Elan yerləşdirmək pulsuzdur və qeydiyyat tələb olunmur. Ancaq reklamların əvvəlcədən moderasiyası var.

20-ci əsrin birinci yarısında makiyajın tarixi

Makiyajda moda meyllərini nə və ya kim müəyyənləşdirir? Dizaynerlər, vizajistlər? Çox vaxt bunlar moda dünyası ilə az və ya heç bir əlaqəsi olmayan hadisələr və ya insanlardır. Tutankhamonun məzarının kəşfinin, Hollivud filmlərinin artan populyarlığının və iki dünya müharibəsinin 20-ci əsrin birinci yarısının makiyajına necə təsir etdiyini bilmək istəyirsinizsə, o zaman bizimlə keçmişə gedin!

1900-1910-cu illər - hər şeydə təvazökarlıq

XX əsrin əvvəllərində aristokratik solğunluq hələ də dəbdə idi. Buna görə də, nəcib siniflərdən olan xanımlar günəşdə daha az vaxt keçirməyə çalışır, dərilərinə diqqətlə baxır, onu yumşaq, hamar və qar kimi ağ saxlamağa çalışırdılar. Həddindən artıq makiyaj pis forma hesab olunurdu, çoxlu aktrisalar və ya asan fəzilətli qadınlar. Və modapərəstlərin o dövrdə ödəyə biləcəyi yeganə şey, dəriyə istənilən ağlığı vermək üçün yanaqlar, göz qapaqları və dodaqlar üçün bir neçə banka ənlik, həmçinin limon suyu və toz idi.

XX əsrin ilk onilliklərində xarakterik qadın obrazları

Keçən əsrin əvvəllərindəki makiyajın özəlliyi ondadır ki, onu hiss olunmayacaq şəkildə çəkmək lazım idi. 19-cu əsrdə təbii gözəlliyə olan heyranlıq hakim olmağa davam etdi.
Üzdə tonal krem ​​yaratmaq üçün əvvəlcə bir az nəmləndirici, pudra, ənlik və pudra çəkildi.
Gözləri vurğulamaq üçün göz qapaqlarına nazik bir təbəqədə bir az boz, qəhvəyi və ya limon kölgəsi yapışdırmaq lazım idi.
Dodaqların yalnız yumşaq rənglərə boyanmasına icazə verildi. Çox güman ki, qadınların hiylələrindən birini bilirsiniz: pomada əlində olmayanda və dodaqları daha parlaq etmək lazım olduqda, qan toxumalara axması üçün bir az dişlənməlidir. Deməli, o əsrin əvvəllərində ləyaqətli qadının dodaqlarının kölgəsi bu çəhrayı kölgədən zəngin ola bilməzdi.

Hollivud filmlərinin nümayişi ilə makiyaja münasibət xeyli dəyişdi. Hətta yeni kosmetika reklamları əvvəlcə kino jurnallarında (“Photoplay”) və yalnız bundan sonra qadın nəşrlərində çıxdı. Məsələn, nəhəng kosmetika şirkətinin qurucusu Maks Faktorun hekayəsini götürək. 1917-ci ildə baş rolda aktrisa Teda Bara ilə birlikdə "Kleopatra" filminin nümayişindən sonra onun biznesi bütün ölkədə məşhurlaşdı, çünki onun vizajisti Maks idi. Kayalla zəngin gözləri olan qəhrəmanın yeni obrazının qiyməti nə qədər idi. Və artıq 1914-cü ildə Max Factor markası xına ekstraktlarından ilk eksklüziv kölgələrini təqdim etdi.

Aktrisa Theda Bara real həyatda və Kleopatra rolunda

Rəqiblər geri qalmadılar, təxminən eyni vaxtda Maybelline ilk bar tuşunu buraxdı. Xatırladaq ki, şirkət öz adını qurucusu Tom Williamsın kiçik bacısı Mabelin adına borcludur. Bir dəfə onun kirpiklərini neft jeli və kömür tozu qarışığı ilə boyadığını gördü. Bu, onu natrium stearat əsasında xüsusi növ tuş yaratmağa ruhlandırdı.

Maybelline-dən Bar Mascara

İndiyə qədər tarixçilər borularda dodaq boyasının nə vaxt göründüyü barədə mübahisə edirlər. Versiyalardan birinə görə, Maurice Levy bu cür qablaşdırmanı 1915-ci ildə icad edib, lakin bunun üçün aydın dəlil yoxdur. Başqa bir fikrə görə, ixtiraçı Mary Garden ticarət markası üçün metal qablaşdırma hazırlayan Uilyam Kendell ola bilər, lakin bu dəqiq məlum deyil.
Hər halda, Birinci Dünya Müharibəsinə qədər pomada kiçik borularda və ya kağıza bükülmüş çubuqlar şəklində mövcud idi. Yalnız bir kölgə var idi - koxinealdan əldə edilən karmin - xüsusi bir həşərat növü. Tezliklə Max Factor, Helena Rubinstein, Elizabeth Arden və Coty ticarət markaları xüsusi, gizli inqrediyentlərlə rəng sxemini şaxələndirərək, bu kosmetik məhsulun öz növlərini istehsal etməyə başladılar. 1920-ci illərin əvvəllərinə qədər belə pomada tamamilə tələb olunmurdu.

1920-ci illər - makiyaj dəbə girdi

Birinci Dünya Müharibəsindən sonra əsrin əvvəllərindəki sərtlik zəngin və parlaq həyata susuzluqla əvəz olundu. Bu onillik hətta ictimai nizamdakı dinamik dəyişikliyə görə öz adını - Kükürdlü Twenties-i də aldı. Qəribədir ki, parlaq makiyaj bəşəriyyətin gözəl yarısının nümayəndələrinə müharibədən sonrakı dövrün çətinliklərinin öhdəsindən gəlməyə kömək etdi. Buna görə də o dövrün demək olar ki, hər bir amerikalı və ya avropalı qadını çantasında Maybelline və Max Factor markalarından dodaq boyası, göz kölgəsi, tuş və tonal kremlər tapa bilərdi. Yaponiyada Shiseido brendi özünəməxsus məhsulları ilə “müasir yapon qadını” obrazını yaradıb.

Yay dodaqları və təəccüblü dərəcədə nazik qaşlar 1920-ci illərdə makiyajın əsas tendensiyalarıdır.

Parlaq makiyaj utanc verici bir şey olmağı dayandırdı və qadınlar açıq şəkildə dekorativ kosmetika ala bildilər - onunla şöbələr demək olar ki, bütün mağazalarda və apteklərdə göründü.
Və yenə də Hollivud olmadan etmək mümkün deyil. Kino ulduzu Clara Bow obrazı əfsanəyə çevrildi: ifadəli tünd gözlər və yay ilə dodaqlar. Bundan sonra qadınlar dodaqların formasına xüsusi diqqət yetirməyə başlayıblar. Dərinin solğunluğu hələ də dəbdə idi, lakin fil sümüyü üzündəki sağlam gənc qızartı çox yaxşı qarşılandı.

1920-ci illərin qadınları hansı makiyaja üstünlük verirdilər?

Gözlər - müxtəlif göz kölgələri və həmişə kajal göz layneri ilə. Sonuncular Firon Tutankhamonun məzarını tapdıqdan sonra belə populyarlıq qazandılar. Misir şəkillərinin ekzotikliyi sadəcə heyranedici idi.
İlk dəfə qadınlar qaşlarını çəkməyə başladılar və sonra istiqamətini dəyişdirərək məbədlərə bir az yaxınlaşdılar.
Ən məşhurları yaylı dodaqlar idi. Qızın kiçik və səliqəli bir ağzı olmalı idi, ona görə də dodaqların təbii kontur xəttinə çatmadan pomada çəkildi.
Kirpiklər - tuş nisbətən yeni bir kosmetik məhsula çevrildi, ona görə də heç bir modaist buna müqavimət göstərə bilmədi.
Əvvəllər ənlik əvvəlki kimi üçbucaq şəklində deyil, üzün xətlərini daha hamar edən dairələrdə tətbiq olunurdusa.
Dırnaq boyası tələbat oldu və bu baxımdan Revlon rəqibsiz idi. Təəccüblü bir şəkildə moda "ay manikürü" hesab edildi, dırnağın ucu fərqli bir rənglə boyandı.

Əgər 1920-ci illərin makiyajını bəyəndinizsə, onda bu müasir master-klass da diqqətinizə dəyər.

1920-ci illərin qız obrazı ən qadın obrazı hesab olunur. İlk dəfə zərif cinsin nümayəndələri makiyajın demək olar ki, hər hansı bir görünüşü necə dəyişdirə biləcəyini düşünürdülər. Təəccüblü deyil ki, kitab mağazaları makiyajın düzgün tətbiqi ilə bağlı çoxlu kosmetik nəşrlər və bələdçilərlə vuruldu.

1930-cu illər - mükəmməlliyə heç bir məhdudiyyət yoxdur

20-ci əsrin növbəti onilliyi makiyajda bir sıra dəyişikliklər etdi. Bir daha Hollivud günahkar idi.
Çox nazik əyri qaşlar dəb halını alıb. Dövrün ən çox axtarılan aktrisalarının - Greta Garbo, Jean Harlow və ya Constance Bennett-in fotolarına baxmaq kifayətdir. Bəzi qadınlar mükəmməl effekt əldə etmək üçün hər səhər qaşlarını yenidən çəkmək üçün həddindən artıq uzunluğa getdilər və tamamilə qırxdılar. Ancaq yenə də daha ehtiyatlı bir həll əlavə tükləri qoparmaq idi.

Möhtəşəm Constance Bennett, Greta Garbo və Jean Harlow

Gözlərə gəlincə, göz layneri və tünd kölgələr yerini açıq çalarlara verir. Kremli göz kölgəsi, məsələn, dodaq parıldadıcısını bazara təqdim edən Maks Faktordan və 1937-ci ildə - adi su ilə yuyulan xüsusi kosmetikadan görünməyə başladı. Lakin 1939-cu ildə Helena Rubinstein markası müştərilərini ilk suya davamlı tuşla sevindirdi. Bu alət hər bir kosmetik çantada idi, lakin unutmayın ki, maye tuş hələ icad edilməmişdir, buna görə də qadınlar onun bərk versiyası ilə kifayətlənməli idilər.

Cəmi on il ərzində pomada satışları inanılmaz oldu. Düşünün, bir araşdırmaya görə, 1921-ci ildə satılan hər pomada 1931-ci ildə 1500 dodaq boyası olub.

1930-cu illərin makiyaj xüsusiyyətləri:

Göz kölgəsi palitrası genişləndi. Mavi, çəhrayı, yaşıl və yasəmən çalarları var idi. Bu vəziyyətdə, kölgələr gözün təbii sahəsindən kənara çıxaraq göz qapaqlarına qoyulmadı.

Qaşlar prinsipə uyğun olaraq ya diqqətlə qırxılır, ya da qırxılırdı, nə qədər incə olsa, bir o qədər yaxşıdır. Çox vaxt onlar sadəcə xüsusi bir qələmlə çəkilirdilər.

Bağlı dodaqlar dəbdən çıxıb. Bunun əvəzinə qadınlar yuxarı dodağı vizual olaraq böyütməyə çalışdılar. Ən məşhur pomada rəngləri tünd qırmızı, demək olar ki, tünd qırmızı və moruqdur.

Dairəvi hərəkətlər əvəzinə ənlik üçbucaq şəklində tətbiq olunmağa başladı, bu da üzə tamamilə yeni xüsusiyyətlər verməyə imkan verdi.

Tuş hər bir gözəlliyin əvəzsiz atributuna çevrilmişdir, çünki ifadəli gözlər heç vaxt dəbdən düşmür.

Dırnaqlara gəldikdə, "ay manikürü" hələ də tələb olunur, lakin ilk dəfə bir qayda var idi - pomada kölgəsi və lakın rəngi uyğun olmalıdır.
Maraqlıdır ki, 1930-cu illərdə makiyaj sənətini öyrədən ilk videolar peyda olub. Onlar nisbətən qısa, lakin kifayət qədər təsviri və faydalı idi. Budur, məsələn, onlardan biri, 1936-cı ildə geri götürülmüşdür.

1940-cı illər - gözəllik əməllərə ilham verməlidir

Ötən əsrin bu onilliyində dekorativ kosmetika istehsalı sənaye səviyyəsinə çatdı. Hətta İkinci Dünya müharibəsi hadisələri də onun inkişafına mane olmadı.
Bir qadının başqa bir dəbli obrazı formalaşır: eyni yüksək saç düzümü, əyri qaşlar, dodaqlar və qırmızı manikür. Eyni zamanda dolğun və sulu dodaqlar populyarlaşır. Bunun üçün moda qadınlarına dodaqların konturunu ağızın təbii cizgilərindən kənarda tətbiq etmək üçün kosmetik qələmdən istifadə etmək tövsiyə edildi, bunun sayəsində onların həcmi vizual olaraq artdı. Bundan əlavə, dodaq boyaları yalnız tutqun idisə, 1940-cı illərdə onlara parıltı və parıltı verən neft jeli əlavə etməyə başladılar. Döyüşlər səbəbindən qadınlar qırmızı rəng çatışmazlığı yaşadılar, lakin yenə də əvəzinə adi pomada istifadə etməyə uyğunlaşdılar.

Qırmızı dırnaqlar və dodaqlar 1940-cı illərin hər modapərəstinin əlamətidir.

Qadınlar üçün gözəl makiyajın o zamanlar az qala ictimai vəzifə hesab edildiyini söyləmək artıq olmaz. Eyni zamanda, yeniyetməlikdən rəsm çəkməyə icazə verilirdi və bu, 15-20 il əvvəl sadəcə ağlasığmaz idi. Məsələ nədir? Bəli, sadəcə gözəl və parlaq qadın simaları cəbhədə döyüşən əsgərlərin mənəviyyatını qorumalı idi.

1940-cı illərin makiyajı nə idi?

Tonal krem ​​adi dəri rəngindən bir qədər tünd olmalıdır, lakin pudra dəbdən düşmür.
Gözlər üçün ən yaxşı rənglər açıq qəhvəyi və bej çalarlarıdır.
Qaşlar baxımlı və 1930-cu illərdəkindən bir qədər qalın olmalıdır, onları qırxmaqdan söhbət gedə bilməzdi. Bundan əlavə, qaşlara istədiyiniz formanı vermək üçün vazelin istifadə edilmişdir.
Pomada qırmızı və qırmızı-narıncı çalarları üstünlük təşkil edirdi.
Kirpiklər eyni Maybelline bar tuşu ilə boyanmağa davam etdi.
Aypara formalı manikür ən dəbli hesab edilməyə davam etdi, lakin praktiki təsvirlərdən (qadınlar fabriklərdə və fabriklərdə işləməli idi) dırnağın ucları soyulmaması üçün lak ilə örtülmədi.
Ənlik çəhrayı rəngdən istifadə edilib və yanaq sümüklərinin yuxarı nöqtələrinə vurulub.
Budur, 1940-cı illərin əsas makiyaj texnikalarını təsvir edən dövrün tədris filmlərindən biri.

