պատկերներ, ովքեր սիրում էին խմել, ուտել և տրվել սիրային հաճույքներին: Նորաձևության մեջ են հայտնվել կարմիր կարմրությունը, ծաղկող տեսքը, առողջ երանգը: Նույնիսկ օծանելիքները, հետևելով բարոկկո ավանդույթներին, սկսեցին ունենալ ձկան, մսի և մրգերի «խոհանոցային հոտեր»:

9) Հեռավոր Արևելք.
Կոսմետիկան զարգացել է հիմնականում հարավային երկրներում՝ Պարսկաստանում, Հնդկաստանում, Արաբիայում, Հարավային Ամերիկայում, Չինաստանում, Ճապոնիայում և Կորեայում, գեղագիտության մեջ զտված ֆանտազիա կար։ Մաշկի բնորոշ դեղնավուն երանգը թաքցնելու համար օգտագործվել են բոլոր տեսակի միջոցներ։

Հին Պարսկաստան.
Պարսկաստանում արտադրվում էին կոսմետիկ միջոցների լայն տեսականի՝ բուրավետ յուղեր, քսուքներ, փոշիներ, ներկեր և այլն։ Նաև մեծ նշանակություն էր տրվում ոչ միայն դեմքի, այլև ամբողջ մարմնի մաշկի խնամքին։ Շոգ կլիմայական պայմաններում մարդիկ փորձում էին պաշտպանել այն արևից: Վեց և ավելի ամիս արտոնյալ խավի կանայք ենթարկվում էին զմուռսով և բալզամով քսելու և կլանում էին կաթով և անուշաբույր նյութերով, քանի որ հնարավոր է, որ նույնիսկ այն ժամանակ մարդիկ ենթադրում էին, որ մարմինը տարբեր եթերային յուղերով քսելը օգնում է մաշկին արտացոլել արևի ճառագայթները և պաշտպանում է այն այրվածքներից, միջատների խայթոցներից, ինչպես նաև նպաստում է գեղեցիկ մուգ և հարթ արևայրուքին:

Հնդկաստան.
Հնդկաստանը գեղեցկության արվեստի հումքով հարուստ երկիր էր: Հին ժամանակներից Հնդկաստանում դեկորատիվ կոսմետիկան օգտագործվել է կրոնական արարողությունների ժամանակ և առօրյա կյանքում։ Ավելին, այն էական փոփոխությունների չի ենթարկվել։ Ծաղիկներն ու զաֆրանի փոշին օգտագործվում են ամեն օր։ Susrute-ը՝ աշխարհի հնագույն բժշկական գրքերից մեկը, բացատրում է, թե ինչպես պետք է հոգ տանել ձեր արտաքինի մասին եթերային յուղերով, ինչպես նաև կոսմետիկ նպատակներով բուսական մզվածքներ օգտագործելու բազմաթիվ բաղադրատոմսեր:

Չինաստան.
Կոսմետիկայի Չինաստանի ավանդույթը, ինչպես շատ այլ բաներում, երկար պատմություն ունի: Նրա գեղագիտական ​​կանոնները հիմնված էին անթերի դիմահարդարմամբ և ամենախնամված մաշկ ունեցող կնոջ վրա։ Մարկո Պոլոյի նկարագրած չինացի գեղեցկուհիների կերպարը հուզել է աշուղներին ու ասպետներին։ Դիմահարդարումը բաղկացած էր վարդագույն, կարմիր կամ նարնջագույն փոշու բարակ շերտով: Աչքերը շարված էին տուշի մեջ թաթախված փայտիկներով։ Բացի այդ, ավելի շատ գունատ լուսնի նմանվելու համար տիկնայք պոկում էին թարթիչները և հոնքերը, սափրվում էին ճակատի շուրջի մազերը: Մաշկը մշակվում էր մրգի միջուկից, թեյի յուղերից կամ կենդանական ճարպերից պատրաստված քսուքներով։ Օծանելիքի համար օգտագործվում էին հասմիկի ծաղիկները, կամելիաները կամ անուշաբույր փայտերը, ինչպիսիք են պաչուլին, ինչպես նաև մուշկը: Չինացի կանանց կողմից գեղագիտությանը տրված հստակ ուշադրությունը լայնորեն արտացոլված է չինական պոեզիայում և ընդհանրապես չինական արվեստում:

Ճապոնիա.
«Ծագող արևի երկիրը» մեծապես ազդվել է Չինաստանի գեղեցկության և կոսմետիկայի արվեստի վրա: Մարմնի խնամքը Ճապոնիայում կապված է կրոնական կյանքի հետ, և, հետևաբար, այնտեղ տղամարդիկ և կանայք միշտ հարգանքով են վերաբերվել գեղագիտության աշխարհին: Զաֆրանի ներկից ստացված յուղերը, գունանյութերը և փոշիները, ի թիվս այլ կոսմետիկայի, օգտագործում էին ճապոնացի կանայք՝ գրավիչ տեսք ստեղծելու համար: Սևաներկը արտահայտչականություն էր հաղորդում նրանց աչքերին, նրանց մազերը վերահսկվում էին ամենազգույշ ձևով, քանի որ սև, փայլուն և փարթամ մազերը ակնառու գեղեցկության խորհրդանիշ էին։ Յուրաքանչյուր դարում ճապոնական գեղանկարչությունը թողել է գրաֆիկական պատկերներ այն քնքուշ հոգատարության մասին, որ ճապոնացի կանայք նվիրել են մարմնի և դեմքի գեղեցկությանը:

10) 17-18 դդ. Ֆրանսիա, Անգլիա, Ռուսաստան.
Եվրոպայում կոսմետիկ միջոցները լայնորեն օգտագործվում էին բնակչության տարբեր շերտերի կողմից։ Քեթրին դե Մեդիչիի՝ Ֆրանսիայի մայրաքաղաք ժամանելով Փարիզը կդառնա և կմնա եվրոպական նորաձևության և գեղագիտության կենտրոնը մինչ օրս։ 17-րդ դարի վերջից և ամբողջ 18-րդ դարում փարիզյան կանանց պատել էր «կարմիր տենդը»։ Հենրի 3-ի օրոք նույնիսկ պալատական ​​պարոնները լիցքաթափվեցին և կարմրեցին ոչ ավելի վատ, քան տիկնայք: Եվ ազնվական տիկնայք ներկում էին ոչ միայն շուրթերը, այտերը, հոնքերը, այլև ականջները, ուսերն ու ձեռքերը: Որքան համառ էր այս նորաձեւությունը, ցույց է տալիս Հռոմում ֆրանսիացի բանագնացի կնոջ՝ Նիվերնեի դքսուհու հետ տեղի ունեցած միջադեպը։ Այս տիկինը հրաժարվեց կարմրել, բայց բարձրաստիճան շրջապատը հարձակվեց նրա ամուսնու վրա՝ նրա կնոջ վրա ազդելու համառ խնդրանքներով։ Իսկ դուքսը, ով ատում էր կարմրագույնը, ստիպված էր սուրհանդակ ուղարկել կնոջ մոտ՝ աղաչելով նրան ենթարկվել Ֆրանսիայում տիրող սովորույթին։

Բլուշն այսպիսի քաշ է հավաքել և շնորհիվ Լուի 14-ի տիրուհու՝ մարկիզա Պոմպադուրի ջանքերի, հենց նրա հետ են դարձել զուգարանի անբաժանելի մասը։ Ով չցանկացավ դրանք օգտագործել, դատարան չթողեց։ Պոմպադուրի օրոք, կարմրաներկի հետ մեկտեղ, մոդայիկ էր համարվում փոշիացնել մազերը։

Մարի Անտուանետի օրոք rouge-ի գերակայությունը թուլացավ, բայց ոչ երկար: Ժոզեֆինան՝ Նապոլեոն 1-ի կինը, ներկայացրեց սպիտակի և կարմիրի խառնուրդը: Ինքը՝ կայսրը, խրախուսում էր այս նորաձեւությունը։ Մի օր նա խստորեն հարցրեց մի պալատական ​​տիկնոջ. Դուք չափազանց գունատ եք»: Եվ երբ նա պատասխանեց, որ մոռացել է, Նապոլեոնը բացականչեց.