1950-ci illər - makiyajın qızıl dövrünün başlanğıcı

XX əsrin ortaları bütün zamanların tanınmış gözəlliklərinin - Elizabeth Taylor, Natali Wood, Marilyn Monroe, Grace Kelly, Audrey Hepburn-un çiçəklənmə dövrüdür. Dəriyə qulluq məhsulları inanılmaz dərəcədə populyarlaşır, heç bir iz qoymayan pomada görünür, çəhrayı çalarlar və pastellər şiddətli qırmızı rəngi əvəz edir. Ən çox axtarılan göz kölgələri parıldayan effekt verən halına gəldi və onların palitrasının müxtəlifliyi haqqında danışmağa belə ehtiyac yoxdur. Revlon brendi ilk dəfə dəbli göz kölgəsi dəstləri təklif edərək ən uzağa getdi.

Əsl stil ikonları - Audrey Hepburn, Elizabeth Taylor və Merilin Monro

1950-ci illərdə makiyajda əsas fərqlər

Baza üçün dəri rəngli və ya fil sümüyü rəngli tonal krem ​​götürdülər. və Pudra eyni tonlarda olmalı idi.
Göz kölgəsini nazik bir təbəqədə tətbiq edərək, qaşlara qədər yumşaq bir şəkildə yayın.
Gözlərə gəlincə, əsasən üst kirpiklərə bir az tuş çəkilib.
Ənlik pastel və ya çəhrayı tonlara üstünlük verdilər, yanaq sümüklərinin yuxarı hissəsinə çəkildilər.
Çəhrayı pomada kifayət qədər populyarlaşdı. Dodaqlar parlaq, lakin itaətkar deyil, həcmli, lakin çox olmamalıdır.
Və nəhayət, vintage makiyaj haqqında bir az daha çox video, bu dəfə 1950-ci illərdən.

Makiyajın tarixi yüz ildən artıqdır, lakin bu, son əsrdə əhəmiyyətli olmuşdur. 20-ci əsrin birinci yarısı bir neçə onilliklər ərzində bir qadının imicini kökündən dəyişdirən dekorativ kosmetikada əsl bum idi.

Həmçinin oxuyun:

Göz makiyajına təzəcə başlayırsınız?

İlk addımları inamla atmaq üçün əsas növlərə və texnikalara dair bələdçimizi öyrənin - bu, sizə uyğun olanı seçməyə kömək edəcək!

Makiyajın bütün növləri və texnikaları adətən gündüz və axşam bölünür; ayrıca kateqoriya vizajistlərin qeyri-adi gözəllik həllərini nümayiş etdirən və yalnız sosial tədbirlər üçün uyğun olan podium üçün art makiyajdır.O, adi həyata çətin ki uyğun gəlir.

Təsvir yaratmağı tələb edən hadisədən asılı olaraq sizə uyğun olan makiyaj növünü seçin.

Həm də bu və ya digər texnikanın görünüş xüsusiyyətlərinizə - xüsusən də gözlərin formasına necə "uyğun" olduğuna diqqət yetirin. Məsələn, kəsilmiş bükülmə yaxınlaşan göz qapağı üçün idealdır və "banan" gözlərini bir az "uzatmaq" lazım olanlar tərəfindən seçilməlidir.

Nəzəriyyəni öyrəndikdən sonra təcrübəyə başlayın: üstünlüklərinizə diqqəti cəlb etməyə kömək edəcəkləri mənimsəyin.

MAKYAJSIZ MAKYAJ

Gözləri bir az vurğulamalı olanlar çılpaq makiyajın prinsiplərini bilməlidirlər. Görünməz olmalıdır, sanki heç kosmetikadan istifadə olunmayıb. Buna görə yumşaq, təbii rənglərin çalarlarından istifadə edilməlidir (tutqun bej və ya yüngül parıltılı şampan kölgəsi sizə lazımdır), həmçinin tuş - qara deyil, qəhvəyi.

DUMANLI BUZ

Daha ifadəli nəticə üçün seçimlərdən biri dumanlı makiyaj və ya dumanlı gözlərdir.

Fərqli ola bilər: bəzən dumanlı effekt yaratmaq üçün bir kölgənin tünd kölgələri göz qapağının səthinə kölgə salınır, bəzən iki və ya üç kölgə işıqdan (gözlərin daxili künclərində) keçid yaratmaq üçün istifadə olunur. qaranlıq (xarici olanlarda).

Bunun sayəsində makiyaj daha həcmli, "qabartma" olur, görünüşə daha çox dərinlik əlavə edir.

OXLARLA

İdeal qrafik oxlar və ya yumşaq, yüngül kölgəli? Hər kəs öz görünüşünün xüsusiyyətlərinə, üslubuna görə seçim edir. Ancaq ən sadə oxların rəsmini belə mənimsəmək üçün vaxt və səbr lazımdır - ilk dəfə düz bir xətt və səliqəli iti "quyruq" çəkmək çətin ki, mümkün deyil.

CAT-GÖZÜ

Pişik gözü makiyajı dumanlı buz və kəskin qrafik oxların birləşməsini əhatə edir. Onlar gözləri bir az uzatmaq, gözlərin xarici künclərini "qaldırmaq" üçün həyata keçirilir - bir pişik görünüşünün cəlbedici təsiri belə əldə edilir.

KESİLMƏK

Xüsusi kəsilmiş büzmə texnikası, göz qapağının qırışının vurğulanmasıdır: kölgələrin tünd kölgəsi içərisinə "qoyur" və sonra yüngül bir duman yaradaraq kölgələnir.

Dumanlı buz makiyajının xüsusilə ifadəli bir versiyası ortaya çıxır ki, bu da, yeri gəlmişkən, yaxınlaşan əsrin problemi olanlar üçün xüsusilə faydalıdır - bu, çox "aşmaq" ı gizlətməyə kömək edən qatın qaralmasıdır.

"BANAN"

Bu kod adı kölgələrin tətbiqi üçün əsas üsullardan biridir. Sizə üç kölgə lazımdır: açıq, qaranlıq və aralıq - ilk ikisi arasında keçid yarada biləcəyiniz biri.

Qaranlıq bir kölgə yalnız gözlərin xarici künclərinə vurğu yaratmır, həm də hərəkət edən göz qapağını sabitdən ayırır.

Nəticədə xətlər gözləri elə təsvir edir ki, onların forması bananın uzanmasını alır - texnikanın adı da buna görədir.

"DÖVQƏ"

Başqa bir klassik makiyaj texnikası "döngü"dür. Ondan istifadə edərək, siliyer konturu boyunca bir xətt çəkirlər və onu gözün xarici küncündən kənara çıxarmaq və uclu bir ox almaq əvəzinə, göz qapağının bükülməsinə doğru yuvarlaqlaşdırılır - bir döngə əldə edilir, bu da kölgə saldıqdan sonra kömək edir. gözlərə ifadəlilik vermək.

RELİF TEXNİKASI

Bu texnika ən çox yönlü biridir. Birincisi, gözlərin istənilən formasını vurğulamağa kömək edir, ikincisi, mənimsəmək çox asandır - bu cür makiyajla ilk təcrübələrdən sonra mükəmməl nəticə əldə etmək üçün uzun məşqlərə ehtiyac yoxdur.

Bu, laylı kölgələrin köməyi ilə dumanın yaradılmasıdır. Həcm effekti bir neçə kölgə kölgəsinin istifadəsini və həm göz qapağının bükülməsinə, həm də gözün xarici künclərinə vurğu verir.

"Banan" və "loop"dan fərqli olaraq, relyef texnikası bir kölgədən digərinə yumşaq keçidlərlə daha təbii nəticə əldə etməyə yönəldilmişdir.

Giriş

Müasir mənada makiyaj dekorativ kosmetik vasitələrin köməyi ilə üzü bəzəmək sənətidir.

Kosmetikadan istifadə dərini yaxşılaşdırmağa, yalnız kiçik dəri qüsurlarını düzəltməyə deyil, həm də ləyaqəti vurğulamağa kömək edir.

Makiyajın möhtəşəm görünməsi üçün fərdi yanaşma, nisbət hissi və dad nəzərə alınmaqla edilməlidir.

Makiyaj tətbiq edərkən ölçüyə riayət etmək çox vacibdir. Ən bahalı və keyfiyyətli kosmetika belə çox qalın tətbiq olunarsa pis görünəcək.

Moda meyllərinə tabe olmaqla, yalnız üzün deyil, həm də xarakterin fərdi xüsusiyyətlərini heç vaxt unutmamalısınız. Bir modeldə möhtəşəm görünən şey həmişə ona uyğun gəlməyə bilər. Makiyaj üçün adətən geniş çeşiddə dekorativ kosmetika istifadə olunur. Bunlardan ən çox yayılanlar tonal krem, pudra, göz kölgəsi, ənlik, tuş və pomadadır.

Makiyaj tətbiq edərkən adətən bir sıra xüsusi vasitələrdən istifadə olunur: daraqlar, daraqlar, fırçalar, kölgələr, aplikatorlar və s.

Məlumdur ki, makiyaj üzü daha parlaq və ifadəli edir. Bu, gündəlik, iş, şənlik və əlbəttə ki, toy ola bilər. Makiyaj növünü seçərkən bir şeyi xatırlamaq lazımdır: nə olursa olsun, əsas odur ki, təbii görünür və gözəlliyi vurğulayır.

Məqsəd: Gözlərə və dodaqlara vurğu ilə axşam makiyajını inkişaf etdirmək - Əldə edildi.

1. Makiyaj üzrə ədəbiyyatın təhlili.

2. Gözlərə və dodaqlara vurğu ilə axşam makiyajı etmək.

Nəzəri hissə (yaradıcı hissə)

Makiyajın tarixi

Moda və gözəllik, bu dünyada hər şey kimi, öz tarixi və inkişaf meylləri var. Müasirlərimiz hələ də 20-ci əsrin 90-cı illərinin makiyaj qanunlarını və saç düzümü qaydalarını xatırlayırlarsa, o zaman qayğısız səksənlər artıq keçmişin dumanında itib. Əvvəlki dövrlərin adət-ənənələri haqqında nə deyə bilərik. Bu arada, bu ənənələr çox müxtəlif, maraqlı və bəzən hətta həyat üçün təhlükəli idi.

İnsanlar nəinki bir neçə müşahidə olunan keçmiş əsrlər, hətta bir çox minilliklər boyu özlərini olduğundan daha gözəl və zərif etmək istəyirlər. Kosmetikanın tarixi məhz bu zamanın dərinliyinə gedir.

Qədim yunanlar saç düzümlərinin yaradılmasını əsl sənətə çevirdilər, onları qızıl və gümüş zolaqlarla çəkdilər.

Yunanlar ağ pudra kimi məşhur bir makiyaj aləti də icad etdilər. Yalnız bundan sonra və bir çox əsrlər sonra, toz qurğuşun kimi dəhşətli dərəcədə zərərli bir komponent əsasında hazırlanmışdır. Qurğuşun ağ toz çox qalın təbəqədə çəkilib, bu, müxtəlif dəri xəstəliklərinin və problemlərinin təsirini gizlətməklə yanaşı, üzlərə tənbəl və cazibədar görünüş verirdi. Bu, düzəlməz dərəcədə təhlükəli idi, çünki qurğuşun müəyyən bir müddət ərzində yalnız xəstəliklərin səbəb olduğu toxuma məhvini ağırlaşdırdı. Lakin, hər şeyə baxmayaraq, zadəganlar 19-cu əsrə qədər bu vasitədən istifadə etməyə davam etdilər. Solğunluq yüksək qiymətləndirildiyi üçün Yunan qadınları mümkün qədər təbii və solğun görünmək üçün minimal makiyajdan istifadə etməyə çalışırdılar. Dodaq boyaları kimi tanınır: gil, qırmızı dəmir oksidi və oxra və ya zeytun yağı və arı mumu pastası. Aşağıdakı qarışıq kölgələr kimi məşhur idi: yer və ya kömür ilə qarışdırılmış zeytun yağı. Bundan əlavə, yunan qadınları qaşlarını bir xəttdə birləşdirməyi xoşlayırdılar, bunun üçün kömür tozu da istifadə olunurdu.

Qədim Romalılar tez-tez güclü ağartıcıların və saç boyalarının istifadəsinə müraciət edirdilər, buna görə də həm kişilər, həm də qadınlar müəyyən yaşa qədər keçəl oldular. Dünyəvi xanımlar belə bir bədbəxtlik baş verərsə, parik taxmağa məcbur olurdular. Bundan əlavə, Roma matronaları inadla öz dərilərini öldürdülər, üzlərini, boyunlarını, çiyinlərini və əllərini eyni ağ qurğuşun tozu ilə örtdülər.

30-cu illərin makiyajı makiyajın formalaşma vaxtıdır. O dövrün bir çox kosmetikası müasir analoqlarından çox fərqli idi. Məsələn, bu gün 19-cu əsrdə qadınların istifadə etdiyi bir bankada dodaq boyasını təsəvvür etmək çətindir. Bu gün qadınların istifadə etdiyi müasir metal borulu pomada 1915-ci ildə Amerikada yaranıb. 30-cu illərin əvvəllərindəki hər hansı bir makiyaj həqiqətən çox itaətkar görünürdü və onun tərkibi dəri üçün çox zərərli idi.

XX əsrin 40-cı illəri çətin, çətin dövrdür. Bu, çoxlu sayda insanın amansız fiziki və psixo-emosional işgəncələrə məruz qaldığı müharibə illəridir. Bu və müharibədən sonrakı illər iqtisadiyyatın dağılmış və dinamik artımının dirçəliş dövrüdür. Ancaq həyatın bütün çətinliklərinə baxmayaraq, qadınlar yenə də gözəllik və mükəmməllik üçün səy göstərdilər. Düzdür, qırxıncı illərin dəbi çox qənaətcil oldu. Və o dövrün əlamətləri böyük qıvrımlar, yumşaq qadın görünüşü, yuvarlaq bir üz və kiçik papaqlar idi. Makiyaj iki versiyada edildi: təbii - hər gün üçün və ifadəli parlaq - axşam üçün.

50-ci illərin sonlarında hər kəs həssaslığı və qadınlığı sevirdi. Merilin Monro, qısa qıvrılmış ağardılmış saçları və eyni parlaq qırmızı parlaq pomada ilə örtülmüş dodaqları ilə gözəllik standartı hesab olunurdu.

60-cı illərin sonlarında qadınların dodaqları şişirdilmiş iri gözlərin fonunda solğunlaşdı və əhəmiyyətsiz bir detala çevrildi. Tez-tez kirpikləri müəyyən etmək və göz qapaqlarını kontur etmək üçün üç qatda tətbiq olunan qara tuş, parlaq kölgələr və uzun saxta kirpiklərlə dəstəklənirdi, alt kirpiklər çox vaxt mürəkkəblə birbaşa dəriyə çəkilirdi. Gözü belə bir tamaşadan yayındırmamaq üçün dodaqlar ən solğun, pastel çəhrayı tonlarda boyanırdı. Altmışıncı illərin sonlarında dəbdə olan oğlan cizgiləri qısa saçları və solğun dodaqları ilə model Twiggy obrazında təcəssüm olunurdu. Yetmişinci illərdə hippi hərəkatı yeni bir istiqamətə nəfəs verdi və bir çox qadın makiyajdan tamamilə imtina etdi və saçlarına qulluq etməyi dayandırdı. Lakin bu tendensiya tez söndü. Moda tarixində səliqəli xətləri və əla saç vəziyyətini təklif edən yetmişinci illərin sonlarında zərif saç düzümü var idi.

1980-ci illərdə təbii gözəllik məhsullarına tələbat yenidən artdı. Lanolin, yulaf ezmesi, göyərti, meyvələr dəri və saça qulluq vasitələrinin tərkib hissəsinə çevrilmişdir. Saç düzümü üçün bir çox yeniliklər və makiyajda yeni tendensiyalar var. Həyətdə hansı yaşda olursa olsun, xarici cəlbedicilik həmişə ən arzu olunan keyfiyyətlərdən biri olaraq qalır. Müasir bir qadın dəri və saç üçün kosmetik, parfümeriya və dərman vasitələrinin böyük bir seçiminə malikdir. Üstəlik, indi gözəllik sənayesi təkcə müasir kimya və plastik cərrahiyyənin nailiyyətlərindən deyil, həm də yüksək texnologiyalarla bağlı inkişaflardan istifadə edir.

90-cı illərin makiyajı rənglərin və toxumaların çevrilməsi ilə xarakterizə olunur. Makiyajın tarixi bu dövrü təkcə rəng sxemində deyil, həm də kosmetikanın teksturasında real çevrilmə dövrü kimi təsvir edir. İlk növbədə, bu dəfə makiyajda parlaq çəhrayı və tünd qırmızı tonların görünməsi, gavalı pomada modası və dodaq parıldadıcısının görünüşü ilə yadda qaldı. Tuş daha keyfiyyətli və rəngi daha müxtəlif oldu. Tuşun parlaq çalarları dəb halına gəldi. Müğənni Linda sayəsində məşhurlaşan qara pomada podiumlarda çox qalmayıb. Ümumiyyətlə, 90-cı illərin makiyajını eyni zamanda parlaq, cəsarətli və kukla adlandırmaq olar, çünki o dövrün bir çox qadını Barbie kuklasının və ya Meksika televiziya şoularının qəhrəmanlarının obrazını təqlid edirdi.

Fransızlar deməyi sevirlər:
"Gözəl olmaq üçün gözəl doğulmalısan,
və gözəl görünmək üçün - əziyyət çəkməlisən."

Əsrlər boyu insan kosmetik vasitələrin köməyi ilə daha gözəl olmağa çalışdı və bu, onun üçün ən vacib və zəiflədici narahatlıq idi. Bəşər cəmiyyətinin inkişafı ilə obyektiv və subyektiv səbəblərin təsiri ilə kosmetika daim dəyişir, eraların dəyişməsi ilə estetik ideallar da dəyişir. Bir vaxtlar gözəl, digərində primitiv, bəzən isə hətta çirkin sayılırdı.

Özünü bəzəmək sənətinin kökü uzaq keçmişə gedib çıxır:

1) Tarixdən əvvəlki dövr.
Estetikanın mənşəyi tarixdən əvvəlki dövrə gedib çıxır, bunu bu günə qədər gəlib çatmış məişət əşyaları, sənət əsərləri, maddi mədəniyyət obyektləri ilə qiymətləndirmək olar. Keçmiş dövrlərdə yaşayan insanların necə göründüyünü öyrənməyə kömək etdilər. Onda da cazibədar görünmək istəyi böyük idi. Qadın gözəlliyinin idealı bir simvol idi - uşaq dünyaya gətirmək bacarığı. Buz dövrünün mağaralarında arxeoloqlar tapdılar: pomada qələmləri, gözləri və qaşları rəngləmək üçün çubuqlar, döymə çubuqları, üz və bədənə naxış vurmaq üçün iti qabıqlar. İbtidai insanlar şənliklərdə, uşaq dünyaya gətirərkən, məhsul yığımı, dini ayin və mərasimlər, hərbi yürüşlər zamanı bədənlərini və üzlərini ibtidai boyalarla: rəngli gil və karandaşlarla, kömür, ot və yarpaq şirəsi ilə rəngləyirdilər. Dərini soyuqdan və istidən qoruyan heyvan yağı bədənə sürtülürdü.

2) Qədim Misir.
Bir sıra arxeoloji və etnoqrafik abidələr sübut edir ki, Misirdə kosmetika eramızdan 2000 il əvvəl məlum olub. Qədim Misir təkcə kasta deyil, həm də estetik cəhətdən mükəmməl bir dövlət idi. Dekorativ kosmetika yalnız kraliçalar və fironlar üçün, eləcə də onların balzamlanması üçün mövcud idi. Misirdə hökmranlıq edən fironlar öz arvadları olaraq təkcə nəcib deyil, həm də makiyajı sevən gözəl kraliçaları seçirdilər. Freskalar və boyalı əhəngdaşı heykəllər, eləcə də taxta sarkofaqlar Kraliça Nefertiti və Kraliça Kleopatra kimi qədim Misir gözəllərinin obrazlarını dövrümüzə gətirdi, məhz onlar ən böyük gözəlliyə nail olmağı və makiyajın möhtəşəmliyi ilə bizi heyrətləndirməyi bacardılar. Beləliklə, məsələn, Kraliça Kleopatra kosmetika haqqında "Üz üçün dərmanlar haqqında" kitab yazdı və təxminən 1000 il əvvəl alim İbn Sina (İbn Sina) "Tibb Kanonu" kitabını yazdı və burada kosmetika və kosmetikaya ciddi diqqət yetirdi. 500-dən çox resept hazırladı. , bunların arasında kosmetik məqsədlər üçün istifadə olunan dərmanlar (dəri, əzələ xəstəliklərini aradan qaldırmaq üçün).

80-ci illərin sonunda İtaliyanın Milli Elmi Tədqiqat Şurasının Tətbiqi Texnologiya İnstitutunun təlimləri kosmetika üçün 200-ə yaxın resepti bərpa etdi, onlardan bəziləri indi istifadə edilə bilər, çünki komponentlər köhnəlməmişdir və qalıqlar. Kraliça Kleopatranın Ətir Fabriki də kəşf edildi. Tapıntılar arasında göyərti və bitkilərin üyüdülməsi üçün əl dəyirman daşları, kosmetik qablar: qazanlar, qaynadıb qaynatmaq üçün qablar və qarışıqlar və dəmləmələr (onların bəzilərində hələ də məlhəm qalıqları saxlanılır), qaşıqlar və spatulalar, ölçmə, qarışdırma, üyütmək üçün məhlullar və zərərvericilər var. rəngli tozlar, rəngləmə çubuqları üçün bəzək qutuları, amforalar, ətir butulkaları, o cümlədən daş-qaşlı ətir küpləri, metal güzgülər, hətta nadir ağaclardan və yarı qiymətli daşlardan hazırlanmış bərbər alətləri - daraqlar və buruqlar, təraş üçün bıçaqlar, daraqlar, qıvrımlar .

Misirdə "Gözəllik İnstitutları" da var idi, masajçılar, makiyaj satıcıları (butulkalar, eləcə də ənlik qutuları indi dünyanın bir çox muzeylərində saxlanılır), misirlilər bədənə məlhəm sürtməsini gətirdilər. yüksək sənət, o cümlədən tibbi. Bütün növ təpitmələrin, sürtünmələrin, balzamların, məlhəmlərin, mineral boyaların, buxurların əsasını: qatranlar, sürtgəcdən keçirilmiş malaxit, sürmə sulfid, terakota, bitkilər, yarı qiymətli və qiymətli daşlar, fil sümüyü, müxtəlif heyvanların sümükləri və içalatları, həmçinin qidalanma, dərini dezinfeksiya etmək və günəşdən qorumaq üçün öküz və qoyun piyi, zeytun, küncüt, gənəgərçək yağlarından istifadə edilmişdir. Qırışsız yumşaq, hamar dəri əldə etmək üçün misirlilər sürtgəcdən keçirilmiş təbaşir əsasında kremdən istifadə edirdilər. Ağız qoxusu isə mirra zefirindən, ardıc giləmeyvəsindən, kişmişdən, qoç buynuzundan yapışqandan və buxurdan hazırlanmış əmzikli şirniyyatlarla mübarizə aparırdı. Sağ qalan üç Misir papirusunda yaşın əlverişsiz əlamətlərini aradan qaldırmaq və maskalamaqla "qoca kişini iyirmi yaşlı gəncə çevirmək" reseptindən bəhs edilir və "oynaqlara daha çox elastiklik vermək" üçün tövsiyə olunan məlhəmlərin tərkibi verilir. Şəxsi gigiyenaya böyük əhəmiyyət verilirdi, məsələn, Kleopatra dərini yumşaldan eşşək südündən hazırlanmış vannalardan istifadə edirdi.Kosmetikanın müalicəvi və dekorativ xüsusiyyətləri var idi. Onlardan əhalinin bütün təbəqələri istifadə edirdi, şamanlar, şəfaçılar, kahinlər istehsalat sənəti ilə məşğul olurdular. Misirlilər kosmetik vasitələrin tətbiqi prosesini rituala çevirdilər. Onlar o vaxtkı dəbin tələblərinə əməl edir, formada süni dəyişikliklərə əl atırdılar: dodaqları genişləndirir, qulaqları uzadır və s. Misirlilər qabıqlardan və ya dəniz mollyuskalarından əldə edilən parlaq, işıqlı, işıq saçan boyaların hazırlanmasının sirlərini bilirdilər. Dəriyə duman verən, dərinin təbii qüsurlarını və qüsurlarını gizlədən tozların hazırlanması reseptləri dərin məxfilik şəraitində saxlanılırdı. Misirlilər gözlərini qara tozlarla "kosmetika" ilə boyadılar, qaş boşluğu mis sulfat və ya incə rəndələnmiş malaxitlə örtüldü və yuxarı göz qapağını vurğulamaq üçün kişilər və qadınlar yaşıl mis və qurğuşun sulfid, filiz qarışığından istifadə etdilər. Göz qapaqları üçün bu cür boya (repellant) gözlərə nəinki böyük, gözəl badam şəklində bir forma verdi, həm də həşərat kovucu kimi istifadə edildi, gözlərin iltihabı və traxoma üçün müalicə kimi xidmət etdi. Misirlilər üzlərini ağartmaq üçün də ağardıcılardan istifadə edirdilər, yanaqları üçün bitki və kolların xammalından hazırlanmış narıncı-qırmızı ənlikdən istifadə edirdilər, dodaqlarını da qırmızı gil tozu ilə qızardırdılar, ovuc, ayaq və dırnaq və ayaq dırnaqlarını rəngləyirdilər. çəhrayı xına ilə örtülmüşdür. Onlar kirləri kül, çınqıl kərpic və ya incə qumla yuyub təmizləyirdilər.

Qədim Misirdə rituallara ciddi münasibət olduğuna görə təkcə canlılar düzəldilmirdi. Hər gün ehtiramla, tanrıların heykəlləri kosmetika ilə bəzədilmişdir. Başqa dünyaya gedənlərlə də eyni şeyi etdilər. Mərhumun makiyajı və onlara buxurla məsh edilməsi üçün xüsusi qablar, məlhəmlər və makiyaj aksesuarları var idi.

Misirdən kosmetika Yunanıstana, daha sonra isə Romaya daxil oldu.

3) Qədim Yunanıstan - gözəllik kultu.
"Kosmetika" sözünün özü yunanlardan gəlir, "sifariş" və ya "sifariş vermək" deməkdir. Bu termin sağlamlığı qorumaq, bədənin gözəlliyini yaxşılaşdırmaq və çatışmazlıqları düzəltmək sənəti kimi şərh edilmişdir. Qədim Yunanıstan gözəllik sivilizasiyası idi, onun sonrakı Qərb mədəniyyətlərinə təsiri o qədər böyük idi ki, mədəniyyət və incəsənət klassik gözəllik idealı deyilən şeyi formalaşdırdı. Misirdən fərqli olaraq, burada gözəllik arzusu cəmiyyətin bütün təbəqələri tərəfindən paylaşılırdı. Həmçinin, yunanlar Avropada çoxlu kosmetika və reseptlər, həmçinin bədən və hamam kultu və gözəllik anlayışını yaydılar. Ən çox bədən baxımına diqqət yetirildi. Qadınlar və kişilər idmanla məşğul olurdular, çünki Yunan estetikasının qanunları nə möhtəşəm formalara, nə də həcmli döşlərə imkan vermirdi. Bədənə qulluq asılılığı hamamlarda reallaşdı. Hamam prosedurundan əvvəl müxtəlif fiziki məşqlər aparılırdı. Burada bədən masajı da mühüm rol oynayıb. Yunan filosofları gözəlliyi insanın fəzilətlərindən biri kimi tanıyaraq, gözəlliyin və sağlamlığın əsas fəzilətlər olduğuna inanırdılar, rifah isə üçüncü yerdə qərarlaşıb.

Qədim Yunanıstanda və Romada kosmetika bir kostyumun olmazsa olmazı idi. Bir çox qədim yunan abidələrində, o cümlədən Homerin Odisseyində müxtəlif kosmetik məhsullardan bəhs edilir. Həmçinin, gözəlliyin orta qidalanma, pəhriz, masaj, idman və açıq havada istifadə etməklə qorunub saxlanıla biləcəyini müdafiə edən Tibb atası Hippokratın məlumatı qadın gözəlliyinin sirlərindən bəhs edir. Yunan və Roma qadınlarının tualetdəki şəkilləri də qorunub saxlanılıb.