17-րդ դարում, մականունով «գալանտ», կար դիմափոշու նորաձեւություն, իսկ տղամարդկանց և կանանց ներկված դեմքերը սովորական երևույթ էին և զարմացած դրա բազմազան տատանումներով: Եվ առաջինը, ով դիմափոշին ներմուծեց նորաձևության մեջ, որը գոյատևեց մինչև 1789 թվականի հեղափոխությունը, նորաձևության և դիմահարդարման հարցերում օրենսդիրն էր, Վերսալի արքունիքի թագավորը - Լուի 14: Նա նաև կազմեց «քնքշության քարտեզ», որը ցույց էր տալիս շուրթերի, այտերի, աչքերի գույները։ Չինաստանի հետ առևտուրը նորաձևության մեջ մտցրեց խունացած բրնձի փոշին, որը մասսայականորեն օգտագործվում էր 18-րդ դարում, երբ ոչ միայն դեմքը, այլև պարիկներն ու սանրվածքը փոշիացվում էին՝ թանկարժեք հագուստը փոշիից պաշտպանելով հատուկ դիմափոշու թիկնոցով։ Այսպիսով, Ֆրանսիայում Լուի 14-ի պալատականները, տիկնայք և պարոնայք, նման էին կոկետ, փխրուն, ճենապակյա, ներկված տիկնիկների, քանի որ փոշի, կարմիր և սպիտակ պարիկները հավասարեցնում էին բոլոր տարիքներին:

Դեմքի նկարչությունն այն ժամանակ այնքան բարդ էր և այնպիսի հմտություն էր պահանջում, որ տիկնայք դրա համար նույնիսկ նկարիչների էին հրավիրում, և թվում էր, թե նրանք բոլորը կարված էին մեկ օրինակով։

Անգլիական թագուհի Էլիզաբեթ 1-ը, բնական գունատությունն ընդգծելու համար, դեմքին դիմակներ է դրել՝ ձվի սպիտակուցից, գիպսից, կավից և սպիտակ կապարից, որոնք առաջացրել են անարյուն դեմքի նորաձևություն, և որքան հաստ է շերտը, այնքան լավ։ . Դեմքի ճերմակությունը, ի տարբերություն գյուղացու կարմիր այտերի, վկայում էր ազնվական ծագման մասին, այդ պատճառով ազնվականները զգուշորեն խուսափում էին արևի ճառագայթներից։ Այն ժամանակվա նորաձևությունը ձգվում էր դեպի շքեղությունն ու հավակնոտությունը ոչ միայն դիմահարդարման, այլև հագուստի և սանրվածքի մեջ, որոնք ստեղծվել էին բոլոր տեսակի բարձերի, աստառների և մետաղական կմախքների միջոցով: Էլիզաբեթը, երբ ծերացավ, իր նոսր մազերը թաքցրեց բարդ պարիկների տակ և կապույտ երակներ ներկեց սպիտակեցված ճակատին՝ երիտասարդ կիսաթափանցիկ մաշկի տպավորություն թողնելու համար: Ինչ վերաբերում է հագուստին, ապա պալատականների հագուստն այնքան ծավալուն էր, որ շատ դժվար էր դրանք հանելը, էլ ուր մնաց՝ լվանալը։ Հետևաբար, անձնական հիգիենան ոչնչի է վերածվել. անխուսափելի տհաճ, վատ հոտերի դեմ հուսահատորեն պայքարել են՝ մարմնին ցողելով այնպիսի ուժեղ բուրմունքներ, ինչպիսին է մուշկը: Բացառություն էր Մադամ Դյու Բարրին, ով դատարանում ուշադրություն էր գրավում ամեն օր սառը ջրով լցնելով: Բայց այս ամենը փոխվեց Ֆրանսիական մեծ հեղափոխությամբ։ Ազնվականության գեղագիտական ​​ավելորդությունները դադարեցին, և միայն Ֆրանսիայում Նապոլեոնի իշխանության գալուց հետո վերածնվեցին արտաքին տեսքի մասին հոգալու ավանդույթները։

17-րդ և 18-րդ դարերում մոտալուտ ծերության նշանները թաքցնելու այս բոլոր անհեթեթ փորձերը, ինչպես նաև վատ սնունդը, արատավոր լուծված կյանքը և սպիտակ կապարի փոշին ոչ փոքր չափով նպաստեցին նրան, որ բշտիկներն ու խոզուկները հայտնվեցին բշտիկների վրա: ազնվական մարդկանց դեմքեր, որոնք ոչ մի կոսմետիկա չէր կարող թաքցնել... Արդյունքում սվաղների ու ճանճերի նորաձեւություն եղավ։ Որպես կանոն, դրանք կտրվում էին սև կամ կարմիր մետաքսից, տաֆտայից, թավշից փոքր շրջանակների կամ ֆիգուրների տեսքով և սոսնձում դեմքի և մարմնի ախտահարված հատվածներին՝ այդպիսով ցույց տալով սիրելիին նշանները։ Յուրաքանչյուր ճանճի դիրքը նշանակում էր ոգու կամ սրտի գտնվելու վայրը, որն ավելի ակնհայտ էր դարձնում սիրո հայտարարությունը: Մկան կաշվից կամ մազից պատրաստված կեղծ հոնքերը ծառայել են որպես նույն տեսակի հուսալի զարդեր։ Նրանք պատրաստակամորեն կրում էին ինչպես կանայք, այնպես էլ տղամարդիկ, չնայած այն հանգամանքին, որ այս բոլոր հնարքները մեկ անգամ չէ, որ իրենց տիրոջը դրել են կծու իրավիճակներում: Ոչ պակաս անհարմարություն պատճառեցին այտերի բարձիկները։ Դրանք ծառայել են այտերի բնական կլորացված ձեւը վերականգնելու համար, որն ամբողջությամբ անհետացել է փտած ատամների հեռացումից հետո։ Այս բարձերի պատճառով ցանկացած խոսակցություն սովորաբար դադարեցվում էր հենց որ ժամանակ էր ունենում սկսելու: Էլ ավելի լուրջ վնաս է հասցվել աչքերին։ Նրանց ներարկվել է բելադոննա կամ «քնկոտ թուրմ»՝ աչքերը լայնացնելու և սեռական գրգռվածությունը խթանելու համար: Բելադոննայի չարաշահումը հանգեցրեց տեսողության անդառնալի կորստի:

Մինչդեռ վարսահարդարները աստիճանաբար փոխարինեցին պալատական ​​սպասուհիներին՝ ստեղծելով էքսցենտրիկ պարիկներ և սանրվածքներ։ Նորաձևության և նորաձևության սիրահարների գլխին բազմահարկ լաբիրինթոսներ էին տեղադրվում շրջանակներից, բարձիկներից և մազերից, որոնք պահվում էին խոզի ճարպի սոսինձով: Նման կառույցների կառուցումն ուղեկցվել է մեծ անհարմարություններով, այնպես որ սանրվածքներին փորձել են չդիպչել այնքան ժամանակ, քանի դեռ դրանք ինքնուրույն չեն քանդվել։ Միանգամայն բնական է, որ ոջիլները, բշտիկները և ուտիճները ապաստան էին գտնում մազերի լաբիրինթոսներում, իսկ սեփական սանրվածքում մկան բույն գտնելը բավականին տարածված էր։ Հնարամիտ պարֆյումերները, կուաֆեր վարսահարդարները հորինել են. Այս բոլոր միջոցներն արդեն արհեստականորեն չէին պատրաստվում, բայց դրանք կարելի էր գնել շքեղ սրահներից։ Երբեմն որոշ կոսմետիկայի մեջ թունավոր փոշիներ էին ավելացվում։ Խորամանկ ու չար տիրակալներն օգտվում էին պարֆյումերների ծառայություններից։ Այսպես, օրինակ, հայտնի Ռենե Ֆլորենտինը, ով բնակություն է հաստատել Չենջեր կամրջի վրա, շրթներկներ, դիմափոշիներ, օծանելիքներ էր պատրաստում, որոնք գեղեցիկ փաթեթավորման տակ թույն էին թաքցնում։ Եկատերինա դե Մեդիչի թագուհու օրոք բազմաթիվ մարդիկ են սպանվել՝ նրա համար անընդունելի՝ մահացու թունավոր նյութեր պարունակող նրա շքեղ «նվերների» պատճառով։

Կային նաև որոշակի օրենքներ անցյալի այս բոլոր տարօրինակությունների համար: Օրինակ՝ Մայնի Ֆրանկֆուրտի Սենատը հրամանագիր արձակեց, որում ասվում էր. «Եթե մեր քաղաքի տղամարդկանցից որևէ մեկին հարկադրում են ամուսնանալ խաբեությամբ՝ օգտագործելով տարբեր կեղծ միջոցներ, ինչպիսիք են՝ կարմրագույն, սպիտակեցում, շրթներկ, օծանելիք, կեղծ ատամներ, կեղծ։ մազեր, բարձիկներ կրծքի փոխարեն և այլն, կինը ենթակա է դատավարության՝ կախարդության համար, և դատարանը կարող է ամուսնությունը անվավեր ճանաչել։