Yunanıstanda və Romada makiyaj mülayim, humanist idi, çünki kosmetikadan həddindən artıq istifadə Qədim Dünyada çoxlu ictimai qadınların çoxu idi. Xristianlığın doğulması ehtirasları yumşaldır və qadınlara heç vaxt özlərini bəzəməməyi və qürurlu vəsvəsələrdən çəkinməyi, pisliyin törəməsi sayılan dodaqlarda deyil, ruhda və qəlbdə gözəl olmağı öyrədirdi. Ancaq buna baxmayaraq, 19-cu əsrə qədər istifadə edilən qurğuşuna əsaslanan ağ tozun görünüşünü yunanlara borcluyuq. O, üzə qalın təbəqə ilə çəkilib, dəri xəstəliklərinin təsirini gizlətməklə yanaşı, insana tənbəl və cazibədar görünüş bəxş etsə də, qurğuşun sonda xəstəliyin törətdiyi məhvi tamamlayıb. Yunan qadınlarının makiyajının əsasını gözlər üçün qara və mavi boyalar təşkil edirdi, yanaqlar karminlə qızardılır, dodaqlar və dırnaqlar uyğunlaşdırılır, çox miqdarda ağ, çiyinlər və əllər, üzlər, pudralar istifadə olunurdu. kirpiklər və gözlər üçün, ətirlər. Aromatik essensiyalar, ətirlər, gül yağları zərif keramika şüşələrinə qoyulmuşdur. Cilalanmış bürünc güzgülər dəbdəbəli əşya idi və çox bahalı idi. Kosmetika çox vaxt sənət əsərləri olan gözəl rənglənmiş qablarda saxlanılırdı. Qədim Yunanıstanda təkcə qadınlar deyil, kişilər də öz görünüşlərinə diqqət yetirirdilər.

4) Roma Qədim Misir və Yunanıstanın estetik ənənələrinin davamıdır.
Roma dövlətinin inkişafının müxtəlif dövrlərində, xüsusən İmperiya dövründə kosmetik məhsullara inanılmaz miqdarda pul xərclənirdi. Misir və Yaxın Şərqlə ticarət əlaqələri sayəsində çoxlu ekzotik ağlar, göz kölgələri, epilyasiya və ya rəngləmə məhsulları, kremlər, sürtmələr və ekzotik məlhəmlər Romaya axın etdi. Misirdən gətirilən dəriyə qızıl parıltı verdiyi iddia edilən tozlar və məlhəmlər xüsusilə qiymətləndirilirdi. Onlar sehrli xüsusiyyətlərə sahib idilər. Beləliklə, xəzinə boşaldı və vəsaitlər əriyirdi, Roma Senatı vəsait sızmasını dayandırmaq üçün xaricdən ətirli malların idxalını məhdudlaşdırdı. Roma alimi Böyük Pliniy yazırdı ki, Hindistan, Çin, Ərəbistan yarımadası ölkələri, ən mühafizəkar hesablamalara görə, hər il Roma xəzinəsindən yüz milyon sestersiya qoparırlar.

Bütün Romalılar cazibədar görünmək istəyirdilər və görünüşlərinə diqqət yetirərək bunun üçün çalışırdılar. Ancaq Yunanıstandan fərqli olaraq vahid gözəllik idealı yox idi. Roma ətir mağazalarında kişilər və qadınlar üçün nəzərdə tutulmuş aromatik məhsullar satılırdı. Yaşlı Pliniy Romalılar arasında məşhur olan bir çox kosmetik vasitələri təsvir etdi: qırmızı saçların rənglənməsi üçün sabun, üz üçün ağ qurğuşun, südlü badam yağından hazırlanmış losyon, əzilmiş buynuz və pemzadan hazırlanmış diş tozu. Qırışlarla mübarizə aparmaq üçün Plini öküz ayağından alınan yağla kətan yağından hazırlanmış pomada tövsiyə etdi. Dəri, bədən və üz üçün palma ağacı yağları, əllər üçün - nanə yağları, saçlar üçün - marjoram efir yağı bitkisindən məlhəmlər var idi. Romalı qadınlar dərilərini ağartmaq üçün ağ qurğuşunla qarışdırılmış təbaşir tozu ilə üzlərini, arxalarını, döşlərini və qollarını ovuşdururdular. Yanaqlardakı qızartı şərab mayası və oxra köməyi ilə yarandı. Gözlər və qaşlar xüsusi qara qələmlər, şiferlər və hislərlə yekunlaşdırılırdı. Bütün bu gözəlliyi istiqamətləndirmək üçün romalılar xüsusi qullar saxlayırdılar. Həmçinin, romalılar xalq təbabətinə müraciət edirdilər. Gecələr yanaqlarını bişmiş çörəklə düzürdülər, səhər tualetində isə qulluqçu ilk növbədə sahibədən yapışan çörəyi götürürdü. Sonra üz eşşək südü ilə yuyuldu, bu da dərinin gözəl rəngini qorumaq gücünə aid edildi. Pliniyə görə, bəzi Roma qadınları gündə yetmiş dəfəyə qədər üzlərini yuyardılar.

Roma İmperiyasında hər kəs həqiqətə aludə idi, kişilər, eləcə də qadınlar kosmetik reseptlər toplayırdılar. Qədim Roma həkimi Galen öz məşhur kremi ilə gözəlləri sevindirdi, onun resepti kosmetik formulun əsasını qoydu. Galena soyuq kremi bərabər miqdarda mum və spermaceti və bir növ yağ, adətən badam olan ətirli emulsiyadır. Romalılar məlhəmlərini alabaster qablarda və ya buynuz kolbalarda saxlayırdılar.

Həmçinin, qədim Romalılar tez-tez güclü ağartıcıların və saç boyalarının istifadəsinə müraciət etdilər və tez-tez keçəl oldular. Bununla belə, cəmiyyət xanımı parik taxmağa məcbur edilməzdən əvvəl, tez-tez adi peyindən dadlı balzamlar və məlhəmlərin köməyi ilə məsələni həll etməyə çalışırdı. Romalılar sözün əsl mənasında sarı saçlara meyl edirdilər. Saç düzümü üçün materiallar və zərgərlik istifadə edilmişdir.

Ətirlərə də böyük tələbat var idi, lakin onlar bizim görməyə öyrəşdiyimizdən tamamilə fərqli idi. Ruhların funksiyalarını məlhəmlər yerinə yetirirdi. Komandir Qay Yuli Sezarın sevimli aromatik maddəsi bərk ətir idi - zeytun yağı və xüsusi dərəcəli portağal qabığından hazırlanmış Telium məlhəmi. Bahalı şərablara ruhlar qatılır, sirk arenasına, teatrlarda səhnəyə səpilirdi. İmperator Neron arvadının dəfn mərasiminə çoxlu miqdarda ətir, ətirli tozlar, qatranlar, essensiyalar xərcləyib. Varlı matronaların tərkibində boyalar və kosmetika alətləri olan xüsusi səyahət çantaları (“qadın dünyası”) olurdu. Roma matronalarını kosmetikaya hədsiz ehtiraslarına görə lağa qoyan Roma şairləri Ovid, Horace, Lucian-ın kaustik satiraları dövrümüzə qədər gəlib çatmışdır.

Həmçinin, Romada kosmetika bütün orqanizmin gigiyenası ilə sıx bağlı idi. İlk məşhur hamamlar yaradıldı: 1600 nəfərlik Karakal hamamları, 3000 nəfərlik daha böyük Diokletian hamamları və solaryumlar da var idi. Qədim Roma hamamları (terminləri) bir növ klub idi və romalılar onları günlərlə tərk edə bilmirdilər, burada xüsusi qullar onlara xidmət edirdi. Termin havası ətirlə doymuşdu. Qullar müəyyən prosedurlarda ixtisaslaşdılar: vanna - bədəni aromatik birləşmələrlə ovuşduran, masajlar, müalicəvi birləşmələr və ruhlar edən kosmetik qullar. Tonsorlar - bərbər və bərbərlərin bacarıqlarına öyrədildiyi üçün qırxılmış və qırxılmışdır. Öz qulları olmayan romalılara ümumiyyətlə qulluq edən makiyaj və geyim ustaları da var idi.

Hamam kultu inkişaf etdi və özünə hörmət edən hər hansı bir Roma və ya Yunan hamam tikdi. Aristokratlar üçün soyuq və ya isti su kifayət deyildi - ətirli hamamlar modaya gəldi. Kaliqula və Neron ətirli yağlarda çimirdilər, Misir kraliçası Kleopatra və məşhur Roma gözəli Poppea. İmperator Neronun ikinci arvadı olan bu yolla qırışlarından qurtulmaq ümidi ilə sistematik olaraq eşşək südü vannaları qəbul edirdi. Hətta səyahətləri zamanı Poppeanı 500 eşşək karvanı müşayiət edirdi. Göründüyü kimi, təbii süddə olan zülal maddələri əvəzolunmaz idi. Poppea tarixdə kosmetik reseptlərin müəllifi olan ilk qadın idi.

5) Bizans.
Bizans tədricən Şərqin yaxınlığı sayəsində dekorativ kosmetika dəbini geri qaytarmağa başladı. Konstantinopolun gözəllikləri arasında keçmiş sirk aktrisası, xarici təsirlərdən çox şey başa düşən əfsanəvi İmperator Teodora xüsusilə məşhur idi. Ancaq Bizansda yalnız saçlara minimal rol verildi, onlar daim Avropada və Orta əsrlərdə Renessansa qədər qorunan mafor pərdəsi altında gizləndilər.

6) Orta əsrlər - estetikanın tənəzzülü.
Orta əsrlərin qadını əxlaqın şiddəti, sonsuz müharibələr, topdansatış epidemiyaları ilə yadda qalan bir dövrün nəticələrini yaşadı. Ərəbistan torpaqlarından qayıdan səlib qoşunları Avropaya şərq kosmetikası, o cümlədən qızılgül ləçəklərindən xüsusi reseptlə hazırlanan təravətləndirici qızılgül suyu gətirirdilər. Zərif, xoş ətir gözəl bir çiçək haqqında xatirələri oyadırdı. Anatomiya professoru Heinrich Mondvil, 1306-cı ildə nəcib insanlar üçün yaratdığı kosmetika kitabında aromatik maddələrin sehrli gücünə əmin olan bir insanın ümumi vəziyyətinə təsiri haqqında yazdı. Həmçinin, Səlib yürüşləri cəngavərləri və onların yoldaşlarını müsəlman və ərəb makiyajı ilə tanış etdi - qaralmış sulu qaşlar, cizgili gözlər, qara ağız və hətta bu gün də Mağrib ölkələrində qorunub saxlanılan boyalı əllər və ayaqlar.

Bir sözlə, bu müharibələr başqa mədəniyyətlərlə əlaqə və mübadilələrə səbəb olub. Nəticədə, kilsənin sərt qadağalarına baxmayaraq, makiyajın tətbiqi üçün yeni üsullar və kosmetika reseptləri istifadəyə verildi. İlk paltar masası-bürosu meydana çıxdı. Vaxt keçdikcə bədənə qulluq və gigiyena vərdişləri getdikcə zəiflədi, güclü ətirli ətirlər getdikcə elementar bədən gigiyenasını əvəz etməyə başladı.

7) İntibah estetikanın yeni çiçəklənməsidir.
Orta əsrlərdən sonra İntibah gəlir - orta əsrlərdən bəri unudulmuş estetik dəyərlərin yeni bir inkişaf aldığı bir dövr - bu, italyan sənətinin çiçəklənməsi, himayədarların çiçəklənməsi, insanın fəlsəfi konsepsiyasının təsdiqlənməsidir. ixtisası olmayan "bütün insan". Estetika yaradıcılığın bütün sahələrində misli görünməmiş incəlik zirvələrinə çatır, gözəllik universal olur və buna görə də qadın estetikası İntibah dövründə İtaliya həyatını əhatə edən harmoniyanın bir hissəsinə çevrilir, bu ölkə Avropa zəriflik mərkəzinə çevrilir. Moda, gözəllik və estetika sənətində yeni cərəyanlar İtaliyadan kənarda yayıldı və onların təsiri Avropa məhkəmələrində hiss olundu. 16-cı əsrdə Florensiyada Saita Mario Navello kilsəsində rahiblər kosmetika və dərman istehsalı üçün ilk böyük laboratoriya qurdular.

Nəcib italyan xanımlarının gözəllik idealı çox yuvarlaq formalı bədən, böyük açıq alın, bir az nəzərə çarpan qaşlar və ağımtıl dəri (qaranlıqdan çəkinin), sarı saçlar yaxşı zövqün sinonimi idi və bunu etmək üçün ən inanılmaz qarışıqlar idi. çıxarışlar hazırlanmışdır. Bu dövrdə gözəllik və kosmetika sənətinə dair ilk traktatlar Fransa və İtaliyada meydana çıxdı.

İtalyan rahib A.Firenzuola qadın gözəlliyi haqqında traktat tərtib etmişdir. Yazırdı ki, alın hündürlüyündən iki dəfə geniş olmalıdır; yüngül hamar dəri və çox dar olmayan məbədlərlə. Qaşlar tünd, ipək kimi, ortasına doğru daha qalındır; gözün ağı mavimtıl, gözlər kifayət qədər böyük və çıxıntılıdır, göz qapaqları və göz yuvaları demək olar ki, nəzərə çarpan damarlarla ağ dəriyə malik olmalıdır və kirpiklər çox tünd olmamalıdır, dodaqlar çox nazik olmamalıdır və gözəl bir şəkildə uzanmalıdır. digər tərəfdən. Dişlər çox iti deyil, fil sümüyüdür. Boyun ağ və qısa deyil, uzun, çiyinlər geniş və s.

Rafael, Leonardo da Vinçi, Veronese, Titian tərəfindən XVI əsrin italyan rəsmləri traktatda təsvir olunan gözəllik idealına uyğun gələn gözəlliklərə heyran olmağa imkan verir. İtaliyanın şəhər dövlətlərində - Roma, Neapol, Florensiyada xüsusi ətir dükanları yarandı, burada "gözəlliyi qorumaq üçün" hər cür məhsul satdılar, lakin çox vaxt onların tərkibində zəhərli komponentlər var idi. 300-dən çox kosmetik resept məlum idi. Kosmetikada qırmızı və ağ rənglər üstünlük təşkil edirdi. Üz boyama hər bir qadının mənimsəməli olduğu böyük sənətə çevrilib. Florensiyalılar üz boyamada xüsusi virtuozluq nümayiş etdirdilər. Hətta hörmətli matronlar belə bayramlarda bu sənətə müraciət edirdilər. Milan hersoginyası Ketrin Sforza boya və makiyaj texnikasının tətbiqi qaydalarını təqdim edən bir traktat yazdı. Həm qadınlar, həm də kişilər üçün açıq yüksək alın gözəl sayılırdı. Buna görə də dəbə uyğun olaraq cizgilərin hamarlığını pozmamaq üçün qaşları, hətta kirpikləri yolmağa əl atdılar.