Ռուսաստանում, տեղեկատուի և կայսրության դարաշրջանում, կարմրագույնը չէին հագնում, մոդայիկ էր լինել մահացու գունատ, հիվանդագին և թուլացած: Աղջիկները կավիճ կերան, քացախ խմեցին և թևերի երակները կապույտ ներկեցին, որպեսզի մարմարից սառը երևան: Միայն Էլիզաբեթի օրոք և ռոմանտիզմի դարաշրջանում էր, որ գույնի մասին պատկերացումները փոխվեցին։ Իտալիայի և Արևելքի նկատմամբ հետաքրքրությունը նորաձև դիմահարդարման մեջ բերեց կարմրաներկի և շրթներկի ավելի վառ գույներ: Դրա համար օգտագործվել են տարբեր ներկանյութեր։ Օրինակ՝ գյուղերում օգտագործվում էր բանջարեղեն և այգու մրգեր։ Այտերը կարմրում էին բալով, ազնվամորիով, ճակնդեղով, հոնքերը թանաքոտում էին մուրով, ածուխով կամ այրված խցանով, հոնքերը ներկում էին քերած աղյուսով, իսկ ալյուրն օգտագործում էին դեմքը սպիտակեցնելու համար։ Ատամների դիմահարդարմամբ ընդգծվում էր նաև սպիտակ մաշկը։ 1860-ականներին Փարիզում հայտնի կոկետուհի Կորա Փերլը ատամները դեղին ներկեց՝ ընդգծելու իր մաշկի սպիտակությունը, իսկ Երկրորդ կայսրության գեղեցկուհիները, հատկապես դեմիմոնդինները, ինչպիսիք են Պայվան և Կաստիլիոնեն, դեռ վախենում էին արևայրուքից:

«Ռուսական պետության մասին» գրքում անգլիացի հայտնի դիվանագետ և ճանապարհորդ Ջ. Այնուամենայնիվ, այնտեղ ոչ ոք դրան ուշադրություն չի դարձնում, քանի որ նրանք այնպիսի սովորություն ունեն, որ ոչ միայն իրենց ամուսիններին է դա դուր գալիս, այլ նույնիսկ իրենք են թույլ տալիս իրենց կանանց և դուստրերին սպիտակ և կարմրագույն գնել իրենց դեմքերը ներկելու համար։ Դիմափոշին և կարմրությունը քսել են հաստ շերտով, ինչի պատճառով դեմքը դիմակ է հիշեցնում։ Բազմաթիվ ժամանցային տոնակատարությունների ժամանակ տիկնայք ստիպված էին շտկել իրենց դիմահարդարումը, քանի որ ցինկ սպիտակը, որը շատ տարածված էր նորաձևության սիրահարների շրջանում, չորանում էր և կտոր-կտոր ընկնում դեմքից:

Գերմանացի ճանապարհորդ Ադամ Օլեարիուսը նշում է ռուս գեղեցկուհիների տեսքը, որը ցնցել է իրեն. երբ նայում ես նրանց, կարող ես մտածել, որ նրանք իրենց դեմքերը քսել են ալյուրով, իսկ հետո վրձինով ներկել այտերը. նրանք իրենց հոնքերը և թարթիչները ներկում են սև, երբեմն՝ շագանակագույն»: Ազնվականները, պալատական ​​ազնվականները ձեռք էին բերում Եվրոպայից բերված ներկեր և քսուքներ։ Հատկապես գնահատվեցին ֆրանսիականները, որոնց բույրն ու նրբագեղ փաթեթավորումը ոչ մեկին անտարբեր չթողեցին։ Օգտագործվել են նաև, այսպես կոչված, բուսական կոսմետիկա, որը պահպանվել է դարերով, դրանք հոտավետ խոտաբույսեր են, թուրմեր, մանրացված ծաղկաթերթերից և տերևներից փոշիներ։

Բարձր հասարակության մեջ ճանճերի նորաձևությունը Ռուսաստան եկավ Ֆրանսիայից: Նրանք ունեին ամենահետաքրքիր անունները, որոնք չէին համապատասխանում ոչ ձևին, ոչ գույնին, և աստիճանաբար մեծանում էին չափերով: Նրանց համար ոսկերիչները հատուկ պատրաստում էին փոքրիկ նրբագեղ տուփեր՝ թանկարժեք փայտից կամ փղոսկրից պատրաստված «միդիաներ»՝ ադամանդներով, շափյուղաներով, ամեթիստներով: Իրենց հետ տարել են միդիա կանանց, որոնք դարձել են տարազի պարտադիր աքսեսուարը։ Կոսմետիկ միջոցներն օգտագործում էին ինչպես կանայք, այնպես էլ տղամարդիկ։
18-րդ դարի վերջում Ռուսաստանում սկսեցին տպագրվել էժանագին գրքեր, ինչպես նաև կանացի ամսագրեր, որոնք հսկայական խորհուրդներ էին տալիս, թե ինչպես կանխել և վերացնել կնճիռները՝ երիտասարդության նվազման այս առաջին նշանը: Նինոն Դե Լանկլոն խորհուրդ է տվել «եթե ուզում եք գեղեցիկ մնալ, հուսահատության բոլոր ուժերով կառչեք անցողիկ երիտասարդությունից»։ Նաև կանխարգելման համար խորհուրդ է տրվում պահպանել դեմքի հավասար արտահայտությունը, հոնքերը անընդհատ չխորշել, ճակատը, քիթը չկնճռոտել, ձեռքերը դեմքին մի սեղմել։ Կնճիռներից խուսափելու համար առաջարկվում էին սառը և տաք լվացումներ, լվացումներ և տարբեր կոսմետիկ միջոցներ՝ զուգարանի ջուր, քսուքներ, բուսական էքստրակտներ։ Առաջարկվում էր նվազեցնել առկա կնճիռները հատուկ ամենօրյա վարժությունների, մերսման, ինչպես նաև բուսական հյութի, տերևների, ծաղիկների օգնությամբ։ Հատկապես արդյունավետ է համարվել սպիտակ շուշանի հյութը մեղրով և կիտրոնի հյութով։ Մաշկի հարթության և սպիտակության հասնելու համար անհրաժեշտ էր օգտագործել սեխի սերմը՝ քերած լոբու ալյուրով, փոխարինելով այս դիմակը վարունգի հյութով քսելու հետ, փափուկ մաշկի համար խորհուրդ էր տրվում ամբողջ գիշեր դեմքը ծածկել շոգեխաշած հորթի մսով։ Իսկ պեպեններից ազատվելու համար անհանգիստ օրիորդները ստիպված էին դեմքը քսել ճզմած կաչաղակի ձվերով։

Այն ժամանակվա գեղեցկուհիների հիշատակը պահպանվել է ռուս նկարիչներ Մատվեևի, Արգունովի, Ռոկոտովի, Լևիցկու, Բորովիկովսկու, Նիկիտինի, Տրոպինինի և այլոց անմահ կտավներում։

11) 19-րդ դար.
1860 թվականին Սանկտ Պետերբուրգում ստեղծվել է տեխնոլոգիական լաբորատորիա՝ այժմ այն ​​«Հյուսիսափայլ» օծանելիքի ասոցիացիան է։ 1864 թվականին Մոսկվայում բացվեց Brocard Partnership օծանելիքի և կոսմետիկ ձեռնարկությունը, որը 1918 թվականին գործարանի ազգայնացումից հետո վերանվանվեց Նովայա Զարյա, որը լայն ճանաչում գտավ մեր երկրում և Եվրոպայում։ Brocard-ի նախորդը՝ ֆրանսիացի Ալֆոնս Ռալլեն, Մոսկվայում հիմնեց մի գործարան, որն արտադրում էր օճառ, փոշի, շրթներկ, որը կոչվում էր «Partnership Rallet» (ներկայումս դա Rassvet գործարանն է):

Ռուսաստանում արտադրված օծանելիքները որակով չէին զիջում ֆրանսիականներին։ Օրիգինալ դիզայնով, բարձրորակ, հայրենական օծանելիքը ճանաչում է ձեռք բերել համաշխարհային շուկայում։ Ռուսական օծանելիքները մրցանակներ են շահել միջազգային ցուցահանդեսներում, հայտնի են դարձել ներքին մրցույթներում։ Մեծ աղմուկ բարձրացրեց ռուսական օծանելիքի գործարանում ստեղծված «նորույթը»՝ 10 մանրանկարչական նրբագեղ իրերի անակնկալ տուփը. օծանելիքի, օճառի, օդեկոլոնի, դիմափոշու, շրթներկի, տոպրակների օրիգինալ փաթեթավորում (անուշաբույր բույսերից պատրաստված չոր օծանելիքներ) , փոքր էլեգանտ մետաքս, թավշյա պայուսակներ, որոնք պարունակում են անուշաբույր նյութեր սպիտակեղենի, զգեստների, մազերի խոզանակների համար։ Այս ամենը շահեց նորաձեւության սիրահարների սրտերը:

19-րդ դարի վերջում արտ նուվոն, կամ ռուսական «մոդեռն» ոճով, էլ ավելի էր գնահատում մահացու գունատ դեկադենտ կանանց։ Տիկնայք փոշիացան և սպիտակեցան, նրբագեղորեն ամփոփեցին իրենց աչքերը և փայլեցին իրենց եղունգները պոլիսուարով:

20-րդ դարում Ռուսաստանում առաջին անգամ կոսմետիկան ճանաչվեց օրենքով 1908 թվականին, և Մոսկվայի բժշկական կոսմետիկայի ինստիտուտը դարձավ նրա ուսումնական գործնական կենտրոնը։ Մշակվել և հրապարակվել է հատուկ շրջաբերական։ Այն մանրամասնում էր, թե ինչ է պետք անել բժշկական կոսմետիկ միջոցներով զբաղվելու իրավունքի վկայական ստանալու համար։

19-20-րդ դարերում սկսեց զգալ թեթև արդյունաբերության զարգացման վերելքը, գիտնականները բազմաթիվ բացահայտումներ են անում գիտության տարբեր ոլորտներում։ Բացի այդ, բացվել են բազմաթիվ մասնավոր գեղեցկության սրահներ։ Կային հատուկ աշխատանքներ, հավաքածուներ կոսմետիկ պատրաստուկների, բժշկական կոսմետիկայի և արտաքին տեսքի խնամքի և դեկորատիվ կոսմետիկայի օգտագործման վերաբերյալ։ Այս ամենը հետք է թողել կոսմետիկայի զարգացման վրա՝ այն դարձել է ավելի կատարյալ։

1914-1918 թվականների պատերազմը, ինչպես 2-րդ համաշխարհային պատերազմը, մասամբ ազատեց կանանց «գեղեցկության թագուհու» կարծրատիպից, որը ճնշում էր նրանց։ Կանայք, ովքեր աշխատում էին գործարանում, կտրում էին իրենց մազերը անվտանգության և հարմարավետության համար՝ այլևս չամաչելով հետաքրքրասեր աչքերի տակ դիմահարդարումը թարմացնելու անհրաժեշտությունից:

1918 թվականին Max Factor-ը ներմուծեց գունային ներդաշնակության սկզբունքը դիմահարդարման մեջ։ Դիմահարդարումն իր նոր ծնունդը նրան է պարտական, կոսմետիկայի պատմության մեջ առաջին անգամ նա մատնանշեց, որ դիմափոշին, կարմրաներկը, թևաներկը և շրթներկը պետք է համապատասխանեն երանգներին և բնական երանգին։ 70-ականների վերջին նա ներկայացրեց գունավոր դիմահարդարման կոսմետիկ գիծ։

1920 թվականին Կոտ դ'Ազուրում սոլյարինը մտավ մոդա և դարձավ հեղինակավոր զբաղմունք։
Պայծառ դիմահարդարումը նորաձեւության մեջ մտավ 20-րդ դարում՝ բեմից Դիաղիլևի շնորհիվ և դարձավ իսկական արվեստ։ Առաջին համաշխարհային պատերազմի դարաշրջանի համր կինոն էլ ավելի փոխեց վերաբերմունքը կանացի դիմահարդարման նկատմամբ, էկրանին հայտնվեցին առաջին վամպիր տիկնայք, պարզապես վամպիր կանայք։ Գունաթափ այտերը, մուգ կոպերը, փայլուն բորդո-սև բերանը նրբագեղորեն կորացած աղեղի տեսքով և դերասանուհի Թեդա Բարայի կավիճով գունատ դեմքը դարձան նորաձևության վերջին հայտարարությունը և ոգեշնչեցին շատ ռուս դերասանուհիների՝ Զոյա Կարաբանովային, Նատալյա Կովանկոյին և Վերա Խոլոդնայային: Առաջին համաշխարհային պատերազմի ավարտը, որը կործանեց և ավերեց ընտանիքի ինստիտուտը Եվրոպայում, ժամանակին համապատասխանեց ջազի դարաշրջանին։ Չարլսթոնն ու աղջիկ-տղաները ստեղծել են «Art Deco» դիմահարդարում։ որոնց հայտնի կերպարներն էին դերասանուհիներ Լուիզ Բրուքսը, Լեա դե Պուտտին և Գլորիա Սուոնսոնը։ Մուգ խոպոպները, փոքրիկ բերանը և սև կոպերը այն բուռն ժամանակի շոշափելիքներն էին, երբ տղամարդկանց մուգ դիմափոշի էին փոշիացնում՝ ցանկանալով նմանվել լատինամոլ Ռուդոլֆ Վալենտինոյին, իսկ կանայք դեռ սպիտակ էին։

1930-ականների ճգնաժամը ստեղծեց հայրենասեր տիրուհու դիմահարդարումը` քաղած և բարձր քաշած հոնքերով, բարձր «սլավոնական» այտոսկրերով և կարմիր շուրթերով, զուգորդված եղունգների վառ լաքով և կեղծ «հոլիվուդյան» թարթիչներով, ինչպես նաև ալիքաձև շիկահեր մազերով: . Նման դիմահարդարումը հավերժ մնաց արքայադուստր Նատալի Փեյլիի, դերասանուհի Ջին Հարլոուի, Լոմբարդ Քինգի, Մերիլին Մոնրոյի, Մարլեն Դիտրիխի, Վիվիեն Լիի անմահ կերպարների շնորհիվ։

1935 թվականին ռուս կոսմետոլոգ և պարֆյումեր Ռ.Ա.Ֆրիդմանը մշակեց դասակարգում, որը լայն տարածում գտավ ամբողջ աշխարհում։ Նա կոսմետիկայի մեջ առանձնացրեց 3 տեսակ՝ դեկորատիվ, բժշկական (բժշկական), հիգիենիկ (կանխարգելիչ)։

1937 թվականին Մոսկվայում կազմակերպվել է Գեղեցկության և հիգիենայի ինստիտուտ, որը հետագայում վերանվանվել է Բժշկական կոսմետիկայի ինստիտուտ։ Նմանատիպ հաստատություններ սկսեցին գործել տարբեր քաղաքներում։

1940-ականները նշանավորվեցին Մարլեն Դիտրիխի կողմից։ Թուլացած հայացք հաստ թարթիչների տակից, գայթակղիչ ժպիտ, ալիքներով հարդարված մազեր և գանգուրներ՝ մատիտով գծված կամարաձև հոնքերով, մի քանի շերտերում խիստ ներկված թարթիչներով:

1950-ականներին, նորաձեւության ամսագրերի գալուստով, կին մոդելները (դեռահասների ոճը) գեղեցկության չափանիշ էին: Երկար, պայծառ, հաստ շուրթերը, որոնք համակցված են ասիական մատիտով և շատ փարթամ թարթիչներով, նորաձևություն են մտել ռուս մոդել Քրիստիան Դիոր-Ալա Իլչունի շնորհիվ: Դիմահարդարման մեջ գերակշռում են բաց բաց երանգները, հոնքերի հատուկ մատիտները, սև հեղուկ մատիտը և ծավալուն թարթիչները, ինչպես նաև երկարատև անփայլ կարմիր շրթներկը։

1960-ականներին «twist and space age» երիտասարդական հեղափոխությունը ձեռնտու էր շիկահերներին և բաց շրթներկին, իսկ «հիպի» ոճը 1969-ին ներմուծեց ծաղկային դիմահարդարում այտերին և ճակատին: 60-ականների սկզբին շուրթերի ավելի քիչ շեշտադրումը հանգեցրեց աչքերի ավելի արտահայտչականության. սկսում են օգտագործել հեղուկ մատիտներ, կեղծ թարթիչներ, դիմահարդարում հեռացնելու բարձիկներ:

1970-ականների ռետրոն նորաձևություն բերեց նախապատերազմյան շատ կոսմետիկա, և «դիսկոն», որը նախընտրում էր մարգարտյա ստվերներն ու բնական շուրթերի փայլն ու դիմահարդարումը, դարձան հուզիչ, ուրախ, բայց «հիպի» շարժումը ոգեշնչեց նոր ուղղություն: կոչ անելով «վերադարձ դեպի բնություն», և շատ կանայք դեն են նետել իրենց ողջ դիմահարդարումը և մոռացել իրենց արտաքինը հոգալու մասին։ Բայց նույնիսկ ամենագեղեցիկ կինը հարյուր անգամ ավելի լավ տեսք ունի, եթե հոգ է տանում իր արտաքինի մասին, ուստի այս շարժման արդյունքները հիմնականում գունատ ու անհետաքրքիր են ստացվել։