Ketrin de Medici estetika ilə bağlı hər şeylə maraqlanırdı, o, məlhəmləri və kremlərin birləşmələrini öyrənməyə çox vaxt sərf edirdi. Daha sonra Fransa kraliçası olanda Florensiyada ən yaxşı ətirləri özü ilə apardı. Gözəllik İnstitutunu ilk açan o və ən yaxın dostu olub.

Beləliklə, İtaliyada doğulan İntibah dövrü 16-cı əsrdə iştahaaçan döşləri qaldıra bilən və beli sıxa bilən korsetlərin meydana çıxması ilə kifayət qədər erotik bir başlanğıc almağa başlayan insanın cismani gözəlliyinə olan marağı özünə qaytardı. Lakin, davam edən dəyişikliklərə baxmayaraq, şəxsi gigiyena hələ də arzuolunan çox şey buraxdı. Valua kraliçası Marqaret (Marqo) həmişə saçlarını inanılmaz səylə taramalı olurdu, çünki bunu tez-tez etmirdi və həftədə bir dəfə əllərini yuyur.

8) Barokko.
Barok əti sevirdi. Bunu Rubensin nəhəng rəsm silsiləsi ilə qiymətləndirmək olar, burada o, içməyi, yeməyi və sevgi ləzzətlərinə əylənməyi sevən sağlamlıqla dolu xanımların şəkillərini çəkdi. Qırmızı ənlik, çiçək açan görünüş, sağlam bir dəri dəbdədir. Hətta barokko ənənəsinə sadiq qalan ətirlər də balıq, ət və meyvələrin "mətbəx qoxusunu" almağa başladı.

9) Uzaq Şərq.
Kosmetika əsasən cənub ölkələrində - İranda, Hindistanda, Ərəbistanda, Cənubi Amerikada, Çində, Yaponiyada və Koreyada inkişaf etdi, estetikada incə fantaziya var idi. Tipik sarımtıl dəri tonunu gizlətmək üçün hər cür vasitələrdən istifadə edilmişdir.

Qədim fars.
Farsda çox müxtəlif kosmetik məhsullar hazırlanırdı: ətirli yağlar, məlhəmlər, tozlar, boyalar və s. Həmçinin, təkcə üzün deyil, bütün bədənin dərisinə qulluq edilməsinə böyük əhəmiyyət verilirdi. İsti bir iqlimdə insanlar onu günəşdən qorumağa çalışırdılar. Altı ay və ya daha çox müddət ərzində imtiyazlı təbəqədən olan qadınlara süd və aromatik maddələrlə mirra və balzam sürtmək və dəstəmaz almaq lazımdır, çünki o vaxt da insanlar bədəni müxtəlif efir yağları ilə sürtməyin dərinin günəş şüalarını əks etdirməsinə kömək etdiyini güman edirdilər. onu yanıqlardan, həşərat dişləmələrindən qoruyur, həmçinin gözəl tünd və hətta qaralmağa kömək edir.

Hindistan.
Hindistan gözəllik sənəti üçün xammalla zəngin bir ölkə idi. Qədim zamanlardan Hindistanda dini mərasimlər zamanı və gündəlik həyatda dekorativ kosmetikadan istifadə edilir. Üstəlik, ciddi dəyişikliklərə məruz qalmayıb. Çiçəklər və zəfəran tozu gündəlik istifadə olunur. Dünyanın ən qədim tibbi kitablarından biri olan Susrute, kosmetik məqsədlər üçün bitki ekstraktlarından istifadə etmək üçün bir çox reseptlərlə yanaşı, efir yağları ilə xarici görünüşünüzə necə qulluq edəcəyinizi izah edir.

Çin.
Çinin kosmetika ənənəsi, bir çox başqa şeylərdə olduğu kimi, uzun bir tarixə malikdir. Onun estetik kanonları qüsursuz makiyajlı və ən baxımlı dəriyə malik qadına əsaslanırdı. Marko Polonun təsvir etdiyi Çin gözəllərinin obrazı trubadurları və cəngavərləri həyəcanlandırıb. Makiyaj çəhrayı, qırmızı və ya narıncı tozdan nazik bir təbəqə tətbiq etməkdən ibarət idi. Gözlər tuşa batırılmış çubuqlarla düzülmüşdü. Həmçinin, daha çox solğun aya bənzəmək üçün xanımlar kirpiklərini və qaşlarını yoldurur, alın ətrafındakı tükləri qırxırdılar. Dəri meyvə pulpası, çay yağları və ya heyvan yağlarından hazırlanmış kremlərlə müalicə olunurdu. Ətirlər üçün jasmin çiçəkləri, kameliyalar və ya paçuli kimi aromatik ağaclar, həmçinin müşk istifadə olunurdu. Çinli qadınların estetikaya verdiyi aydın diqqət Çin poeziyasında və ümumilikdə Çin sənətində geniş şəkildə əks olunur.

Yaponiya.
"Çıxan Günəş ölkəsi" Çindəki gözəllik və kosmetika sənətindən çox təsirləndi. Yaponiyada bədən baxımı dini həyatla bağlıdır və buna görə də oradakı kişi və qadınlara həmişə estetik dünyasına hörmətlə yanaşılıb. Zəfəran boyasından olan yağlar, piqmentlər və tozlar, digər kosmetik vasitələrlə yanaşı, Yapon qadınları tərəfindən cəlbedici görünüş yaratmaq üçün istifadə edilmişdir. Tuş onların gözlərinə ifadəlilik verdi, saçlarına ən diqqətli şəkildə nəzarət edildi, çünki qara, parlaq və sulu saçlar görkəmli gözəlliyin simvolu idi. Hər əsrdə Yapon rəssamlığı yapon qadınlarının bədən və üz gözəlliyinə həsr etdikləri incə qayğıların qrafik təsvirlərini buraxmışdır.

10) 17-18 əsrlər. Fransa, İngiltərə, Rusiya.
Avropada kosmetikadan əhalinin müxtəlif təbəqələri tərəfindən geniş istifadə olunurdu. Ketrin de Medicinin Fransanın paytaxtına gəlişi ilə Paris Avropanın moda və estetika mərkəzinə çevriləcək və bu günə qədər belə qalacaq. 17-ci əsrin sonundan və 18-ci əsr boyu Paris qadınlarını "qırmızı qızdırma" bürüdü. Henry 3-də hətta məhkəmə cənabları da qadınlardan pis qızarırdılar və qızardılar. Və nəcib xanımlar özlərini nəinki dodaqları, yanaqları, qaşlarını, hətta qulaqlarını, çiyinlərini və qollarını da boyadılar. Bu modanın nə qədər inadkar olması, Romadakı fransız elçisinin həyat yoldaşı Nivernay hersoginyası ilə yaşananları göstərir. Bu xanım qızarmaqdan imtina etdi, lakin yüksək rütbəli ətrafı arvadına təsir etmək üçün israrlı xahişlərlə ərinə hücum etdi. Qırmızı rəngə nifrət edən hersoq, Fransada hökm sürən adət-ənənələrə riayət etməsini yalvararaq arvadına kuryer göndərməli oldu.

Ənlik belə bir çəki qazandı və Louis 14-ün məşuqəsi Markiz Pompadourun səyləri sayəsində tualetin ayrılmaz hissəsinə çevrildi. Onlardan istifadə etmək istəməyən şəxs məhkəməyə buraxılmadı. Pompadour altında, ənlik ilə yanaşı, saçları tozlamaq üçün dəb sayılırdı.

Marie Antoinette altında, rouge hökmranlığı zəiflədi, lakin çox keçmədi. Napoleonun 1-ci arvadı Jozefina ağın qırmızı ilə qarışığını təqdim etdi. İmperator özü bu modanı təşviq etdi. Bir gün o, bir saray xanımından sərt şəkildə soruşdu: “Niyə qırmızısız gəldin? Sən çox solğunsan”. Və o, unutduğunu cavablandırdıqda, Napoleon qışqırdı: "Ola bilərmi, xanım qızarmağı unutdu ... qadınların qızarmaq və göz yaşları ilə üzləşməli iki şeyi var."

17-ci əsrdə "cəsur" ləqəbli toz üçün bir moda var idi və kişilər və qadınlar arasında boyalı üzlər adi bir fenomen idi və müxtəlif varyasyonları ilə heyran idi. 1789-cu il İnqilabına qədər sağ qalmış modaya pudra gətirən ilk şəxs moda və makiyaj məsələlərində qanunverici, Versal məhkəməsinin kralı - Louis 14 idi. O, həmçinin "incəlik xəritəsi" tərtib etdi, dodaqların, yanaqların, gözlərin rənglərini göstərən. Çin ilə ticarət, 18-ci əsrdə kütləvi istifadədə olan, yalnız üzün deyil, həm də pariklərin və saç düzümlərinin toz halına gətirildiyi, qiymətli paltarları xüsusi toz başlığı ilə tozdan qoruyan modaya solmuş düyü tozunu gətirdi. Belə ki, Fransada Louis 14-ün saray əyanları nazlı, kövrək, çini, boyalı kuklalara bənzəyirdi, çünki pudra, qırmızı və ağ pariklər bütün yaşları bərabərləşdirirdi.

O dövrdə üzün rənglənməsi o qədər mürəkkəb və o qədər məharət tələb edirdi ki, xanımlar bunun üçün hətta rəssamları da dəvət edirdilər və onlar sanki bir naxışa uyğun tikilirdilər.

İngilis Kraliçası Elizabeth 1, təbii solğunluğu vurğulamaq üçün üzünə maskalar qoydu: qansız bir üz üçün moda yaradan yumurta ağından, gipsdən, gildən və ağ qurğuşundan və təbəqə nə qədər qalın olsa, bir o qədər yaxşıdır. . Üzün ağlığı, kəndlinin qırmızı yanaqlarından fərqli olaraq, nəcib mənşədən xəbər verirdi, bu səbəbdən zadəganlar günəş şüalarından ehtiyatla çəkinirdilər. O zaman moda təkcə makiyajda deyil, həm də hər cür yastıq, astar və məftil skeletlərindən istifadə edilərək yaradılan geyim və saç düzümündə dəbdəbə və iddialılığa meyl edirdi. Elizabet qocalanda nazikləşən saçlarını mürəkkəb pariklərin altında gizlədib, ağardılmış alnına mavi damarlar çəkərək gənc şəffaf dəri təəssüratı yaratdı. Paltarlara gəlincə, saray əyanlarının paltarları o qədər böyük idi ki, yumaq bir yana qalsın, çıxarmaq çox çətin idi. Buna görə də şəxsi gigiyena heçə endirildi - qaçılmaz xoşagəlməz, pis qoxularla bədənə müşk kimi güclü ətirlər çiləyərək çıxılmaz şəkildə mübarizə aparıldı. İstisna hər gün özünü soyuq su ilə yuyaraq məhkəmədə diqqət çəkən Madam Du Barry idi. Lakin bütün bunları böyük Fransız İnqilabı dəyişdirdi. Əsilzadələrin estetik həddi aşması dayandırıldı və yalnız Napoleonun Fransada hakimiyyətə gəlməsi ilə xarici görünüşə qayğı göstərmək ənənələri canlandı.

17-18-ci əsrlərdə yaxınlaşan qocalığın əlamətlərini gizlətmək üçün edilən bütün bu absurd cəhdlər, eləcə də pis qidalanma, amansız həyat və ağ qurğuşun tozu, sızanaqların və cib ləkələrinin görünməsinə az da olsa kömək etdi. heç bir kosmetikanın gizlədə bilmədiyi nəcib insanların üzləri.. Nəticədə, plasterlər və milçəklər üçün bir moda var idi. Bir qayda olaraq, onlar qara və ya qırmızı ipəkdən, taftadan, məxmərdən kiçik dairələr və ya fiqurlar şəklində kəsilir və üzün və bədənin təsirlənmiş nahiyələrinə yapışdırılır, beləliklə sevgilisinə işarələr göstərilirdi. Hər bir milçəyin mövqeyi ruhun və ya ürəyin yerini ifadə edirdi ki, bu da sevgi elanını daha aydın göstərirdi. Siçan dərisindən və ya sansar tükündən hazırlanmış yalançı qaşlar eyni növdə etibarlı bəzək kimi xidmət edirdi. Bütün bu hiylələrin bir dəfədən çox sahibini acınacaqlı vəziyyətlərə salmasına baxmayaraq, həm qadınlar, həm də kişilər tərəfindən həvəslə geyildi. Yanaq yastıqları daha az narahatlıq yaratmadı. Çürük dişlərin çıxarılmasından sonra tamamilə yox olan yanaqların təbii yuvarlaq formasını bərpa etməyə xidmət etdilər. Bu yastıqlara görə, hər hansı bir söhbət adətən başlamağa vaxtı olan kimi dayanırdı. Gözlərə daha da ciddi ziyan dəyib. Göz bəbəklərini genişləndirmək və cinsi oyanışı stimullaşdırmaq üçün onlara belladonna və ya “yuxulu narkotik” damcıladılar. Belladonnadan sui-istifadə görmə qabiliyyətinin geri dönməz itkisinə səbəb oldu.

Bu vaxt, bərbərlər tədricən məhkəmə qulluqçularını əvəz edərək ekssentrik pariklər və saç düzümləri yaratdılar. Dəbçilərin və modapərəstlərin başlarında çərçivələrdən, yastıqlardan və saçlardan çoxmərtəbəli labirintlər qurulmuş, donuz yağından yapışqan ilə tutulmuşdur. Belə strukturların tikintisi böyük narahatlıqla müşayiət olundu, belə ki, saç düzümü öz-özünə dağılana qədər toxunmamağa çalışıldı. Bitlərin, birələrin və tarakanların saç labirintlərində sığınacaq tapması olduqca təbiidir və öz saç düzümündə siçan yuvası tapmaq olduqca yaygın idi. Bacarıqlı ətriyyatçılar, kuafer bərbərləri icad etdilər: mürəkkəb qoxulu məlhəmlər, kremlər, aromatik essensiyalar, ətirlər, odekolonlar, tualet suyu, dodaq boyaları, ənlik, karandaşlar, buğda və düyü unundan toz. Bütün bu vəsaitlər artıq kustar üsulla hazırlanmamışdı, lakin onları dəbdəbəli salonlarda almaq olardı. Bəzən bəzi kosmetik vasitələrin tərkibinə zəhərli tozlar əlavə edilirdi. Hiyləgər və pis hökmdarlar ətriyyatçıların xidmətindən istifadə edirdilər. Beləliklə, məsələn, Dəyişdirici Körpüdə məskunlaşan məşhur Rene Florentine gözəl qablaşdırma altında zəhər gizlədən pomadalar, tozlar, ətirlər hazırladı. Kraliça Ketrin de Medicinin dövründə tərkibində ölümcül zəhərli maddələr olan dəbdəbəli “hədiyyələr”ə görə ona etiraz edən bir çox insan öldürüldü.

Keçmişin bütün bu qəribəlikləri üçün müəyyən qanunlar da var idi. Məsələn, Frankfurt-Mayn Senatı belə bir fərman verdi: “Şəhərimizdə kişilərdən hər hansı birini aldadaraq, müxtəlif saxta vasitələrdən istifadə edərək, məsələn: qırmızı rəng, ağardıcı, dodaq boyası, ətir, saxta dişlər, saxta saç, döş yerinə yastıq və bu kimi şeylər, qadın cadugərliyə görə mühakimə olunar və məhkəmə nikahı etibarsız saya bilər.

Rusiyada, Direktorluq və İmperiya dövründə, qırmızı rəng geyilmirdi, ölümcül solğun, xəstə və ləng olmaq dəbdə idi. Qızlar təbaşir yeyir, sirkə içir və mərmərdən soyuq görünmək üçün qol damarlarını mavi rəngə boyayırdılar. Yalnız Elizabetin dövründə və ondan sonra gələn romantizm dövründə rəng haqqında təsəvvürlər dəyişdi. İtaliyaya və Şərqə olan maraq, dəbli makiyajda ənlik və dodaq boyasının daha parlaq rənglərini gətirdi. Bunun üçün müxtəlif boyalardan istifadə edilmişdir. Məsələn, kəndlərdə tərəvəz və bağ meyvələrindən istifadə olunurdu. Yanaqlar albalı, moruq, çuğundurla qızardılır, qaşlar his, kömür və ya yanmış mantarla rənglənir, qaşlar sürtgəcdən keçirilmiş kərpiclə rənglənir, üz ağardılırdı. Həmçinin, ağ dəri dişlərin makiyajı ilə vurğulanırdı. 1860-cı illərdə Parisdə məşhur olan koket Cora Pearl dərisinin ağlığını vurğulamaq üçün dişlərini sarıya boyayırdı və İkinci İmperiyanın gözəllikləri, xüsusilə Paiva və Castiglione kimi demimondinlər hələ də qaralmaqdan qorxurdular.

Məşhur ingilis diplomatı və səyyahı C.Fletçer “Rusiya dövləti haqqında” kitabında yazırdı ki, “Təbiətcə gözəl olan rus qadınları hər kəsin görə biləcəyi güclü rəng və qızartılar. Ancaq orda heç kim buna fikir vermir, çünki onların elə bir adəti var ki, bu, nəinki ərlərinin çox xoşuna gəlir, hətta özləri də arvadlarına, qızlarına üzlərini rəngləmək üçün ağ və al-qırmızı rəng almağa icazə verirlər. Pudra və ənlik qalın bir təbəqədə tətbiq olundu, buna görə üz maskaya bənzəyirdi. Bir çox saatlıq əyləncə şənliklərində xanımlar makiyajlarını düzəltməli oldular, çünki modaçılar arasında çox məşhur olan ağ sink qurudu və üzdən parçalandı.

Alman səyyahı Adam Olearius onu heyran edən rus gözəllərinin görünüşündən bəhs edir: “Şəhərlərdəki rus qadınlarının hamısı az qala qızarır, üstəlik, son dərəcə kobud və bacarıqsız; onlara baxanda fikirləşə bilərsən ki, onlar üzlərinə un sürtüblər, sonra isə fırça ilə yanaqlarını rəngləyiblər; qaşlarını və kirpiklərini qaraya, bəzən isə qəhvəyi rəngə boyayırlar”. Əsilzadələr, saray əyanları Avropadan gətirilən boya və məlhəmlər alırdılar. Ətri və zərif qablaşdırması heç kəsi laqeyd qoymayan fransızlar xüsusilə yüksək qiymətləndirildi. Əsrlər boyu qorunub saxlanılan bitki mənşəli kosmetik vasitələrdən də istifadə edilmişdir, bunlar ətirli otlar, infuziyalar, əzilmiş ləçəklərdən və yarpaqlardan tozlardır.

Yüksək cəmiyyətdə milçəklər üçün moda Fransadan Rusiyaya gəldi. Onların nə formaya, nə də rəngə uyğun gəlməyən, getdikcə ölçüləri artan ən maraqlı adları var idi. Onlar üçün zərgərlər xüsusi olaraq kiçik zərif qutular - almaz, sapfir, ametistlərlə bəzədilmiş qiymətli ağacdan və ya fil sümüyündən hazırlanmış "midye" düzəldirdilər. Midiya qadınları özləri ilə aparıldı və onlar kostyumun məcburi aksessuarı oldular. Kosmetikadan həm qadınlar, həm də kişilər istifadə edirdi.
18-ci əsrin sonlarında Rusiyada ucuz kitablar, eləcə də qırışların qarşısını almaq və aradan qaldırmaq üçün çoxlu məsləhətlər verən qadın jurnalları nəşr olunmağa başladı, bu gəncliyin zəifləməsinin ilk əlamətidir. Ninon De Lanclo "gözəl qalmaq istəyirsinizsə, bütün ümidsizlik qüvvələri ilə yoldan keçən gəncliyə sarıl" tövsiyə etdi. Həmçinin, qarşısının alınması üçün üzdə bərabər ifadə saxlamaq, daim qaşlarınızı çatmamaq, alnınızı, burnunuzu qırışdırmamaq, əllərinizi üzünüzə sıxmamaq tövsiyə olunub. Qırışların qarşısını almaq üçün soyuq və isti yuyulmalar, duşlar və müxtəlif kosmetik vasitələr təklif edildi: tualet suyu, kremlər, bitki ekstraktları. Xüsusi gündəlik məşqlər, masaj, həmçinin bitki suyu, yarpaq, çiçəklərin köməyi ilə mövcud qırışları azaltmaq tövsiyə edildi. Bal və limon suyu ilə ağ zanbaq suyu xüsusilə təsirli hesab edildi. Dərinin hamarlığına və ağlığına nail olmaq üçün lobya unu ilə sürtgəcdən keçirilmiş qovun toxumundan istifadə etmək, bu maskanı xiyar suyu ilə sürtməklə əvəz etmək lazım idi, yumşaq dərilər üçün bütün gecəni buxarda hazırlanmış dana əti ilə örtmək tövsiyə edildi. Və çillərdən qurtulmaq üçün narahat olan gənc xanımlar üzlərini əzilmiş sasağan yumurtası ilə sürtməli olurdular.

O dövrün gözəllərinin xatirəsi rus rəssamları Matveyev, Arqunov, Rokotov, Levitski, Borovikovski, Nikitin, Tropinin və başqalarının ölməz rəsmlərində qorunub saxlanılmışdır.

11) 19-cu əsr.
1860-cı ildə Sankt-Peterburqda texnoloji laboratoriya yaradıldı - indi bu, Şimal işıqları parfümeriya birliyidir. 1864-cü ildə Moskvada "Brocard Partnership" parfümeriya və kosmetika müəssisəsi açıldı, 1918-ci ildə fabrik milliləşdirildikdən sonra adı dəyişdirilərək ölkəmizdə və Avropada geniş tanınmağa başlayan "Novaya Zarya" oldu. Brocardın sələfi, fransız olan Alphonse Rallet Moskvada sabun, toz, pomada istehsal edən bir fabrik qurdu, "Partnership Rallet" (hazırda bu, Rassvet fabrikidir).

Rusiya istehsalı olan ətirlər keyfiyyətcə fransızlardan heç də geri qalmırdı. Orijinal dizaynlı, yüksək keyfiyyətli, yerli parfümeriya dünya bazarında tanınıb. Rus ətirləri beynəlxalq sərgilərdə mükafatlar qazandı, daxili müsabiqələrdə məşhurlaşdı. Rusiya ətir fabrikində yaradılan "yenilik" çox səs-küy yaratdı - 10 miniatür zərif əşyadan ibarət sürpriz qutu: ətir, sabun, odekolon, toz, pomada, paketlər (ətirli bitkilərdən hazırlanmış quru ətirlər) , kiçik zərif ipək, kətan üçün aromatik maddələr olan məxmər çantalar, paltarlar, saç fırçaları. Bütün bunlar modaçıların ürəyini qazandı.

19-cu əsrin sonlarında art nouveau və ya rusca "müasir" üslubda ölümcül solğun dekadent qadınları daha çox qiymətləndirdi. Xanımlar tozlandı və ağardıldı, gözlərini zərif şəkildə yekunlaşdırdı və dırnaqlarını polisuar ilə cilaladı.

20-ci əsrdə Rusiyada ilk dəfə kosmetika 1908-ci ildə qanunla tanındı və Moskva Tibbi Kosmetika İnstitutu onun təhsil praktiki mərkəzinə çevrildi. Xüsusi sirkulyar hazırlanıb buraxılıb. Tibbi kosmetika ilə məşğul olmaq hüququ üçün sertifikat almaq üçün nə edilməli olduğu ətraflı şəkildə izah edildi.

19-20-ci əsrlərdə yüngül sənayenin inkişafında yüksəliş hiss olunmağa başladı, alimlər elmin müxtəlif sahələrində çoxlu kəşflər etdilər. Bundan əlavə, bir çox özəl gözəllik salonları açıldı. Xüsusi əsərlər, kosmetik preparatlar, tibbi kosmetika və dekorativ kosmetikanın görünüşünə qulluq və istifadəsinə dair kolleksiyalar var idi. Bütün bunlar kosmetikanın inkişafında iz buraxdı - daha mükəmməl hala gəldi.

1914-1918-ci illər müharibəsi, 2-ci Dünya Müharibəsi kimi, qadınları onlara zülm edən “gözəllik kraliçası” stereotipindən qismən azad etdi. Fabrikdə işləyən qadınlar təhlükəsizlik və rahatlıq üçün saçlarını kəsdirirdilər, artıq maraqsız gözlər altında makiyajı təravətləndirmək ehtiyacından utanmırlar.

1918-ci ildə Maks Faktor makiyajda rəng harmoniyası prinsipini təqdim etdi. Makiyaj yeni doğuşunu ona borcludur, o, kosmetika tarixində ilk dəfə olaraq pudra, ənlik, tuş və pomada tonlarda və təbii rəngdə uyğunlaşmalı olduğuna diqqət çəkdi. 70-ci illərin sonunda o, rəngli makiyajın kosmetik xəttini təqdim etdi.

1920-ci ildə Kot d'Azurda aşılanma dəb halına gəldi və nüfuzlu bir məşğuliyyətə çevrildi.
Parlaq makiyaj 20-ci əsrdə səhnədən Diaghilev sayəsində modaya gəldi və əsl sənətə çevrildi. Birinci Dünya Müharibəsi dövrünün səssiz kinosu qadın makiyajına münasibəti daha da dəyişdi, ekranda ilk vampir xanımlar peyda oldu, sadəcə olaraq vampir qadınlar. Qızarmış yanaqlar, tünd göz qapaqları, zərif şəkildə yay şəklində əyilmiş parlaq tünd qırmızı-qara ağız və aktrisa Teda Baranın təbaşir kimi solğun üzü son moda bəyanatına çevrildi və bir çox rus aktrisalarını - Zoya Karabanova, Natalia Kovanko və Vera Xolodnaya ilham verdi. Avropada ailə institutunu dağıdan və məhv edən Birinci Dünya Müharibəsinin sonu vaxtında caz dövrünə uyğun gəlir. Charleston və qız-oğlanlar "Art Deco" makiyajı yaratdılar. məşhur obrazları aktrisalar Louise Brooks, Lea de Putti və Gloria Swanson idi. Tünd saçlar, kiçik ağız və qara göz qapaqları o təlatümlü dövrün toxunuşları idi, kişilər Latın sevgilisi Rudolf Valentino kimi olmaq istəyən tünd pudra ilə tozlanırdılar və qadınlar hələ də ağ idi.

1930-cu illərin böhranı vətənpərvər məşuqənin makiyajını dartılmış və çəkilmiş qaşları, yüksək "slavyan" yanaq sümükləri və qırmızı dodaqları, parlaq dırnaq lakı və yalançı "Hollywood" kirpikləri, eləcə də dalğalı sarışın saçları ilə birləşdirdi. . Şahzadə Natali Peyli, aktrisa Jean Harlow, Lombard King, Merilin Monro, Marlen Ditrix, Vivien Leigh-in ölməz obrazları sayəsində belə makiyaj əbədi qaldı.

1935-ci ildə rus kosmetoloqu və ətriyyatçısı R. A. Fridman bütün dünyada geniş yayılmış bir təsnifat hazırladı. Kosmetikada 3 növ ayırdı: dekorativ, tibbi (tibbi), gigiyenik (profilaktik).

1937-ci ildə Moskvada Gözəllik və Gigiyena İnstitutu təşkil edildi, sonradan Tibbi Kosmetika İnstitutu adlandırıldı. Oxşar qurumlar müxtəlif şəhərlərdə fəaliyyətə başladı.

1940-cı illər Marlen Ditrix tərəfindən qeyd olundu. Qalın kirpiklərin altından sönük görünüş, cazibədar təbəssüm, dalğalı saçlar və karandaşla çəkilmiş qövsvari qaşları olan qıvrımlar, bir neçə təbəqədə ağır şəkildə boyanmış kirpiklər.

1950-ci illərdə moda jurnallarının meydana çıxması ilə qadın modelləri (yeniyetmə stili) gözəllik standartı idi. Asiya göz layneri və çox sulu kirpiklərlə birləşən uzun parlaq dolğun dodaqlar rus moda modeli Kristian Dior-Alla İlçunun sayəsində dəb halına gəldi. Makiyajda açıq açıq tonlar, xüsusi qaş qələmləri, qara maye göz layneri və həcm verən tuş, eləcə də qalıcı tutqun qırmızı dodaq boyası üstünlük təşkil edir.

1960-cı illərdə "twist and space age" gənclik inqilabı sarışınlara və yüngül pomadalara üstünlük verdi və 1969-cu ildə "hippi" üslubu yanaqlarda və alında çiçəkli makiyaj təqdim etdi. 60-cı illərin əvvəllərində dodaqların daha az vurğulanması gözlərin daha ifadəli olmasına səbəb oldu - maye göz layneri, yalançı kirpiklər, makiyaj təmizləyici yastıqlar istifadə edilməyə başlandı.

1970-ci illərin retrosu bir çox müharibədən əvvəlki kosmetikanı modaya qaytardı və "diskoteka" sədəf kölgələrinə, təbii dodaq parıldadıcısına və makiyajına üstünlük verdi, həyəcanlı, şən oldu, lakin "hippi" hərəkatı yeni bir istiqamətə ilham verdi. "təbiətə qayıdıb" çağıraraq, bir çox qadın bütün makiyajlarını atıb, görünüşlərinə diqqət yetirməyi unudub. Ancaq ən gözəl qadın belə, xarici görünüşünə diqqət yetirsə, yüz dəfə daha yaxşı görünür, ona görə də bu hərəkətin nəticələri əsasən solğun və maraqsız oldu.