1980-ականները նորաձեւության գագաթնակետն են։ Հակապատկեր գույներ, վառ երանգավորում, շատ լայն մուգ հոնքեր, վարդագույն և սև շրթներկ, վերին և ստորին կոպերի սև և կապույտ մատիտներ՝ պատրաստված AI գծերով կամ մուգ եզրագծով մատիտով, տղամարդիկ նույնպես սկսում են օգտագործել կոսմետիկա։ 1980-ականների գալուստի հետ համընկնում էր բնական արտադրանքի պահանջարկը, ինչպիսիք են լանոլինը, վարսակի ալյուրը, պնդուկը և դեղաբույսերը: Վարունգը, ավոկադոյի յուղը, կիտրոնն ու ելակը գլխավորել են «միրգ-բուսական» կոսմետիկ հումքի ցանկը։

1990-ականների սկզբին դիմահարդարման գույները փոխվում են։ Նորաձև են փխրուն երկար թարթիչները, տերակոտան և դիմահարդարման բնական երանգները, կարմիր շրթներկի բումը: 90-ականների կեսերին վերածնվեց «ala 60s» աչքերի մատիտը, իսկ փարթամ շուրթերը նորաձև էին: 90-ականների վերջը բնական մինիմալիզմի դարաշրջանն է։ Կան նոր տոնային քսուքներ՝ ռեֆլեկտիվ էֆեկտով, նեղ հոնքերով, դիմահարդարում - «լվացված դեմքը» թափանցիկ է, բաց, բնական, շրթներկ և բաց կարմրություն, նուրբ, յասամանագույն, մանուշակագույն երանգներ: Նաև, կախված տարիքից և ճաշակից, օգտագործվել են մուգ երանգների շրթներկներ (օրինակ՝ սև) ստվերների վառ և հագեցած գույների հետ միասին։

2000-ականներին նորաձև են մետալիկ լուսաշող գույները, արծաթը, բրոնզը, ոսկին, արդիական են փայլեր պարունակող ապրանքները, օգտագործվում են բոլոր տեսակի կիրառական նյութեր։ Տոնի դիմահարդարման զգացում, մաշկը փայլում և փայլում է, օգտագործվում է շուրթերի փայլ։ 2000-ականների դիմահարդարումը զգայական է և սեքսուալ:

20-րդ դարի վերջ - 21-րդ դարի սկիզբ սկսեցին անվանել «թողության» դարաշրջան։ Կրինոլինները, կորսետները, աշխույժները փոխարինվել են մերկ մարմնով։ Լավ գործչի նկատմամբ հետաքրքրությունը խթանեց սպորտի նոր ոլորտների զարգացումը (աերոբիկա, ձևավորում, բոդիբիլդինգ): Նոր վերածնված միտումները կապված են նաև մարմնի պաշտամունքի հետ՝ դաջվածք, պիրսինգ, բոդի արտ։ Ի հայտ եկան նոր մասնագիտություններ՝ դիմահարդար, կոլորիստ, ոճաբան։

Ներածություն

Դիմահարդարում անելով՝ դուք կարող եք ոչ միայն թարմացնել ձեր դեմքը, առողջ տեսք հաղորդել, այլև շտկել փոքր թերությունները (փոքր աչքեր, կարճ և անհարթ հոնքեր, նեղ կամ, ընդհակառակը, չափազանց լիքը շուրթեր, թեթև և կարճ թարթիչներ): Իսկ ուղղիչ դիմահարդարման միջոցով կարելի է շտկել (դեմքի օվալ, քթի և շուրթերի ձև): Անհրաժեշտ է պահպանել ներկերի կիրառման չափը, հիշեք, որ դիմահարդարման հաստ շերտը կարող է միայն փչացնել դեմքը: Դիմահարդարումը պահանջում է լուրջ անհատական ​​մոտեցում։ Չի կարելի կուրորեն հետևել նորաձևությանը։ Այնուամենայնիվ, անկախ նրանից, թե ինչ տեսակի դիմահարդարում եք նախընտրում՝ ցերեկային առօրյա, թե երեկոյան femme fatale ոճ, նախ և առաջ պետք է պատրաստել ձեր դեմքը։ Դա արվում է մի քանի քսուքների, այդ թվում՝ հիմքի, ուղղիչի և դիմափոշու օգնությամբ։

Նպատակը` ուսումնասիրել դիմահարդարման մեջ դեմքի շտկման և մոդելավորման դերը:

Առաջադրանքներ. - վերանայել դիմահարդարման և կոսմետիկայի պատմությունը

• - սովորել դիմահարդարման տեխնոլոգիա
• - ուսումնասիրել ուղղիչ դիմահարդարումը
• -Կատարել ուղղիչ դիմահարդարում

Դիմահարդարման և կոսմետիկայի զարգացման պատմությունը

«Դիմահարդարում» բառը ֆրանսիական արմատներ ունի և ռուսաց լեզու է մտել վերջերս՝ ընդամենը մի երկու տասնամյակ առաջ։ Այնուամենայնիվ, դիմահարդարման պատմությունը սկսվել է շատ դարեր առաջ: Խոսք» կոսմետիկա»հունարեն ծագում ունի «կոսմետիկ» բառից և նշանակում է զարդարելու արվեստ։ Միայն հիմա յուրաքանչյուր ազգ ուներ իր պատկերացումներն այս արվեստի մասին։

Սկզբում դիմահարդարումը, ավելի ճիշտ՝ դեմքի նկարչությունն օգտագործվում էր ծեսերում՝ կրոնական և կախարդական:

Դիմահարդարումը, եթե կարելի էր այդպես անվանել այն ժամանակ, օգտագործվում էր ռազմիկների մարտական ​​ներկի համար, ինչպես նաև որպես որոշակի կաստային պատկանելու նշան: Ուստի նա «դեկորատիվ» դեր չէր խաղում, այլ լուրջ սոցիալական կամ կրոնական նշանակություն ուներ։ Իհարկե, այն ժամանակ նրանք շատ չէին մտածում դեկորատիվ կողմի, նման դիմահարդարման մասին. ավելի կարևոր էր վախեցնել, ապշեցնել, շփոթության մեջ ընկնել հակառակորդին կամ թշնամուն, ներշնչել հարգանք, սարսափ, երկրպագություն, մոտ աստվածացման: Սուդանի Նուբա ցեղերը և Բրազիլիայում՝ Կրիապոն, ինչպես նաև Նոր Գվինեայի բնակիչները դեռևս ունեն դիմահարդարման ամենաստեղծագործական, կարելի է ասել նախնադարյան ծեսը։

Նույնիսկ քարե դարի մարդիկ փորձում էին տարբեր ձևերով զարդարել իրենց դեմքերը՝ դրանց վրա ստեղծելով պատկերների լայն տեսականի: Սրանք զարդեր էին, բուսական և կենդանական աշխարհի տարրեր, խորհրդանշական խորհրդանիշներ և շատ ավելին:

Օրինակ՝ Նոր Զելանդիայի Մայորի ցեղերը հայտնի էին իրենց դեմքին դիմակ հիշեցնող դաջվածքներով, որոնք կոչվում էին «մոկա»։ «Մոկա» նախշը բավականին բարդ ու զուտ անհատական ​​օրինաչափություն էր։ Նա կատարել է միանգամից մի քանի գործառույթ։ Սա արժանիքների ցուցիչ է, և սոցիալական կարգավիճակի նշան, և զարդարանքի հատուկ տարր: Ճակատամարտի ժամանակ զոհված «մոկկա» դիմակով մարտիկին հատուկ պատիվներ են շնորհվել՝ նրա գլուխը կտրվել է և խնամքով պահել՝ որպես անցյալի հիշողություն։ Բայց դժբախտների հետ, ովքեր պատահաբար մահացան առանց դեմքի նման զարդարանքի, նրանք բավականին դաժան վերաբերմունքի արժանացան: Նրանց մարմինները մնացել են վայրի կենդանիների ու թռչունների կողմից կտոր-կտոր անելու։

Բայց դա այդքան երկար չտեւեց՝ կանայք սկսեցին դիմահարդարում օգտագործել՝ ելնելով գեղեցիկ լինելու ցանկությունից: Հին ժամանակներից առանձնահատուկ ուշադրության է արժանացել կանանց դեմքի նկարչությունը։ Այսպիսով, ճապոնացի Այնու բնիկների կանայք դեմքերին ունեին հետքեր, որոնք դավաճանում էին նրանց ամուսնական կարգավիճակը, երեխաների թիվը։ Բացի այդ, դեմքի պատկերը տոկունության և պտղաբերության նշան էր։

Հին եգիպտացիները գեղեցկության արվեստի առաջամարտիկներն էին: Հենց նրանք էլ, հորինելով զմռսման կոմպոզիցիաներ, հայտնաբերեցին բազմաթիվ տարբեր բուժիչ և կոսմետիկ նյութեր, որոնք կարող էին շտկել մաշկի թերությունները, զարդարել դեմքն ու մարմինը։ Արդեն Նեֆերտիտիի ժամանակ կար դիմահարդարման ավանդական հավաքածու՝ շրթներկ, կարմրաներկ, աչքի մատիտ և հոնքեր։