1980-ci illər modanın zirvəsidir. Kontrast rənglər, parlaq rəngləmə, çox geniş tünd qaşlar, çəhrayı və qara dodaq boyası, yuxarı və aşağı göz qapaqlarına qara və mavi göz laynerləri, AI layneri və ya tünd kontur qələmi ilə hazırlanan kişilər də kosmetik vasitələrdən istifadə etməyə başlayırlar. 1980-ci illərin gəlişi ilə eyni vaxtda lanolin, yulaf ezmesi, fındıq və göyərti kimi təbii məhsullara tələbat yenidən artdı. “Meyvə-tərəvəz” kosmetik xammalı siyahısına xiyar, avokado yağı, limon və çiyələk başçılıq edir.

1990-cı illərin əvvəllərində makiyaj rəngləri dəyişir. Qırmızı uzun kirpiklər, terakota və makiyajda təbii çalarlar, qırmızı pomada bumu dəbdədir. 90-cı illərin ortalarında “ala 60s” göz layneri yenidən doğuldu və dolğun dodaqlar dəbdə idi. 90-cı illərin sonu təbii minimalizm dövrüdür. Yansıtıcı təsiri olan yeni tonal kremlər, dar qaşlar, makiyaj var - "yuyulmuş üz" şəffaf, yüngül, təbii, dodaq boyası və yüngül ənlik, zərif, yasəmən, bənövşəyi çalarlardır. Həmçinin, yaşdan və zövqdən asılı olaraq, kölgələrin parlaq və doymuş rəngləri ilə yanaşı tünd tonların (məsələn, qara) dodaq boyalarından da istifadə olunurdu.

Metalik parlaq rənglər, gümüş, bürünc, qızıl 2000-ci illərdə dəbdədir, parıldamaq, sədəf olan məhsullar aktualdır, hər cür tətbiq olunan materiallardan istifadə olunur. Bayramın makiyaj hissi, dəri parıldayır və parıldayır, dodaq parıldadıcısı istifadə olunur. 2000-ci illərin makiyajı həssas və seksualdır.

20-ci əsrin sonu - 21-ci əsrin əvvəlləri "icazə vermək" dövrü adlandırılmağa başladı. Krinolinlər, korsetlər, küylər çılpaq bədənlə əvəz olundu. Yaxşı bir rəqəmə maraq idmanda yeni sahələrin (aerobika, şekilinq, bodibildinq) inkişafına təkan verdi. Yeni canlanmış tendensiyalar bədən kultu ilə də əlaqələndirilir: döymə, pirsinq, bədən sənəti. Yeni peşələr meydana çıxdı: vizajist, rəngçi, stilist.

Giriş

Makiyaj etdikdən sonra siz nəinki üzünüzü təravətləndirə, ona sağlam görünüş verə bilərsiniz, həm də kiçik qüsurları (kiçik gözlər, qısa və qeyri-bərabər qaşlar, dar və ya əksinə, çox dolğun dodaqlar, açıq və qısa kirpiklər) düzəldə bilərsiniz. Və düzəldici makiyajın köməyi ilə siz düzəldə bilərsiniz (üzün oval, burun və dodaqların forması). Boya tətbiq edərkən tədbirə riayət etmək lazımdır, qalın bir makiyaj təbəqəsinin yalnız üzü korlaya biləcəyini unutmayın. Makiyaj ciddi fərdi yanaşma tələb edir. Dəbi kor-koranə izləmək olmaz. Bununla belə, hansı növ makiyajı seçməyinizdən asılı olmayaraq: gündüz gündəlik və ya axşam femme fatale stili, ilk növbədə üzünüzü hazırlamalısınız. Bu, tonal krem, korrektor və toz daxil olmaqla bir neçə kremin köməyi ilə həyata keçirilir.

Məqsəd: üz korreksiyası və modelləşdirmənin makiyajda rolunu öyrənmək.

Tapşırıqlar: - makiyaj və kosmetika tarixini nəzərdən keçirin

• - makiyaj texnologiyasını öyrənin
• - düzəldici makiyajı öyrənmək
• - Düzəldici makiyaj edin

Makiyaj və kosmetikanın inkişaf tarixi

"Makiyaj" sözünün fransız kökləri var və rus dilinə bu yaxınlarda, cəmi bir neçə onilliklər əvvəl daxil olub. Bununla belə, makiyajın tarixi bir çox əsrlər əvvəl başlamışdır. söz " kosmetika" yunan mənşəli "kosmetike" sözündəndir və bəzək sənəti deməkdir. Yalnız indi hər bir xalqın bu sənət haqqında öz təsəvvürü var idi.

Əvvəlcə makiyaj, daha doğrusu, üz boyama mərasimlərində - dini və sehrli istifadə olunurdu.

Makiyaj, əgər belə adlandırmaq olarsa, o zaman döyüşçülərin döyüş boyası üçün, həm də müəyyən bir kastaya mənsubiyyət əlaməti kimi istifadə olunurdu. Ona görə də o, “dekorativ” rol oynamayıb, ciddi ictimai və ya dini məna daşıyırdı. Təbii ki, o zamanlar dekorativ aspekt, belə makiyaj haqqında çox düşünmürdülər - rəqibi və ya düşməni qorxutmaq, heyrətləndirmək, çaşqınlığa düşmək, hörmət, dəhşət, pərəstiş ruhlandırmaq, ilahiləşdirməyə yaxın olmaq daha vacib idi. Sudandakı Nuba qəbilələri və Braziliyadakı Kriapo, eləcə də Yeni Qvineyanın sakinləri hələ də ən yaradıcı, ibtidai, makiyaj ritualına sahibdirlər.

Hətta daş dövrünün insanları da üzlərini müxtəlif üsullarla bəzəməyə çalışmış, üzlərində müxtəlif şəkillər çəkmişlər. Bunlar ornamentlər, flora və fauna elementləri, simvolik simvollar və daha çox idi.

Məsələn, Yeni Zelandiyanın Mayori qəbilələri üzlərində "mocha" adlanan maskaya bənzər döymələri ilə məşhur idilər. "Mocha" naxışı kifayət qədər mürəkkəb və sırf fərdi naxış idi. O, eyni anda bir neçə funksiyanı yerinə yetirirdi. Bu, ləyaqət göstəricisi, sosial statusun təyin edilməsi və xüsusi bəzək elementidir. Döyüş zamanı həlak olan “moça” maskalı döyüşçüyə xüsusi təriflər verilirdi – onun başı kəsilir və keçmişin xatirəsi kimi diqqətlə saxlanılır. Ancaq belə bir üz bəzəyi olmadan ölən bədbəxtlərlə olduqca sərt davrandılar. Onların cəsədləri vəhşi heyvanlar və quşlar tərəfindən parçalanmağa buraxılıb.

Ancaq bu o qədər də uzun sürmədi - qadınlar gözəl olmaq arzusundan makiyajdan istifadə etməyə başladılar. Qədim dövrlərdən bəri qadınların üzünün rənglənməsinə xüsusi diqqət yetirilmişdir. Belə ki, Yapon Ainu yerlilərinin arvadlarının üzlərində ailə vəziyyətlərinə, uşaqlarının sayına xəyanət edən izlər var idi. Bundan əlavə, üzdəki təsvir dözümlülük və məhsuldarlıq əlaməti idi.

Qədim misirlilər gözəllik sənətinin qabaqcılları idilər. Məhz onlar balzamlama üçün kompozisiyalar icad edərək, dəri qüsurlarını düzəldə, üzü və bədəni bəzəyə bilən çoxlu müxtəlif dərman və kosmetik maddələr kəşf etdilər. Artıq Nefertiti dövründə ənənəvi makiyaj dəsti var idi - pomada, ənlik, göz layneri və qaşlar.

Arxeoloji qazıntılar sübut etdi ki, Misirdə təkcə kosmetikadan istifadə edilməyib, burada qrim sənəti kulta gətirilib. Qəbirlərin və məbədlərin divarlarına həkk olunmuş çoxsaylı kosmetika reseptləri: əvvəlcə keşişlər tərəfindən ibadət etmək üçün istifadə edilən buxur, məlhəmlər, kremlər, boyalar. Kosmetikanın ilk istehlakçıları və yaradıcıları məbədin xidmətçiləri idi. Ancaq tez bir zamanda populyarlıq qazanan varlı insanlar, həm kişilər, həm də qadınlar xarici görünüşlərini yaxşılaşdırmaq istəyən insanlardan istifadə etməyə başladılar. Və daha az varlılar sadə və doğaçlama vasitələrlə əvəz axtarırdılar. Görünüşünüzün qayğısına qalmaq hər bir misirli üçün əsas prioritet idi. Misirlilər qaş qələmi, pomada, dırnaq və saç boyası, hətta "iyli su" istifadə edirdilər, yəni. gələcəkdə parfümeriyamız. Həm də ənlik - bunun üçün dərinin qıcıqlanmasına səbəb olan iris şirəsindən istifadə etdilər və bununla da dəriyə qırmızı rəng verdilər. Və pudra - dəriyə tutqun bir görünüş verən və mümkün qüsurları maskalayan bir toz. Əlbəttə ki, resept yeddi qıfıl altında saxlanıldı. Bəzi hallarda kosmetik vasitələrin profilaktik əhəmiyyəti var idi. Məsələn, göz layneri təkcə qadınlar deyil, kişilər tərəfindən də göz qapaqlarının kor günəşdən və quru küləkdən iltihablanmasının qarşısını alırdı. Yeri gəlmişkən, kosmetologiya tarixində ilk dərsliyi, "Üz üçün dərmanlar haqqında" kitabını yaradan dahi Kleopatra idi.

Ancaq o dövrlərdə makiyaj hər yerdə xoş qarşılanmırdı. Məsələn, yəhudilər kosmetikanı böyük günah hesab edirdilər, çünki o, insanın həssaslığını vurğulayır. Lakin Karfagen sakinləri təkcə gündəlik olaraq makiyajdan istifadə etmirdilər. Daha da irəli getdilər - göz layneri, ənlik və pomada ilə yanaşı, üz döymələrindən də istifadə etməyə başladılar. Qədim Yunanıstanda, yalnız Asiyanın yerliləri, nəzakətlilər, boyadılar. Və yalnız Makedoniyalı İskəndərin yürüşlərindən sonra yunanlar üzlərini ağartmağa, dodaqlarını, gözlərini və qaşlarını cizməyə, yanaqlarını qızartmağa və saçlarını açmağa başladılar. Onların arxasında bu moda romalılar tərəfindən qəbul edildi. Qədim Yunanıstanın məşhur mifləri bizi Afrodita kimi bir xarakterlə tanış etdi. Hər kəs və hər şey onun gözəlliyi haqqında bilir, buna görə də yunanların onu gözəlliyi qorumaq üçün vasitələrin əcdadı hesab etmələri təəccüblü deyil. “Gözəllik çantasında” yunan qadınları da üz üçün ağ, göz layneri üçün qara boya, qara rəngli kirpikləri his, qırmızı qurğuşun bitkisinin köməyi ilə qızarmış dodaq və yanaqlardan istifadə edirdilər. Baxmayaraq ki, bəlkə də Yunanıstanın kosmetika haqqında öyrənməsi fironların sayəsində oldu. Ancaq yunanların makiyaj tarixinə verdiyi töhfəni nəzərə alsaq, üzə qulluq haqqında çoxlu kitablar, o cümlədən "Kosmetikon", həkimlər Galen, Critias və Hippokratın yazılarını yazaraq, bu o qədər də vacib deyil.

Roma İmperiyası bir vaxtlar kosmetikada iki əsas sahəni müəyyən etdi - dekorativ və dərman. Eyni zamanda, zəhərli, bəzən hətta zəhərli maddələr əsasında bir çox dekorativ məhsullar hazırlanırdı.

Roma İmperiyasında kosmetika gəlirli bir iş idi. Misirdən məlhəm və kremlər almaq üçün hər il külli miqdarda pul xərclənirdi. Onlar sehrli xüsusiyyətlərə sahib idilər, çünki onlar əla görünürdülər, üzə unikal qızıl parıltı verirdilər. Həmçinin Romada tez-tez hər cür yağlar və yağlar məlhəm kimi istifadə olunurdu, qadınlar bədəndəki arzuolunmaz tükləri çıxarmağa, dişlərini fırçalamağa və saçlarını daha zəngin rənglərə boyamağa başladılar. Yuli Sezarın pərəstiş etdiyi zeytun yağı və portağal qabığından bədən üçün "Telium", "bərk ətir" istehsal edən romalılar idi. Yeri gəlmişkən, yunan qadınlarının bədənini və üzünü bəzəyən qullara “kosmetika” deyirdilər və indi onlar bizim əvəzolunmaz kosmetoloqlarımızdır.

Qədim Şərq. Çin, Yaponiya, Koreya- qadınlar dərinin sarımtıl rəngini gizlətməyə çalışaraq ağ və ənlikə üstünlük verirdilər.

Ay üzlü zərif çinli qadınlar bəzən kosmetikadan ölçü olmadan istifadə edirdilər. Onlar qalın ağardılmış, xüsusi qürur obyekti - qövsvari qaşlara yaşıl rəng verilmiş, düyü nişastası ilə toz halına salınmış, ənliklərə zəfəran qatılmış, dişlərə qızıl rəng verilmişdir. Bütün bu kosmetika olduqca bahalı olduğundan, elit təbəqənin yalnız bir neçə nümayəndəsi onlardan istifadə edə bilərdi. Ancaq hətta adi qadınlar üçün həmişə təbiətin hədiyyələri ilə sınaqdan keçmək üçün bir yer olmuşdur, yəni: bitkilər, ağacların yarpaqları və meyvələri, giləmeyvə.

Bu ölkələrdə qadın gözəlliyinə əsl kult mövcud idi, onu qorumaq və yaxşılaşdırmaq üçün hansı balzamlar, bitki ekstraktları, tuş, üz ağ rəngi və dırnaq boyası istifadə olunurdu. Bizim eramızdan min il əvvəl hind yazıçısı Sustruta “Həyat bilgisi” kitabında hətta burnun plastik əməliyyatını belə təsvir etmişdir. Kosmetika həmişə tibblə eyni köklərə malikdir. Təbabətə həsr olunmuş papiruslar, tez-tez dualar və sehrlərlə kəsişən kosmetik reseptlərdən ibarətdir.