Հնագիտական ​​պեղումները ապացուցել են, որ Եգիպտոսում օգտագործվել են ոչ միայն կոսմետիկա, այլ այստեղ դիմահարդարման արվեստը հասցվել է պաշտամունքի։ Դամբարանների և տաճարների պատերին փորագրված, բազմաթիվ կոսմետիկայի բաղադրատոմսեր՝ խունկ, քսուք, քսուք, ներկեր, որոնք ի սկզբանե օգտագործվել են քահանաների կողմից պաշտամունք կատարելու համար: Հենց տաճարի սպասավորներն են եղել կոսմետիկայի առաջին սպառողները և ստեղծողները։ Բայց արագ ժողովրդականություն ձեռք բերելով՝ հարուստ մարդիկ սկսեցին օգտագործել այն՝ ցանկանալով բարելավել իրենց արտաքինը՝ թե՛ տղամարդիկ, թե՛ կանայք: Իսկ պակաս հարուստները փոխարինող էին փնտրում պարզ ու իմպրովիզացված միջոցներով։ Ձեր արտաքինի մասին հոգալը յուրաքանչյուր եգիպտացու համար առաջնահերթություն էր: Եգիպտացիներն օգտագործում էին հոնքերի մատիտ, շրթներկ, եղունգների և մազերի ներկ և նույնիսկ «հոտոտ ջուր», այսինքն. մեր օծանելիքը ապագայում: Եվ նաև կարմրաներկ՝ դրա համար օգտագործել են ծիածանաթաղանթի հյութ, որն առաջացրել է մաշկի գրգռում՝ դրանով իսկ մաշկին կարմիր երանգ հաղորդելով։ Իսկ դիմափոշին` դիմափոշի, որը մաշկին փայլատ տեսք է հաղորդում և քողարկում հնարավոր թերությունները: Իհարկե, բաղադրատոմսը պահվում էր յոթ կողպեքի տակ։ Որոշ դեպքերում կոսմետիկան ուներ կանխարգելիչ նշանակություն։ Օրինակ՝ ոչ միայն կանանց, այլեւ տղամարդկանց կողմից ակնագայլը կանխում էր կոպերի բորբոքումը կուրացնող արեւից ու չոր քամուց։ Ի դեպ, հենց մեծ Կլեոպատրան է ստեղծել կոսմետոլոգիայի պատմության մեջ առաջին ձեռնարկը՝ «Դեմքի դեղերի մասին» գիրքը։

Սակայն այդ օրերին դիմահարդարումն ամենուր չէր ողջունվում։ Օրինակ՝ հրեաները կոսմետիկան համարում էին մեծ մեղք, քանի որ այն ընդգծում է մարդու զգայականությունը։ Բայց Կարթագենի բնակիչները ոչ միայն դիմահարդարում էին ամեն օր։ Նրանք ավելի հեռուն գնացին, և բացի աչքի մատիտից, կարմրաներկից և շրթներկից, նրանք սկսեցին օգտագործել նաև դեմքի դաջվածքներ: Հին Հունաստանում նկարել են բացառապես Ասիայի բնիկները, կուրտիզանուհիները: Եվ միայն Ալեքսանդր Մակեդոնացու արշավանքներից հետո հույները սկսեցին ծածկել իրենց դեմքերը սպիտակներով, գծել շուրթերը, աչքերն ու հոնքերը, կարմրել այտերը և բաց գույնի մազերը: Նրանց հետեւում այս նորաձեւությունն ընդունվել է հռոմեացիների կողմից: Հին Հունաստանի հայտնի առասպելները մեզ ներկայացրեցին այնպիսի կերպարի, ինչպիսին Աֆրոդիտեն է: Նրա գեղեցկության մասին գիտեն բոլորն ու ամեն ինչ, ուստի զարմանալի չէ, որ հույները նրան համարում են գեղեցկությունը պահպանելու միջոցների նախահայրը։ Հույն կանայք իրենց «գեղեցկության պայուսակում» օգտագործում էին նաև սպիտակը դեմքի համար, սև ներկ՝ մատիտի համար, մուրով սևացած թարթիչները, կարմիր կապարի բույսի օգնությամբ կարմրած շուրթերն ու այտերը։ Թեև, հավանաբար, փարավոնների շնորհիվ էր, որ Հունաստանը իմացավ կոսմետիկայի մասին։ Բայց սա այնքան էլ կարևոր չէ՝ հաշվի առնելով հույների ներդրումը դիմահարդարման պատմության մեջ՝ գրելով դեմքի խնամքի մասին բազմաթիվ գրքեր, այդ թվում՝ «Կոսմետիկոն», բժիշկներ Գալենի, Կրիտիասի և Հիպոկրատի աշխատությունները:

Հռոմեական կայսրությունը ժամանակին առանձնացրել է կոսմետիկայի երկու հիմնական ուղղություն՝ դեկորատիվ և բուժիչ: Միևնույն ժամանակ, բազմաթիվ դեկորատիվ ապրանքներ պատրաստվում էին թունավոր, իսկ երբեմն նաև թունավոր նյութերի հիման վրա։

Հռոմեական կայսրությունում կոսմետիկան եկամտաբեր բիզնես էր։ Ամեն տարի հսկայական գումարներ էին ծախսվում Եգիպտոսից քսուքներ ու քսուքներ գնելու համար։ Նրանց վերագրվում էին կախարդական հատկություններ, քանի որ նրանք հիանալի տեսք ունեին՝ դեմքին ոսկու յուրահատուկ փայլ հաղորդելով։ Նաև Հռոմում բոլոր տեսակի յուղերն ու ճարպերը հաճախ օգտագործվում էին որպես քսուք, կանայք սկսեցին հեռացնել մարմնի անցանկալի մազերը, մաքրել ատամները և ներկել մազերը ավելի հարուստ գույներով: Հենց հռոմեացիներն էին արտադրում «Telium»՝ մարմնի համար «պինդ օծանելիք», որը պատրաստված էր ձիթապտղի յուղից և նարնջի կեղևից, որը Հուլիոս Կեսարն այնքան պաշտում էր: Ի դեպ, հույն կանանց մարմինն ու դեմքը զարդարող ստրուկները կոչվում էին «կոսմետիկ», իսկ հիմա նրանք մեր անփոխարինելի կոսմետոլոգներն են։

Հին Արևելք. Չինաստան, Ճապոնիա, Կորեա- կանայք նախընտրում էին սպիտակն ու կարմրությունը՝ փորձելով թաքցնել մաշկի դեղնավուն երանգը։

Լուսնի դեմքով նրբագեղ չինուհիները երբեմն օգտագործում էին կոսմետիկա առանց չափելու: Դրանք հաստ սպիտակեցրին, հպարտության հատուկ առարկան՝ կամարակապ հոնքերը, կանաչ երանգ տվեցին, փոշիացրեցին բրնձի օսլայով, կարմրաներքին ավելացրին զաֆրան, ատամները ոսկեզօծեցին։ Քանի որ այս բոլոր կոսմետիկան չափազանց թանկ էր, էլիտար դասի միայն մի քանի ներկայացուցիչներ կարող էին օգտագործել դրանք։ Բայց նույնիսկ սովորական կանանց համար միշտ եղել է բնության պարգևների, մասնավորապես՝ բույսերի, ծառերի տերևների և պտուղների, հատապտուղների փորձարկումների տեղ:

Այս երկրներում գոյություն ուներ կանացի գեղեցկության իսկական պաշտամունք, որը պահպանելու և բարելավելու համար օգտագործվում էին բալզամներ, բույսերի էքստրակտներ, թևաներկ, դեմքի սպիտակ և եղունգների լաք: Մեր թվարկությունից հազար տարի առաջ հնդիկ գրող Սուստրուտան իր «Կյանքի իմացություն» գրքում նույնիսկ նկարագրել է քթի պլաստիկ վիրահատությունը։ Կոսմետիկան միշտ նույն արմատներն է ունեցել բժշկության հետ։ Բժշկությանը նվիրված պապիրուսները պարունակում են կոսմետիկ բաղադրատոմսեր, որոնք հաճախ ընդմիջվում են աղոթքներով և կախարդանքներով:

Իսկ առասպելական Հնդկաստանն իր թեթև սարիներով, օրիգինալ զարդերով և բարդ ավանդույթներով կոսմետիկ միջոցները նվազագույնի է հասցրել՝ միայն ընդգծելով դեմքի գեղեցկությունը։ Ե՛վ կանայք, և՛ տղամարդիկ իրենց աչքերը ներկում էին անտիմոնով, ունքերը սևացած էին ածուխով, այտերը դարչինով, շրթունքներին ոսկե երանգ էր տրվում, ատամները՝ դարչնագույն։ Ձեռքերի և ոտքերի եղունգները, ինչպես նաև մազերի բաժանումը ներկված էին կարմիր կամ նարնջագույնով։ Մահմեդական երկրներում, հատկապես հարեմներում, կանայք հատուկ ուշադրություն էին դարձնում իրենց արտաքին տեսքին։ Մերսումներ, տարբեր յուղերի ավելացումով լոգանք ընդունել, անցանկալի մազերի հեռացում, ձեռքերի, ոտքերի և, իհարկե, դեմքի եղունգների խնամք՝ սա ամենօրյա ծես է։