Yüngül sariləri, orijinal zərgərlikləri və mürəkkəb ənənələri ilə möcüzəvi Hindistan kosmetikadan minimum istifadə etdi, yalnız üzün gözəlliyini vurğuladı. Qadınlar da, kişilər də gözlərini sürmə ilə boyamış, qaşları kömürlə qaralmış, yanaqları cinnabarla qaralmış, dodaqlarına qızılı rəng verilmiş, dişləri isə qəhvəyi olmuşdur. Əllər və ayaqlardakı dırnaqlar, eləcə də saçların ayrılması qırmızı və ya narıncı rəngə boyanmışdır. Müsəlman ölkələrində, xüsusilə hərəmxanalarda qadınlar xarici görünüşlərinə xüsusi diqqət yetirirdilər. Masajlar, müxtəlif yağların əlavə edilməsi ilə vanna qəbul etmək, arzuolunmaz tükləri çıxarmaq, əllərin, ayaqların və əlbəttə ki, üzün dırnaqlarına qulluq - bu gündəlik ritualdır.

Qədim Rusiya.Əminliklə deyə bilərik ki, Kiyev Rusunda qadınlar üz və bədən üçün dəriyə qulluq haqqında çox şey bilirdilər. Qızlar tez-tez üzlərini səhər şehi ilə yuyardılar ki, bu da onlara təkrarolunmaz təravət bəxş edir və bütün gün onlara enerji verirdi. Üz üçün kosmetika, əsasən təbii maddələr və heyvan mənşəli. Məsələn, saçlarını yumurta ilə yudular və otların infuziyaları ilə yaxaladılar. Üz, boyun və əllərin dərisinin elastikliyi üçün fermentləşdirilmiş süd məhsulları, yumşaldıcı və bərpası üçün - piylər və yağlar istifadə edilmişdir. Otlar da köməyə gəldi: nanə, çobanyastığı, qarğıdalı, St John's wort, koltsfoot, bağayarpağı, dulavratotu, gicitkən, mayaotu, palıd qabığı. Onlardan hər cür məlhəmlər, tinctures, çox vaxt müalicəvi xüsusiyyətlər hazırlanırdı. Və rus gənc xanımlarının "kosmetik çantası"nda diqqət çəkdi: ənlik üçün albalı, moruq və çuğundurdan istifadə etdilər, üzün ağlığı üçün - un, qaşlar və kirpiklər kömür və ya his ilə rəngləndi. Kiyev Rusunda qadınlar bunu son dərəcə səriştəsiz edirdilər və Oleariusun sözləri ilə desək, “boyanmış gəlinciklərə” bənzəyirdilər. 1661-ci ildə Novqorod mitropoliti “ağlanmış” qadınların kilsəyə girməsini qadağan edib.

Romanın süqutundan sonra makiyaj ənənələri yalnız İtaliya, Bizans və müsəlman ölkələrində qorunub saxlanıldı - xristian kilsəsi kosmetikanı ciddi şəkildə pislədi.

Eyni zamanda, avropalılar o dövrdə elementar gigiyena qaydalarına əməl etmirdilər. Təsəvvür edin: Ketrin de Medici həyatında yalnız iki dəfə yuyundu - vəftiz zamanı və dəfn edilməzdən əvvəl yuyuldu. Adi insanlar haqqında nə deyə bilərik. O dövrün bəlası raxit idi. XIV əsrin sonu - XV əsrin əvvəlində qadınlar cılız xanımları təqlid edərək qaşlarını və saçlarını alınlarına çəkməyə başladılar. Dərinin ağlığını vurğulamaq üçün baş geyiminin altından bir oynaq qıvrım buraxdılar və ya alınlarını dar bir qara lentlə bağladılar.

Təxminən eyni vaxtda İtaliyada dişləri sürmə ilə qaraltmaq adəti yarandı (hamısı eyni cılız "gözəllərin" təqlidindən) və Ketrin və Mari de Medici bu adəti Fransaya gətirdilər. Avropadan keçən qeyri-adi moda Rusiyaya çatdı, amma birtəhər kök salmadı. Radişşevin sözlərinə görə, 18-ci əsrdə yalnız tacirlər dişlərini qaraldırdılar.

Kosmetika, kilsənin müqavimətinə baxmayaraq, nəhayət, 15-ci əsrdə Avropada kök saldı və ondan təkcə qadınlar deyil, kişilər də istifadə etdilər.

Nyukasl hersoginyası dəri qüsurlarını gizlətmək üçün məşhur milçəkləri icad etdi. Onlar taftadan və ya məxmərdən müxtəlif dairələr və çiçəklər şəklində kəsilmişdir. Onlar üzə, boyuna, sinəyə yapışdırılırdı və hər milçək müəyyən məna daşıyırdı. Deməli, dodağın üstündəki milçək nazlılıq, alında - əzəmət, göz küncündə - ehtiras demək idi. Xanımlar tez bir zamanda yenilik üçün dəbi götürdülər və xüsusi, "əzələ" dilini istifadə etməyə başladılar. 1680-ci ildə XIV Lüdovikin məşuqəsi Markiz de Montespan Məhkəmədə tam "döyüş" rəngində görünməyə başladı - çox ağ idi və parlaq qızardı. Saray rəqqasələri bu modanı tez mənimsədilər və bunun sayəsində 18-ci əsrin əvvəllərinə qədər davam etdi.

Artıq bu zaman həkimlər qadınların sağlamlıq vəziyyətindən ciddi narahat idilər. Məlum oldu ki, onların ağ rəngi təkcə dəriyə deyil, böyrəklərə də zərər verir, onlarda zəhərli maddələrin yığılmasını asanlaşdırır. 1779-cu ildə Fransa Kral Tibb Cəmiyyəti kosmetik vasitələri sınaqdan keçirməyə başladı. Lakin onların sistemi 1906-cı ilə qədər yalnız bir nəzəriyyə olaraq qaldı.

Yalançı qaşlar 18-ci əsrdə ortaya çıxdı. Onlar siçan dərilərindən hazırlanmışdır. Yaxşı, belə bir "gözəl" xanım hətta bədnam Kazanovanın ürəyini ciddi şəkildə fəth edə bildiyi üçün Frankfurt Senatı, bir kişi müxtəlif saxta vasitələrdən istifadə edərək, saxtakarlıqla nikaha girməyə məcbur edildiyi təqdirdə nikahı etibarsız hesab edən bir fərman verdi. məsələn: ənlik, ağartma, dodaq boyası, yalançı saçlar, saxta dişlər və s. Bu işdə qadın cadugərlikdə mühakimə olundu.

XVIII əsrdə kosmetika fabriklərdə kütləvi şəkildə istehsal olunmağa başladı. Kosmetikanın reklamı qəzetlərdə və xüsusi plakatlarda çıxdı. Kosmetika gözəl çini qablarda satılırdı və çox baha idi. 18-ci əsrin əvvəllərində və ortalarında təzadlı makiyaj dəbdə idi: ağ dəri (dərinin ağlığını vurğulamaq üçün modaçılar məbədlərində nazik mavi damarlar çəkirdilər), al dodaqlar, al qırmızı yanaqlar, qara kirpiklər və cəsarətlə çəkilmiş qaşlar, eləcə də pudralı parik. Kosmetika hələ də sağlamlıq üçün təhlükəli olaraq qalır - məsələn, dodaq boyası ilə zəhərlənmə halları var idi.

17-ci əsrdə Rusiyada, Avropa geyimlərinin meydana gəlməsi ilə kosmetika daha geniş istifadə olunmağa başladı. Pudra və ənlik qalın təbəqələrdə çəkildi. Toplarda xanımlar gecədə bir neçə dəfə makiyajlarına toxunmalı olurdular, çünki o vaxtlar çox dəbdə olan sink ağ quruduqca parça-parça düşürdü. 18-ci əsrdə Rusiyada mineral duzlara əsaslanan dekorativ kosmetika meydana çıxdı. I Pyotrun dövründə rus xanımları artıq avropalılardan geri qalmırdı. Eyni zamanda, onlar daha müntəzəm çimirdilər ki, bu da əcnəbiləri çox təəccübləndirirdi.

18-ci əsr fransız kosmetikasının çiçəklənmə dövrü idi. Üzün ağlığının qeyri-bərabər olması lazım olduğuna inanılırdı: alın viskidən daha yüngül olmalıdır. 1764-cü ildə nəşr olunan "Xanımlar üçün kitabxana" almanaxında deyilirdi ki, "ağız ətrafında ağ rəng alebastrın sarılığını tökməlidir". Fayda qırmızı idi, o qədər parlaq idi ki, qeyri-təbii təsir göstərirdi. Bu xüsusilə ağarmış üzdə nəzərə çarpırdı.

18-ci əsr Fransasında sosialistlərin rougeyə məhəl qoymağa haqqı yox idi. XV Lüdovik dövründə Versal məhkəməsi, ölkəsindəki qırmızı rəng haqqında heç nə bilməyən Dauphinin gəlini Fransaya gələndə şoka düşdü. Şahzadənin qızarması üçün məhkəmə hökmü lazım idi.

Kosmetika ABŞ-da da xoş qarşılanmadı. XX əsrin 20-ci illərinə qədər ona yalnız səhnədə xoş münasibət göstərilirdi. Sonradan makiyajdan istifadədə nümunə göstərməklə amerikalıları inandıra bilən Hollivud oldu.

Kosmetikada elmi eranın başlanğıcı adətən 19-cu əsrə aid edilir. “Kosmetika” anlayışına dəri xəstəliklərinin müalicəsi, onun kosmetik qüsurlarının qarşısının alınması və aradan qaldırılması, üz, boyun, baş dərisi, əllər və ayaqlar üçün dəriyə qulluq prosedurları daxil edilməyə başlandı. Tədricən kosmetika tibbi və dekorativ olaraq bölündü. Bu vəziyyət çox vacibdir, çünki bu, maliyyə axınlarının yenidən bölüşdürülməsi ilə bağlıdır - terapevtik təsirin hər hansı bir zəmanəti təsdiqlənməlidir.

Qar kimi ağ dəri hələ 19-cu əsrin əvvəllərində dəbdə idi - lakin artıq təbii, heç bir ağartmadan. Gözəllər pərdə altında günəşdən gizləndilər. Dodaq boyası keçmişdə qaldı, bədən və dişlərin təmizliyi sivilizasiyanın zirvəsi hesab olunurdu. Romantizm dövrü "havalı" gözəllik idealı ilə gəldi - şəffaflığa ağ olan dəri və tünd saçlar. Pariklər əsrlər boyu silindi. Bununla belə, burada bir həddən artıq ifratçılıq var idi: gənc gözəllər gözlərinin altındakı solğunluğun və maviliyin onlara aristokratik qəşənglik bəxş edəcəyinə inanaraq, sirkə və limon suyu içir, ac qalır, gecələr yatmırdılar.

Bu arada kosmetika istehsalı inkişaf etdi, getdikcə daha çox yeni məhsullar icad edildi, gözəllik bazarı genişləndi və kosmetika ucuzlaşdı.

1863-cü ildə Bourjois kosmetika şirkəti düyü tozunu buraxdı və bu, dərhal bestseller oldu. 1890-cı ildə onlar Manon Lescaut yığcam tozunu da icad edərək kosmetikada yeni dövr açdılar. Pudradan sonra quru yığcam ənlik "Pastel joues" gəldi.

Rusiya sənayesi də yerində dayanmadı. 1843-cü ildə ilk ətir fabriki tikildi, onun yaradıcısı Fransa vətəndaşı, tacir Alfons Antonoviç Rale idi. Xammal hələ də xaricdən götürülürdü, lakin hazır məhsul uğurla ixrac olunurdu. Ralle zavodu sabun, tualet suyu, tualet sirkəsi, ətir, toz, pomada istehsal edirdi. Bu zavodun bazasında sovet dövründə “Azadlıq” adlı fabrik yaradılıb.

20-ci əsrin əvvəllərində tutqun bir dəri dəbə girdi. Kinematoqrafiyanın inkişafı kosmetikanı əla reklama çevirdi, kino ulduzları trendsetter oldular. Eyni zamanda ilk gözəllik institutları açıldı.

1919-cu il moda dünyasında həqiqətən inqilabi il idi - moda modelləri podiuma tam makiyajla çıxmağa başladılar. Onların makiyajı olduqca özünəməxsus görünürdü - çox tozlu üz, bənövşəyi-tünd qırmızı rəngli "ürəyi" olan dodaqlar, qaşlar tamamilə çəkilmiş və nazik yarımdairə şəklində yenidən çəkilmişdir.

Solğunluq modası rifah simvoluna çevrilən tan ilə əvəz olundu. 1930-cu ildə ilk aşılayıcı kremlər meydana çıxdı. Həkimlər dəniz tətillərini tövsiyə etməyə başladılar - və dərhal suya davamlı tuş doğuldu.

Kosmetoloqlar fizioloqlar və kimyaçılarla fəal əməkdaşlıq etməyə başladılar. O andan etibarən kosmetika tələbləri kökündən dəyişdi: o, yalnız zərərsiz deyil, həm də mümkünsə, müalicəvi oldu.

20-ci əsrin ikinci yarısı imic anlayışını - qadının ahəngdar obrazını təqdim etdi: geyim, kosmetika və saç düzümü vahid stilistik ansamblda birləşdirildi. Hər yeni yüksək moda kolleksiyası yeni makiyaj tərzi ilə müşayiət olunurdu.

60-cı illərdə dizdən yuxarı ətəklər, köynək paltarları, şalvarlar, platforma ayaqqabılar dəbdə idi. "Pullu qız" obrazı pastel rənglərin çalarları, açıq, təbii çalarlı pomada, cazibədarlıq və xüsusi "uşaq" sadəlövhlük verən saxta kirpiklər ilə tamamlandı.

70-ci illərdə vurğu gözlərdə idi, toz və pomada rəngi ətinə yaxınlaşdı. Axşam makiyajına parıltı əlavə edildi.Və 80-ci illərin əvvəllərində "ölümcül" qadınlar yenidən dəbdə idi. Moda dizaynerləri tünd rənglərdə paltarların geniş seçimini, stilistlər təzadlı makiyaj təklif edirlər: ağ dəri, parlaq ənlik və qırmızı pomada.

Nəticə: Son zamanlar moda jurnalları makiyaj tendensiyaları və müxtəlif vizajistlərin rəylərini daim dərc edirlər. Yaradıcılıq azadlığı həqiqətən qeyri-məhduddur və moda ciddi qaydalar diktə etmir.Bəşəriyyətin inkişafı ilə çox şey dəyişir, kosmetika da. İndi getdikcə daha çox yeni alətlər, texnologiyalar və istehsalçılar var. Bu, ən güclülərin sağ qaldığı bir bazardır. Və yenə də bu, bütöv bir sənətdir, makiyaj sənətidir. Əsas qayda məziyyətləri vurğulamaq və qüsurları gizlətməkdir.

Qayıt