Հին Ռուսաստան.Վստահաբար կարող ենք ասել, որ Կիևան Ռուսի կանայք շատ բան գիտեին դեմքի և մարմնի մաշկի խնամքի մասին։ Աղջիկները հաճախ էին իրենց դեմքերը լվանում առավոտյան ցողով, որը նրանց յուրահատուկ թարմություն էր հաղորդում և ողջ օրվա եռանդը։ Կոսմետիկա դեմքի համար՝ հիմնականում հիմնված բնական բաղադրիչների և կենդանական ծագման վրա։ Օրինակ՝ նրանք իրենց մազերը լվանում էին ձվով, ողողում խոտաբույսերի թուրմերով։ Դեմքի, պարանոցի և ձեռքերի մաշկի առաձգականության համար օգտագործվում էին ֆերմենտացված կաթնամթերք, փափկեցման և վերականգնման համար՝ ճարպեր և յուղեր։ Օգնության հասան նաև խոտաբույսերը՝ անանուխը, երիցուկը, եգիպտացորենը, կաղամբը, սոսիը, կռատուկը, եղինջը, գայլուկը, կաղնու կեղևը։ Դրանցից պատրաստում էին ամեն տեսակ քսուքներ, թուրմեր, հաճախ բուժիչ բնույթի։ Եվ դա նկատել են ռուս աղջիկների «կոսմետիկ պայուսակում»՝ կարմրաներկի համար օգտագործում էին կեռաս, ազնվամորու և ճակնդեղ, դեմքի ճերմակության համար՝ ալյուրը, հոնքերը և թարթիչները թանաքոտում էին ածուխով կամ մուր։ Կիևյան Ռուսիայում կանայք դա անում էին չափազանց անհաջող և, Օլեարիուսի խոսքերով, նման էին «ներկված տիկնիկների»: 1661 թ Նովգորոդի միտրոպոլիտը արգելել է «սպիտակած» կանանց մուտք գործել եկեղեցի։

Հռոմի անկումից հետո դիմահարդարման ավանդույթները պահպանվել են միայն Իտալիայում, Բյուզանդիայում և մահմեդական երկրներում. քրիստոնեական եկեղեցին խստորեն դատապարտել է կոսմետիկան:

Ընդ որում, եվրոպացիներն այն ժամանակ չէին պահպանում հիգիենայի տարրական կանոնները։ Պատկերացրեք. Քեթրին դե Մեդիչին իր կյանքում լվացվեց միայն երկու անգամ՝ մկրտության ժամանակ և երբ լվացվեց թաղումից առաջ: Ի՞նչ կարող ենք ասել հասարակ մարդկանց մասին։ Այն ժամանակվա պատուհասը ռախիտն էր։ XIV-ի վերջում՝ XV-ի սկզբին, կանայք, ընդօրինակելով ծակոտկեն տիկնանց, սկսեցին պոկել իրենց հոնքերը և մազերը ճակատներին։ Իսկ մաշկի ճերմակությունն ընդգծելու համար գլխազարդի տակից բաց էին թողնում մեկ ժիր գանգուր կամ ճակատը կապում էին նեղ սեւ ժապավենով։

Մոտավորապես նույն ժամանակահատվածում Իտալիայում հայտնվեց սովորույթը՝ ատամները սևացնել անտիմոնով (բոլորն էլ խայտաբղետ «գեղեցկուհիների» նույն նմանակումից), և Քեթրինն ու Մարի դե Մեդիչին այս սովորույթը բերեցին Ֆրանսիա: Անսովոր նորաձևությունը, անցնելով Եվրոպայով, հասավ Ռուսաստան, բայց ինչ-որ կերպ արմատ չդրեց։ Ռադիշչևի խոսքով՝ 18-րդ դարում ատամները սևացնում էին միայն վաճառականները։

Կոսմետիկան, չնայած եկեղեցու հակազդեցությանը, վերջնականապես արմատավորվեց Եվրոպայում 15-րդ դարում, և այն օգտագործվեց ոչ միայն կանանց, այլև տղամարդկանց կողմից:

Նյուքասլի դքսուհին հորինել է հայտնի ճանճերը՝ մաշկի թերությունները թաքցնելու համար։ Դրանք կտրվում էին տաֆտաից կամ թավշից՝ տարբեր շրջանակների և ծաղիկների տեսքով։ Դրանք կպցնում էին դեմքին, պարանոցին, կրծքին, և յուրաքանչյուր ճանճ ուներ որոշակի նշանակություն։ Այսպիսով, շրթունքի վրայով թռչելը նշանակում էր կոկետություն, ճակատին` վեհություն, աչքի անկյունում` կիրք: Տիկնայք արագ վերցրեցին նորաձևությունը և սկսեցին օգտագործել հատուկ, «մկանային» լեզու: 1680 թվականին Մարքիզա դե Մոնտեսպանը՝ Լյուդովիկոս XIV-ի տիրուհին, սկսեց արքունիքում հայտնվել «մարտական» գույնով. նա շատ սպիտակ էր և վառ կարմրած։ Պալատական ​​պարագլուխները շատ արագ բռնեցին այս նորաձեւությունը, և դրա շնորհիվ այն պահպանվեց մինչև 18-րդ դարի սկիզբը։

Արդեն այս պահին բժիշկները լրջորեն մտահոգված էին կանանց առողջական վիճակով։ Պարզվել է, որ դրանց սպիտակ գույնը վնասում է ոչ միայն մաշկին, այլեւ երիկամներին՝ հեշտացնելով դրանցում թունավոր նյութերի կուտակումը։ 1779 թվականին Ֆրանսիայի թագավորական բժշկության միությունը սկսեց կոսմետիկայի փորձարկումը: Այնուամենայնիվ, նրանց համակարգը մինչև 1906 թվականը մնաց միայն տեսություն:

Կեղծ հոնքերը հայտնվել են 18-րդ դարում։ Դրանք պատրաստվում էին մկան կաշվից։ Դե, քանի որ նման «գեղեցիկ» տիկինը կարող էր լրջորեն գրավել նույնիսկ տխրահռչակ Կազանովայի սիրտը, Ֆրանկֆուրտի Սենատը որոշում կայացրեց, որով ամուսնությունն անվավեր էր ճանաչվում, եթե տղամարդը ստիպված էր ամուսնանալ խարդախության միջոցով, օգտագործելով տարբեր կեղծ միջոցներ, ինչպիսիք են՝ կարմրություն, սպիտակեցում, շրթներկ, կեղծ մազեր, կեղծ ատամներ և այլն: Կնոջը այս գործով դատել են կախարդության համար։

XVIII դարում կոսմետիկան սկսեց զանգվածաբար արտադրվել մանուֆակտուրաներում։ Կոսմետիկայի գովազդը հայտնվել է թերթերում և հատուկ պաստառների վրա։ Կոսմետիկ միջոցները վաճառվում էին գեղեցիկ ճենապակյա տարաների մեջ և շատ թանկ էին։ 18-րդ դարի սկզբին և կեսերին մոդա էր հակապատկեր դիմահարդարումը. սպիտակ մաշկ (մաշկի ճերմակությունն ընդգծելու համար մոդայիկները իրենց քունքերին ներկում էին բարակ կապույտ երակներ), կարմիր շրթունքներ, բոսորագույն այտեր, սև թարթիչներ և համարձակ գծված հոնքեր։ ինչպես նաև փոշիացված պարիկ։ Կոսմետիկան դեռևս վտանգավոր է առողջության համար, օրինակ՝ շրթներկով թունավորման դեպքեր են եղել։

17-րդ դարի Ռուսաստանում, եվրոպական հագուստի գալուստով, կոսմետիկան սկսեց շատ ավելի լայնորեն օգտագործվել: Հաստ շերտերով քսել են փոշի և կարմրություն։ Պարահանդեսների ժամանակ կանայք ստիպված էին գիշերը մի քանի անգամ շպարել իրենց դիմահարդարումը, քանի որ ցինկ սպիտակը, որն այն ժամանակ շատ մոդայիկ էր, չորանալուց հետո կտոր-կտոր էր ընկնում։ 18-րդ դարում Ռուսաստանում հայտնվեցին հանքային աղերի վրա հիմնված դեկորատիվ կոսմետիկա։ Պետրոս I-ի դարաշրջանում ռուս տիկնայք այլևս ետ չէին մնում եվրոպականից։ Միաժամանակ նրանք ավելի կանոնավոր էին լողանում, ինչը մեծապես զարմացրեց օտարերկրացիներին։

18-րդ դարը ֆրանսիական կոսմետիկայի ծաղկման շրջանն էր: Համարվում էր, որ դեմքի սպիտակությունը պետք է անհավասար լինի՝ ճակատը պետք է լինի ավելի բաց, քան վիսկին։ 1764 թվականին հրատարակված «Գրադարան կանանց համար» ալմանախում գրված էր, որ «բերանի շուրջը սպիտակ գույնը պետք է գցեր ալաբաստրի դեղնությունը»։ Կողմը կարմիր էր, այնքան վառ, որ անբնական ազդեցություն էր թողնում: Սա հատկապես նկատելի էր գունաթափված դեմքին։

18-րդ դարի Ֆրանսիայում սոցիալիստներն իրավունք չունեին անտեսելու կարմրավուն գույնը: Լյուդովիկոս XV-ի օրոք Վերսալի դատարանը ցնցված էր, երբ Ֆրանսիա ժամանեց Դոֆենի հարսը, ով ոչինչ չգիտեր իր երկրում կարմրուկի մասին։ Որպեսզի արքայադուստրը կարմրեր, անհրաժեշտ էր դատարանի վճիռ։

Կոսմետիկ միջոցները նույնպես չեն ողջունվել ԱՄՆ-ում։ Մինչև 20-րդ դարի 20-ական թվականները նրան բարեհաճ էին վերաբերվում միայն բեմում։ Հետագայում հենց Հոլիվուդն էր, որ կարողացավ համոզել ամերիկացիներին՝ օրինակ ծառայելով դիմահարդարման մեջ։

Կոսմետիկայի բնագավառում գիտական ​​դարաշրջանի սկիզբը սովորաբար վերագրվում է 19-րդ դարին։ «Կոսմետիկա» հասկացությունը սկսեց ներառել մաշկային հիվանդությունների բուժման, դրա կոսմետիկ թերությունների կանխարգելման և վերացման, դեմքի, պարանոցի, գլխի, ձեռքերի և ոտքերի մաշկի խնամքի ընթացակարգեր: Աստիճանաբար կոսմետիկան բաժանվեց բժշկական և դեկորատիվ: Այս հանգամանքը շատ կարևոր է, քանի որ կապված է ֆինանսական հոսքերի վերաբաշխման հետ՝ բուժական ազդեցության ցանկացած երաշխիք պետք է հաստատվի։

Ձյունաճերմակ մաշկը դեռ նորաձև էր 19-րդ դարի սկզբին, սակայն արդեն բնական, առանց որևէ սպիտակեցման։ Գեղեցկուհիները թաքնվել են արևից վարագույրի տակ։ Շրթներկը դարձավ անցյալում, իսկ մարմնի ու ատամների մաքրությունը համարվում էր քաղաքակրթության բարձունքը։ Ռոմանտիզմի դարաշրջանը եկել է իր «օդային» գեղեցկության իդեալով` թափանցիկից սպիտակ մաշկ և մուգ մազեր: Պարիկները վերացվել են դարեր շարունակ: Այնուամենայնիվ, այստեղ ինչ-որ չափից դուրս կար՝ երիտասարդ գեղեցկուհիները խմում էին քացախ և կիտրոնի հյութ, սոված էին մնում, գիշերները չէին քնում՝ հավատալով, որ իրենց աչքերի տակի գունատությունն ու կապտությունը իրենց արիստոկրատական ​​շքեղություն կհաղորդեն։

Մինչդեռ կոսմետիկայի արտադրությունը զարգանում էր, ավելի ու ավելի շատ նոր ապրանքներ էին հորինվում, գեղեցկության շուկան ընդլայնվում էր, կոսմետիկան էժանանում։

1863 թվականին Bourjois կոսմետիկայի ընկերությունը թողարկեց բրնձի փոշին, որը դարձավ ակնթարթային բեսթսելլեր: 1890 թվականին նրանք նաև հայտնագործեցին Manon Lescaut կոմպակտ փոշին՝ բացելով կոսմետիկայի նոր դարաշրջան։ Փոշին հաջորդեց չոր կոմպակտ կարմրություն «Pastel joues»:

Ռուսական արդյունաբերությունը նույնպես տեղում չի կանգնել։ 1843 թվականին կառուցվեց օծանելիքի առաջին գործարանը, որի հիմնադիրը Ֆրանսիայի քաղաքացի, վաճառական Ալֆոնս Անտոնովիչ Ռալեն էր։ Արտերկրից հումքը դեռ վերցվում էր, բայց պատրաստի արտադրանքը հաջողությամբ արտահանվում էր։ Ռալլե գործարանը արտադրում էր օճառ, զուգարանի ջուր, զուգարանի քացախ, օծանելիք, փոշի, շրթներկ։ Այս գործարանի հիման վրա խորհրդային տարիներին հիմնվել է «Ազատություն» կոչվող գործարանը։

20-րդ դարի սկզբին նորաձեւության մեջ մտավ փայլատ երանգը։ Կինոյի զարգացումը կոսմետիկան դարձրել է հիանալի գովազդ, կինոաստղերը դարձել են թրենդներ։ Միևնույն ժամանակ բացվեցին գեղեցկության առաջին ինստիտուտները։

1919 թվականը իսկապես հեղափոխական տարի էր նորաձևության աշխարհում. նորաձևության մոդելները սկսեցին ամբիոնում հայտնվել ամբողջական դիմահարդարմամբ: Նրանց դիմահարդարումը բավականին յուրօրինակ տեսք ուներ՝ խիստ փոշիացված դեմք, մանուշակագույն-բորդո գույնի «սիրտով» շրթունքներ, բարակ կիսաշրջանով ամբողջությամբ ցցված ու նորից գծված հոնքեր։

Գունատության նորաձևությանը փոխարինեց արևայրուքը, որը դարձավ բարեկեցության խորհրդանիշ: 1930 թվականին հայտնվեցին առաջին արևայրուքի քսուքները։ Բժիշկները սկսեցին խորհուրդ տալ ծովային արձակուրդները, և անմիջապես ծնվեց անջրանցիկ տուշ:

Կոսմետոլոգները սկսեցին ակտիվորեն համագործակցել ֆիզիոլոգների և քիմիկոսների հետ։ Այդ պահից կոսմետիկայի նկատմամբ պահանջներն արմատապես փոխվել են՝ այն դարձել է ոչ միայն անվնաս, այլ հնարավորության դեպքում նաև բուժիչ։

20-րդ դարի երկրորդ կեսին ներմուծվեց կերպարի հայեցակարգը՝ կնոջ ներդաշնակ կերպար. հագուստը, կոսմետիկան և սանրվածքը համակցվեցին մեկ ոճական անսամբլի մեջ։ Բարձր նորաձեւության յուրաքանչյուր նոր հավաքածու ուղեկցվում էր դիմահարդարման նոր ոճով։

60-ականներին նորաձև էին ծնկից վերև կիսաշրջազգեստները, վերնաշապիկների զգեստները, տաբատները և հարթակ կոշիկները։ «Pay-girl» կերպարն ամբողջացնում էին պաստելի երանգները, բաց, բնական երանգի շրթներկը, կեղծ թարթիչները, որոնք հմայք էին հաղորդում և առանձնահատուկ «մանկական» միամտություն։

70-ականներին շեշտը դրվում էր աչքերի վրա, դիմափոշու ու շրթներկի գույնը մոտենում էր մարմնին։ Երեկոյան դիմահարդարմանը ավելացվել է փայլեր, իսկ 80-ականների սկզբին «ճակատագրական» կանայք կրկին նորաձեւության մեջ էին։ Նորաձևության դիզայներներն առաջարկում են մուգ գույների հագուստի լայն ընտրանի, ոճաբաններն առաջարկում են հակապատկեր դիմահարդարում՝ սպիտակ մաշկ, վառ կարմրություն և կարմիր շրթներկ։

Եզրակացություն. Վերջերս նորաձևության ամսագրերը մշտապես տպում են դիմահարդարման միտումների և տարբեր դիմահարդարների ակնարկներ: Ստեղծագործության ազատությունն իսկապես անսահմանափակ է, և նորաձևությունը չի թելադրում խիստ կանոններ: Մարդկության զարգացման հետ մեկտեղ շատ բան է փոխվում, ինչպես նաև կոսմետիկան: Եվ հիմա ավելի ու ավելի շատ նոր գործիքներ, տեխնոլոգիաներ և արտադրողներ կան: Սա շուկա է, որտեղ գոյատևում են ամենաուժեղները: Եվ այնուամենայնիվ, սա մի ամբողջ արվեստ է՝ դիմահարդարման արվեստ։ Որտեղ հիմնական կանոնը արժանիքներն ընդգծելն ու թերությունները թաքցնելն է։

Վերադարձ